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对写意画中散点透视之我见

对写意画中散点透视之我见

作者: 画苑 | 来源:发表于2016-12-28 11:11 被阅读49次

    有一次外出写生,在车上,我和朋友相互之间讨论中国画的透视。朋友说:“你的画不合理,前面的石头这么大,应该影响后面山石的视线。”我说:“按正常观察你说的对,但我从不同的地方观察后,对画作做了处理。”一路上我们有说有笑,很快就到家了。回来之后,这次不经意的对话,让我开始思考中国画的散点透视,更准确的说是写意山水画的散点透视。

    写意画的散点透视不同于运动相机,或者叫移动焦点透视。它并不是你从不同角度的连拍,所得到影像的拼合。你拼合出来的是这座山静态的形,而不是这座山。写意画的散点透视也不同于西画的散点透视,不是把你看到最美的形进行拼凑,拼出来你觉得最美角度的合集,那也不是中国写意的画。

    那中国式的散点透视是什么?也就是我凭什么这样处理我那画作。我认为中国画的散点透视是移动性的观察。可以是横向的,我坐船由河的上游,一直到河的下游。也可以是纵向的,我从山下走到山上。还可以是深入的,我从山口进入山腹,乃至穿过山沟,爬到山梁。说这些是什么意思呢?是我在游历的同时,从这座山的不同角度,来理解山的气势,或者说山的魂。

    在我的创作过程中,所有这座山的气势,都在我的心中。我可以用笔给它画出来。如果气势不足,我还可以进行修改,来更好地体现它的气势。你听明白了么?这就是中国的写意画,你一眼看去,我画的就是这座山。但细看你又不知道,我画的是这座山什么位置。

    这是写意画和写实画的根本区别。我不是照相机,需要把每个景色的形给画出来。而是要把这个整体的景色融入到我的心中,加入我对它的理解,把它的气势或者说它的神给画出来,就可以了。这就是我对中国画散点透视的理解。

    作者简介

    屈金来,字云峰,1954年生于北京,自幼喜欢绘画,师从山水画家王稼骏、葛寿亭、董谦如等大家,擅长山水画,兼攻花鸟。几十年来耕耘不辍,在创作中力求理论联系实际,在游历写生与探讨中,画风日渐成熟,技艺稳步提高。

    中美艺术家联合会展荣获一等奖。早期作品《高山牧歌》被国家档案馆收藏,近年来巨幅绘画《云锁峰峦》、《青山喷玉》、《高峰出烟际》、《山峦叠翠》、《飞瀑如线天上来》等数十幅被国家机关和相关部门收藏,以及发表于国家级报刊杂志。十余幅作品多次参加国家、省市美展大赛并多次获奖。

    现为中央国家机关美协会员、中华人民共和国国家行政学院东方欣正书画院院士、中央机关书画院特邀画家、中国扇子艺术学会会员、世界华人实力书画家协会常务理事、民政部中国社会工作协会公益委员会会员。

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