偶然或必然的奇遇
生命中的每次相遇，究竟是一次偶然的天意，还是注定发生的必然？
但无论是“天意”还是“机遇”，从出生那一刻起，个体意识便开始受诸多条件及环境所影响。它虽然无法阻拦人的自由意志，却可以影响能力与视野。或偶然或必然，都将融入我们的思想和体肤。当我们审视自己时，会惊奇的发现身上竟有了某次相遇的影子，那些影子逐渐在你身上重叠的部分越来越多。我相信当下的每个人都是由那些似曾相识的影子所构成。
有些奇遇馈赠了可能性，模糊了自身与影子间的界限。也许我们一路所寻求的，早已在未察觉时就已被赋予。
实墙已倒，心墙难推
与冯远征不算多的几次见面后，很难想象这样平实的一个人，会有那么悠远的故事。
早前，我看过由冯远征口述，记者编辑整理的一篇文章《冯远征：我穿墙过去》。是冯远征带着愧疚与忏悔的一篇回忆录，有辜负、也有决绝。像纪录片式的写实，无疑是难得一见的好散文。
如今一切早已斑驳，当他安静的讲起过往与表演时，仍能从他的语气中捕捉到那份不移的坚定。文中每每波澜不惊地提到老师对他的好，实则都是一次忏悔与遗憾。平铺直叙的表述方式，带着忏悔与怀旧的情绪，为这篇文章增加了更多的理解。
能将忏悔、愧疚如此平静地说出来，这需要勇气，更需要底气。可见，他都有。
当然这篇文章的价值，不只是故事。
二十年前，东欧剧变、柏林墙倒塌、国内价值观混乱。
冯远征被命运的转盘选中，去到一个完全陌生的环境。在那个大时代背景下，一位敏感、有思想的中国青年演员的漂泊沉浮，在这种环境里心理与行为的表现，无数背井离乡者的命运归宿，才是这篇文章最有价值的内容所在。
很多那时出国的人，往往都经历了价值观的崩塌，有些人变的十分激进。内心敏感的人往往会否定自己二十多年前所经历过的一切，把经历的冲击和迷茫甚至都化作对故土的鄙夷。
冯远征反而是在这种冲击和迷茫中建立起对自我、对生活的认知。这篇文章的行文流畅顺达，情绪哀而不伤。既有“小我”面对故人和往事忏悔时的细腻，又有“大我”在面对人生抉择时的哲思。感动之外，我想知道冯远征口述时的表情是否也像文字般平静，还是平静水面下却暗流涌动。
初次见面的饭桌上就问到冯远征这个问题，当他再次讲起，表情如文章一样波澜不惊。后来我才意识到这完全是多此一举，因为文章的顿挫感明显就是冯远征平时的说话习惯。
“远征”前戏与宿命
这是一个有着极好修养的人。
冯远征喜欢聊天，也擅长聊天，跟他在同一个场合，完全不用担心冷场。这跟他从不把自己当明星看有很大关系。他是一位你可以想象的到，脱离了低级趣味，带着儒雅气质的长辈。不端着，不自大，也不说教。与人平等的对话，真诚又平和。相比有礼貌，比这个更准确的描述应该是，让人感到舒服。
冯远征身上深沉的演员基因，不是偶然，是宿命。
宿命是什么意思？词典里是这样解释的「地球在宇宙中的综合运动，以天体为坐标，归类民情，验其祸福。因决定果，前生决定后世，前因决定后果，福祸之因，皆自圆成。生来注定的命运。」— 这个词要比“天生注定”更深刻。
1977 年恢复高考的那年，冯远征在北京108 中学上高中。学校里来了几个招跳伞的人，一心参加高考的冯远征机缘巧合被选上。后来爱上了跳伞，但没能在在全国跳伞比赛夺得名次。因此，跳伞无法继续，高考也错过了。无奈，就跑去拉链厂当了工人。
在拉链厂的冯远征被一位“文艺青年”拉着一起报了朗诵声乐班。和那些老师和文艺青年待久了，冯远征对文艺产生了浓厚的兴趣。当时的声乐老师是中戏的宋世珍老师。宋世珍老师见冯远征学习认真，所以就总会和他讲一些有关话剧的知识。冯远征与人艺结缘是看了人艺小剧场的话剧《绝对信号》。
于是，在他二十岁那年，他辞掉了拉链厂的工作，下定决心走向演艺道路。在进人艺之前，冯远征就已经当过1984 年由张暖忻导演筹拍的电影《青春祭》的男一号。而张暖忻导演选他的原因是，长相普通。
通过轮轮复试，冯远征最终进了北京人艺85 班，迈出了在表演路上最夯实的一步。1986 年，剧院把格洛托夫斯基学派的传承人梅尔辛教授请到北京人艺，聘为学员班的老师。经过几个月的授课，梅尔辛教授希望冯远征可以和她一起回德国深造。但多次邀请但都遭到了冯远征的拒绝。
宿命使然，已经谈婚论嫁的女友突然吹了，冯远征大受打击，一心只想离开中国，便给梅尔辛写了封信，告诉她打算去德国，教授得知他要来德国特别高兴，立刻重新给他发了邀请函。
就这样，1989 年，冯远征应邀前往德国西柏林高等艺术学院戏剧系进修戏剧表演。被动的离开中国，去往德国。后来，选择回国，看似主动其实也是被动，因为容貌会限制一个演员在异国的发展。回来后，想当老师，想回舞台，都没有机会，只能从影视做起。
宿命，或许就是这样推着人往一个方向走到底。无论走偏多少次，最终都会走回来。对此，冯远征说“我觉得只要坚持就不难。”
做自己热爱的，很自由
自由很难，特别难。但那有多难，就有多自由。现在空谈理想、谈努力都有点无聊。但好在，仍有很多人相信理想和努力的意义，按自由意志过着闪闪发光的日子，这就很自由。
冯远征说过“北京人艺是他永远的家，无论走到哪里他都会自豪地说：“我是北京人艺的演员。”当我们问他TEDx的海报上填什么称呼。他说：“人艺演员”。
Q：你眼里的人艺的精神是什么？
冯远征：人艺精神就是“一棵菜精神”，一根菜有菜心、菜叶、菜帮，每个人都在起着自己的作用。也许不是他人站在舞台中央，而是他做的一个东西。可这个东西就代表了他的精神和才华。
于是，他将人艺精神发挥到整个表演大行业里去。
如今，56岁的冯远征演技在线，演戏的黄金年龄，片约不断，却几乎尽数推掉。他像一名走独木桥的艺匠，对角色和剧本越来越挑剔，能走的路越来越少。反而将大部分的时间留给教授表演。
Q：为什么现在好的年轻演员越来越少？
冯远征：现在的制片方越来越喜欢找“流量明星”来演戏，因为他们有人气、有流量。但对于没有学过表演的人，他们不会去看专业的书籍，更不会去专门找老师学习。再有，咱们中国的表演教学系统有待提高，现在还沉浸在60年代的传统教学方式里，需要革新。前些年我说过一句话，中国的话剧以及表演教学到了最危机的时刻。
如果对第一种情况无可奈何，那么对第二种，冯远征一定是尽了全力。
第一次见面，直接被经纪人带到了正在上课的练功房。
冯远征此时正教北京电影学院摄影系新生们发声的基本功。不同于其他老师的教授方式，在他的课堂上，看到的是一片欢声笑语。
之后一起吃饭时，冯远征说，从来没有学生不来上我的课，也几乎很少有人迟到，因为我们是在一起玩。在他情绪不多的脸上，出现了少见的骄傲。
冯远征在北京电影学院摄影系代课，每年面对的都是新生，他们从没有任何表演基础到完成完整的一场话剧表演，仅用30 天时间。
Q：为什么要让让摄影系的学生去学习表演？
冯远征：只有懂演戏，才能够拍出有情绪的作品。当他们体会过从幕后走到前台，再到谢幕这一整个过程，才能知道演员是什么，表演是什么。
30天的时间真的很短，短到让我认为北电影摄影系的学生也比常人有天赋。
Q：在这个人人都能当演员的时代，你认为什么样的人算是有表演天赋？
冯远征：其实每个人都有表演天赋，只是说你在后天成长中，环境、兴趣爱好、接触的人或事情，都决定了你在天赋上能突出多少。很多人认为表演需要天赋，其实不停的努力才是捷径。我利用30 天教课，并不是一味教表演，而是注重开发个人的潜能。
结束后，送冯远征去电梯时又嘱咐了我一遍，明天可是我今年排的最后一场话剧，不来就没机会了。第二天我如约去看了话剧。很客观的评价，那场话剧完全看不出来是学生在表演。
在这个浮躁喧嚣的时代，我们需要有值得信服的人来提醒保持清醒。
Q：你最想提醒现在的年轻人什么？
冯远征：有梦想不怕，但一定要学会坚持，我觉得只要坚持就不难。人生不止是物质和金钱，学会用眼睛去慢慢看，用嗅觉慢慢闻，用嘴去慢慢尝，去好好体会这五味杂陈的人生。
如此，他身体力行的证明着。
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