我是实用主义者。很少被电影的名字俘虏而心甘情愿地砸钱，也很少等哪部电影一上映就会立马跑去做第一批吃螃蟹的人。我通常是在看了演职员表、预告片、故事简介、评分、影评后，再决定是否贡献票房。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
但是《乘风破浪》，却让我选择在大年初一的首映日走入影院。或许是因为偶尔不会挑戏但一直努力的彭于晏，或许是因为对《后会无期》曾有深刻感触，或许是上了低级营销的当，或许是与韩寒有关。谁又能说得清呢。
个人觉得，这部电影值得一看。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
可以说《后会无期》还是充满文人气的试验品，情节破碎，金句容量过大反而影响了电影的节奏。但《乘风破浪》结构相对完整、连贯，笑料不老又自然，悬念设置恰到好处，尽管情节有点俗套，但相比前作成熟得多，显然是一部更像电影的电影。
它有点像《重返十七岁》，也有人说是抄袭了《新难兄难弟》。有关爱情、亲情、友情，也有黑帮、青春、怀旧的元素。但简单来说，就是主人公太浪（邓超）通过穿越的形式，消解与父亲的隔阂、完成与母亲相见的夙愿的过程。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
影片开始，父子关系很僵，父亲觉得孩子不够成熟，孩子对父亲几十年来的印象只轻蔑地停留在“蹲了六年的监狱”。
在有男孩子的家庭，父子间的交流往往需要母亲作为润滑剂来减少摩擦或碰撞。中年失意的父亲与不走寻常路的儿子本就容易有心结，再加上母亲过早离世，这种境遇下的男人之间，大概最难敞开心扉吧。
语言在许多时候是无力的，再生动的讲述也不如亲身经历让人动容。一方面，许多人性的表达与显露就在一瞬间，但并不是每一个小小的瞬间都会被铭记、会穿越几十年的时光仍旧不被掩埋。再者，讲述或多或少掺杂了目的性和主观色彩，假亦真、真亦假，不是总能令人信服。
二手的东西大多廉价，大概也是这个原因。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
正太（彭于晏）年轻时，重情重义，能为哥们拼命、对爱人负责，也对人生充满信心和无限期待。
但他一步步无意识却有预感地走向颓废、潦倒，最终成为一个一事无成、脾气暴躁的中年男人。而这样的男人，处理家庭问题尤其是面对叛逆的儿子时，往往通过暴力解决问题，自然而然会成为被伤害的孩子怨恨甚至摒弃的对象。
或许到了晚年，他会理所当然地成为不被理解的怪老头——最后孤单死去、灰飞烟灭、不露痕迹。
正太不是没有过年少轻狂、不是没有过梦想。几乎所有年纪二字打头的人，都一样有万丈豪情。
你要相信，再邋里邋遢失意潦倒苍老无力的男人，都曾有一个风华正茂热血飞扬情义激昂的青春。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
从这个层面上来说，无论是正太还是太浪，无论是见证还是被见证，都是幸运。
如果没有这次穿越，或许太浪永远不会理解父亲，更不会在回到现实后以一个手势达成与父亲的和解。
原来，所有的互不理解，都需要共同经历这味解药。
它包治百病、药到病除。
它根治偏见、根治误解、根治矛盾、根治不相知，根治不爱或不恨。
《乘风破浪》的成功之处在于，它虽然讲述的是社会边缘人的非常经历，但我们大都能从这个特例中看到自己。
太浪不止一次想改变正太的人生轨迹，以期在某种程度上改善自己的童年或者一生的处境。他总想当然觉得自己是参与者，而实际上他一直都是一个无力的旁观者。
你发现，再拼尽全力的蚍蜉也无法扭动这个世界的庞大齿轮，何况如尘埃般的你我。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
《乘风破浪》的英文标题是Duckweed（浮萍），我觉得非常巧妙：
当年我们年少，总以为自己掌控着人生、看透了时代、把握着方向，总想象着自己慷慨激昂、乘风破浪、所向披靡，而胜利就在前方。
而渐渐长大才发现，我们的无力甚于有力，我们用力想看破的世事可能依旧是肤浅的表象。我们就像浮萍，无根、无依、无方向，我们被时代的巨浪推动着翻滚、挣扎，却永远无法预知目的地。
看到最后才发现，赵丽颖所扮演的“牛爱花”，才是整部电影的点睛之笔。
影片的最后一个哭点兼笑点，是正太带着太浪回到挚爱KTV，介绍赵丽颖的职业——妈咪。至此，邓超终于有了唯一一次堂堂正正认母的机会。
他跪下，颤抖着、紧搂着赵丽颖的腿不肯放手，哽咽、嗫嚅地叫出第一声也是最后一声“妈咪”，像个孩子一样红了眼眶。
他以真实的身份，在不真实的空间，遇见了未曾谋面但思念一生的人。
他好幸运。
每个耄耋老人，都曾风华正茂丨观《乘风破浪》
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