▲电影海报
皑皑的白雪，像棉被一样，铺在大地上。山下是沉睡的村庄，郁郁葱葱的一排树木环绕着下山的路。渡边博子拂去身上的碎雪后，缓缓地走下山去。
这就是《情书》的开头，唯美安静又有点淡淡的伤感，我喜欢这个定格镜头，每次打开影片看到这里，某种属于《情书》的情绪和画面，就像惊蛰般的回忆，扑面而来。
这部影片是我很喜欢的日本导演岩井俊二拍的代表作，第一次看完，留在我心中的感受就是唯美，小清新。在后来的反复回味中，我慢慢看出了一些细节，对这部电影也有了一些新的认识，看电影最开心莫过于如此，当你不断发现新的东西的时候，你就像发现了一个新领域一个新世界似的，那份新奇，那份第一个踏入这个领域的激动感，会给你的生活带来一种崭新的视角。言归正传，《情书》这部电影拍得清新，但不宣泄这份情绪，相反的，岩井俊二拍得很克制很冷静，把很多情感都处理得很淡。淡淡的哀伤，淡淡的喜悦还有淡淡的爱恋。以及结尾那种淡淡的感动，这份本该猛烈的情感，却偏偏被导演处理得很缓很轻，好似你只要一不留神，就会错过了这份迟到的甜蜜。或许也是这种克制的画面处理，在我们这些粉丝眼中看来，这无疑是最好的寻宝方式了。
插个题外话，这种克制，这种小心翼翼，是我们中国人学不来的，也是不必去学的，日本本是个附和他国的小国，即使现在也无法改变它的文化属性，自然要小心翼翼，好好隐藏自己的情感，所以日本克制，冷静和哀伤。
其实如果你看过《情书》的话，你也会觉得，里面的人物好像都不太愿意直露自己的情感，大家都把自己心里的那份“爱”藏得好好的，留给自己独饮。
当然，这些只是我的个人理解。但，让我想起窦文涛的一段话，大体意思是，他去日本旅游，他觉得那里的景色很美，但却感觉少了点什么。然后他看见一个中国人在樱花树下拍照，那个男的想拍点不一样的，就蹭蹭地像猴子一样爬上了树，窦文涛说当然他知道这样不雅观，但他看见这情景，心里就高兴，有一种亲切感，觉得那个少了点什么的感觉回来了些。我想也是，中国人还是爱烟火味多些。
好了，再言归正传。讲了那么多废话，也该讲讲这部电影到底讲了一个什么故事了。故事很简单，如片名，是一个爱情故事，当然也不全是一部爱情电影。最主要的部分有两个，一个是女藤井对男藤井的回忆。一个是渡边博子在雪山中对男藤井的“询问”，其中也穿插了女藤井的病危过程，这里是全局的高潮部分，这部分给我的感觉像我们在冬天清晨，朦朦胧胧中醒来，发现天微亮，周围干燥寒冷，然后在昏昏沉沉中，在似明似暗中再次睡去，却是浅睡，在等待白光抹亮自己闭上的眼皮。是的，没错，高潮这部分，你可以很明显的感到，渡边博子和女藤井仿佛在经历人生中的转折点，她们的生命都像是在等待着什么——一个即将展现的破口。
岩井俊二的镜头就像一个敏锐男孩眼中的世界，细腻，干净，明亮，忧郁。透过这样的眼睛来看，仿佛整个世界都蒙上了一层轻薄的蝉翼，晶莹剔透，敏感脆弱。但是，在这份娓娓道来的《情书》里，你却可以感觉到一种对生命的敬畏感以及对青春的美好向往，其实想想也是，谁的青春不是这样呢，既忧郁而又明亮着。
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