俪米的观影笔记
宫崎骏先生的动画电影几乎都看过，每一部都很精彩、很喜欢，但要说最喜欢的，还是这部口碑极好的《千与千寻》。
从最开始的我一个人观看，然后推荐给老公陪老公一起看，再到推荐给女儿又陪女儿一起看。到现在，全家人都喜欢上了这部动画影片，我自己已不记得看过多少遍，真的是百看不厌。
《千与千寻》影片不仅画面唯美、色彩清新、配乐动听，最重要的是贯穿整片的十岁女主角千寻所展现出来的那种不畏艰辛、积极向上、用弱小的力量去拯救父母的正能量带给我的感动。
这样的动画影片，不仅适合孩子看，同样也适合大人看。相信每个大人观看后，都能从中看到一些现实中存在的问题，比如千寻父母代表的成人的欲望、汤婆婆代表的资本家的贪婪、锅炉爷爷代表的职场的艰辛、河神代表的环境的污染、汤婆婆儿子代表的巨婴的成长以及无脸男代表的人类的孤独。
这些问题，其实在我们现实生活中无处不在上演。影片通过孩子的视角，更加深刻的反应出了成人社会的本质。
千寻与汤婆婆
本来是一次搬新家的喜悦旅途，因为走错了路，在一股神秘力量的牵引下，千寻和她的爸爸妈妈不慎步入了另一个充满神灵的世界。
那儿是魔女汤婆婆的油屋，是各路神灵洗澡放松的地方。
一个等级深严、利益分明的成人世界，因为小女孩千寻的闯入，那种看似平衡祥和的状态被打破了。
孩子的纯真善良和成人的欲望贪婪形成了鲜明的对比。
汤婆婆作为汤屋的主人，她用一纸契约和一个名字牢牢困住了那些为她工作的动物们。而那些能给她带来财富的客人们，她则小心谨慎的伺候他们。
这多像现实世界中老板和员工、老板和客户的关系。
千寻为了解救贪吃美食而变成了猪的爸爸妈妈，不得不求汤婆婆给她一份工作。因为汤婆婆的助理白龙告诉她，这儿不工作的人都会被汤婆婆变成猪，而变成猪后，随时会成为那些来汤屋放松的客人们的美食。
但如果有工作，汤婆婆就没办法把她变成猪。
千寻带着迷茫、恐惧的心里开始在汤屋上演一场大冒险。
千寻与白龙
千寻进入这个神灵世界遇到的第一个人就是白龙。白龙原本是琥珀川的河神，因为琥珀川被填平，被人类抛弃遗忘，他自己回不去了。为了生存，他不得不向汤婆婆提出学习魔法的条件，代价是忘记自己的名字并帮婆婆做事。
千寻在白龙的帮助下进入了汤婆婆的油屋，并在他的指点下找到了有着六条手臂的锅炉爷爷，然后又在锅炉爷爷和小玲的帮助下见到了汤婆婆。千寻用她的诚恳和执着在汤婆婆这求得了一份工作，并签下了契约，代价是拿走她的名字交换。
白龙告诉千寻，一定不要忘记自己的名字，一旦忘记名字就会像他一样再也回不去自己的世界，只能永远留在汤屋为汤婆婆卖命工作，而如果工作不下去，就会立马被汤婆婆变成猪。
“不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。”这是千寻非走不可的一条路。
白龙在帮助千寻的过程中，终于记起了自己的名字——赈早见琥珀主。千寻在要离开之际，问琥珀主我们能不能再见？琥珀主告诉她：一定会再见的。
千寻与无脸男
无脸男其实很像现实社会中那些孤独却又无法融入人群中的人。
无脸男的生活很单调，不过是每天站在桥上，看着面前的人流来来往往，他没有脸，戴着一个微笑的面具，可是却从来没有一个人对他笑过。当好心的千寻在一个雨夜为他打开了一扇窗后，他变得有些不一样了，那是他第一次感受到了被人关心的滋味，像是有一道暖暖的阳光照进了他黑暗的世界里。
当千寻需要药牌时，无脸男拿了一堆药牌想给她；当他发现大家都喜爱金子时，他以为千寻也会喜欢，又拿了一堆金子要千寻收下。可是千寻不要他的东西，他非常难过，再一次陷入了自己的孤独中，于是迫不及待的将各种食物甚至人吞下去，以填补内心的空虚。直到吞下河伯的丸子，吐出所有的欲望才回归到最初的单纯。
最后，回归单纯的无脸男跟着千寻去了钱婆婆那，并很乐意的留在了钱婆婆身边，这是千寻为他寻找到的一个最好归宿吧！
千寻与我们
为什么我们都那么喜欢千寻？
其实我们更喜欢的是进入汤屋的那个千寻，在那个神隐的世界里，千寻展现给我们的是一个完美的孩子：与自然相亲相爱，重情重义，不会沦为物质的奴隶——爸妈狼吞虎咽，她却一点不吃；无脸男送她许多金子她不要；偶然得了汤婆婆梦寐以求的印章，她也不私吞等等。一个不会因为物质需求而变得贪婪的单纯孩子，凭着自己的本性做着自己应该做的事。
可当她离开那里，回到现实世界中时，她又变回了那个胆小怯弱的孩子，依然要拉着妈妈的手才敢穿过那条黑暗的隧道。
神隐世界里的“千”与现实世界里的“千寻”，代表的是两个不一样的孩子。比如小时候的我，就像现实世界里的千寻，也很胆小怕黑，但我很希望能像神隐世界里的那个小千一样，勇敢大胆，一路向前。
一部好的电影，总是能留给观众深刻的印象和反思。每次回味影片《千与千寻》，都会带给我不一样的感受，就像哈姆雷特一样，一千个读者眼里会有一千个不同的哈姆雷特。下次再看这部影片时，可能又会看到一个不一样的千寻。
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