一号作品 江岸夜思
倏然魂梦觉，未省泪盈襟。
只影常堪怯，轩窗不忍临。
风轻弹柳线，月皎动亭荫。
思离如江色，粼粼荡此心。
天蝎蝴蝶评：
先看字词：魂梦虽然也表示梦，只是魂梦更侧重魂，此处写梦醒，着一魂字，似乎不妥。盈字也不妥，盈表示满，但是眼泪流满衣服，夸张但是不切实了。王勃有诗："儿女共沾巾"。另外，作者是梦中哭泣，眼泪流出，但是流到衣襟上也略不妥。周邦彦有词："泪花落枕红绵冷"。睡觉时候眼泪落在脸庞，枕头上似乎更真实一些。堪字不妥，堪者，足以，可以，承受意，在此略不通。
再看句：中二联对仗可算工稳。弹，有炼，只是略不形象。动字有神，勾连前句风。思离如江色，思离二字有点凑了，思念离别的意思是不错，只是不够精炼。
再看章：首句从梦中醒来起笔，很好。只是二联的常字，有点承接不住上句了。如果二联是写梦醒之后寂寞的行为动作，是很好的。常字可改。三联转笔写走到江边看到的景色。尾联以江水比思念心情。
粼粼荡此心，结的有力。整首来看，起承转合做的不错，描写也比较细致，有情有景。只是这种思念表达的还是弱了一些，整首诗纵横上下写的也单薄了些，只是一种场面的刻画。
四看：这就说到真情实感了，怀疑作者是立足描写一个思念情人或者亲人的人，但是自身感喟还是略少了些。如果是真情，也显得单薄了。三联句法不错，有炼字的心思就值得赞赏。
二号作品 七律 · 流年感怀 中华新韵
顾影芳华几许庚，朱颜易老鬓霜生。
流年暗度昭昭日，残月燃明朗朗星。
运起运衰空自滤，花开花落几曾经。
红尘八九薄人意，却笑东风可破冰。
天蝎蝴蝶评：
先看字词：几许/庚，这样一看庚是不妥的。庚指星象，年龄，在此均不妥。昭昭，如果指不安貌，很合适。如果是指：明亮，显著，明快的意思是不妥的。但是我怀疑作者在用昭昭的时候并未确切知道这个词的意思。滤，似乎是错别字（这种低级错误就不要犯了）。
再看句：作者主题是流年感怀，看作者怎么布置。二联：昭昭，朗朗叠字，三联运起运衰，花开花落，如此写显得有些偷懒了，浪费了很多字。残月燃明朗朗星，这一句还不错，但是星朗朗，情绪应该不会很低沉吧。另外二联对仗有凑的痕迹。三联对仗不稳。看诗主要看第三联的对仗，如果三联提振不起来，这首诗就很难写好了。红尘八九，用不如意事常八九（间失意常八九，海内同心无二三）。但是结句突兀了。
看章法：这首诗写的乱并且空了。首联感慨，二联出句承接易老，对句写景。三联继续感慨，四联仍然感慨。你看，作者倒是围绕着流年易逝来写的，但是没有一笔落到实处，如此感慨就空洞了。
多说一句：写诗一定要写的丰富厚重，而不能再一种情绪上打转转，既然流年易逝，其实可以写出很多丰富的意象诗情来的。这首诗可惜没有做到。
三号作品 送别
茫茫江水远孤蓬，岸柳疏枝破晓风。
昨夜同眠无左右，今朝歧路各西东。
词穷墨语三分白，意尽秋山一叶红。
南浦云遮留恋处，余音淹没笛声中。
天蝎蝴蝶点评:
先看字词：破晓风，破字有力度。词穷墨语三分白，这句有点看不懂。墨语何来？三分白又何只？叶字写的小了，如果再大气一点会更好，比如：意尽秋山一树/抹/半/夜红。余音淹没，如果不论是汽笛声还是笛声，在声音中淹没的最好是余情，用余音，太写实了。
再看句：首联写，友人已经别去的情事。二联对仗不错。三联出句突兀，对句好看。尾联用南浦典，并且云遮断流连处，只余下声音，写的细腻婉转。
看章法：这首诗主要着笔于离别之后。首二联都不错，只是三联对句突兀了，如果三联都写离别后的景色肯定会很好看。有时候诗只要渲染好情绪，也就是成功了。结句好看。但是得说一句：作者的景描写略有重复，比如：岸柳，秋山一叶红。描写可以再丰富一点。
给你个例词看：浣溪沙（薛绍蕴）
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
不语含嚬深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
四号作品 七律 · 雨夜思卿
孤灯孑影夜昏昏，雨打芭蕉风扣门。
两地相思悲白发，三生牵挂入金樽。
堪怜旧梦银笺载，自是新伤秃笔存。
久坐无眠情眼乱，隔屏欲诉黯消魂。
天蝎蝴蝶评：
先看字词句：悲白发，我更倾向于增/多/生白发，悲字过重。有时不用候表达情绪的字，句意也能体现。入字不好，虽然牵挂都在酒里，意思不错，但是入字可再炼。牵挂相思，合掌。三联句法虽然好看，但是句意其实是重复的，有合掌嫌疑。旧梦新伤，银笺秃笔，载存，不过是同一种意思说了两遍而已。有时候对仗句离的太近，虽然不能说合掌，至少表达感情是累赘的。
再看：细读之下，这首七律是完全可以削成五律的，如果削成五律，句意不变的话，那么这首诗写的就不够精炼了。比方说：孤灯孑影，两地之相思，三生之牵挂，堪怜，自是，久坐，隔屏等这些词都是可以删掉。
三看：这首写的也比较单薄，多是一些同义词的重复。思念某人当然可以思念的很具体细致啊，为何如此单薄呢？建议多读一些古人寄远寄内的诗，找找感觉。
随手找一首，你来看：
两叶愁眉愁不开，独含惆怅上层台。
碧云空断雁行处，红叶已凋人未来。
塞外音书无信息，道傍车马起尘埃。
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。
五号作品 春思
难如稚子不知愁，送过村桥泪未收。
细嘱春寒衣莫减，应怜路远信常修。
长空黯淡连芳草，江水无涯渺轻舟。
别后枕衾余燕梦，秦筝何日绕妆楼。
天蝎蝴蝶点评：
轻出律。
这首诗比较动人。二联写的细腻温婉。
首联起的高峻，以稚字不知愁反衬作者愁绪满怀，人已送走眼泪尚存，手法比较真切。二联虽然是平常事，但是唯有真情自动人，这样的送别语，写出来能够打动人。三联略微空泛了，长空黯淡连芳草，是寇准整句，虽然以芳草萋萋写离别是古人常用，但是用多了也不好看了。黯淡对无涯，略不工。三联对句，以江水澹荡来写作者对情人的担心，技法还是比较老到的。尾联用燕梦，秦筝两典，但是比较贴切自然。
整首来看，作者功力可见。写送别布置停当，错落有致，并且情绪变动比较合理自然，结句写别后仍有梦，并且殷勤盼归，都流畅自如。不错，不错。
最近读五代词，再发一首参看：
冯延巳·妾薄命
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿。
一愿郎君千岁，二愿妾身长健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
六号作品 七律 · 送别
同窗四载今劳燕，檐马叮叮荡鞠55尘。
不忍青桥双折柳，诚教白塔独留春。
云泥一去两相远，耳鬓厮磨几度真？
挂剑长林终是憾，渔樵别后误兰因。
天蝎蝴蝶评：
这首诗也好看。
一看：鞠尘，一般指酒曲所生的霉菌。檐马在屋檐下，用鞠尘似乎不妥。二联好看，流畅自然。三联对仗不工。并且耳鬓厮磨似乎更为亲密，四年的同窗证明是成人，如果说是恋人是可以，如果指同学就夸张了。
挂剑长林这次似乎又没有用对。兰因比喻结局不幸的遇合。作者这首诗应该就是写给四年同窗的恋人吧。
二看：这首诗送别，作者满心委屈和不甘吧。劳燕分飞，檐马叮当敲动心魂，青桥白塔或许是之前一起游玩的地方，但是终究是分别了。此别两人云泥不同路，耳鬓厮磨似是梦中，终归是感慨不当相遇。
三看：作者功力可见，二联句法，对仗都好看。结句感叹也将情绪推向高潮，不错不错。
七号作品 水坎宫执事
诸法皆缘生，焉能称己情。
展眉如意事，放眼磨难迎。
朗月长风在，青襟一笑轻。
风尘千里路，明日雨还晴。
天蝎蝴蝶点评：
看到磨难迎三字，作者的笔力已经暴露了，还得练啊。
起句还不错，起的比较高。二联顺着不能事事顺从自己的意思写下去。但是，展眉放眼，有点合掌了。而且二联的意思是：看起来如意的事情，做起来就多磨多难么？如果是这个意思的话，这种感叹也不好，因为这不就是眼高手低么。三联对仗不稳，但是表现豁达的人生态度还是不错的。结句：还是围绕首联来写，不过意思还不错。
再看：整首诗有感慨，但是围绕首联生发的意思表现不好，没有更好的表现主题。并且作者的笔力还需要锤炼，有时候想到的道理，未必能用诗表现出来。所以我的建议是：要么尽量不好写说理诗，宋朝的哲理诗其实不怎么好，另外，要说理就要通过景物或者事情的描绘去让作者自己悟，而不要直白的说理。
八号作品 伤离
歇拍春衫杏眼哀，茶糜又作雪花开。
兰舟一叶随波远，杜宇三更泣血来。
三尺妆台尘己满，满怀离愁笔难抬。
蓝桥遗事凭谁系，珠泪无由坠玉杯。
天蝎蝴蝶点评：
离愁的愁字出律。三满重字。
起句好看，写春末感叹时间流逝话是不在的寂寥之情。二联突兀，突然写到兰舟行远，入离别的题真是太快了。杜鹃啼血，应该也是感叹离别。笔难钛，不是诗语。珠泪无由坠玉杯，这句好看，画面感很强。
再看：作者没有注意时间线，上句写荼蘼花开，下句就写到三更杜鹃鸣叫，到底是夜景还是晨景？还有，作者虽然努力做起承转合，但是起承转合首先是情绪的起承转合和铺排，而不是生硬的承和转。二联对仗比较刻意，三联对仗倒是不刻意，但是笔难抬比较煞风景。还有一点：一叶，三更，三尺，满怀，表示数字的词太多了。
三看：作者的诗比较生硬，立足于客观描绘离别之伤，但是不动人，不动人。
九号作品 小夜曲
夜半无眠虫自哀，孤灯就月静亭台。
凡身累断枕前梦，燥念甄空酒后杯。
了了不平当下事，悠悠只有寄书才。
微风拂袖偷过案，凉意安期始自来。
天蝎蝴蝶点评：
首联很像：僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。累断：是多次打断，还是劳累打断呢？甄字，这个地方不懂为何用甄字。了了的意思是：聪慧或者清楚明白。了了和悠悠都似乎用错了。
再看：这首诗啊，作者要么是不认真，要么是积累不够，整首诗写的莫名其妙。寄书才，是写信的本事么？还有结句：凉意安期始自来，这句也不通。
十号作品 官场自嘲
案牍劳形逐日长，应酬算计费思量。
躬身宦海何堪苦，对镜青丝欲染霜。
直把千盅浇块垒，惟图一醉返云乡。
荷锄散发兰丛过，占尽风流兀自狂。
天蝎蝴蝶点评：
先看：应酬算计首先是重叠了，再一个算计是俗语，入诗须谨慎。
这首诗写的流畅，自然，但是不耐品味。慢慢来看：逐日长的长字，下的轻省了，并且对句也过于流 畅难免油滑。二联是对案牍劳形的细写：案牍劳形和躬身宦海何堪苦，其实意思差不多，也构不成递 进关系。对镜句写年华易老。三联转笔写解脱和狂态。三联对仗轻松流畅，流水直下。还是那句话： 三联并未提振起来。结句：荷锄散发过兰丛，倒未必看出如何占尽风流。
再看：这首诗写的太顺畅了，但是太顺畅就不耐品味，感叹也比较常见。诗中的情绪贯冲直下，有点 直白了。写诗，应该多写复杂的情绪，诗中的情绪也可以曲折蜿蜒，跌宕起伏啊。建议体会下老杜的 沉郁顿挫风格。
十一号作品 七律 · 伤离别
淡月斜窗无困意，掌中新茗已凉寒。
深庭桃蝶回风落，小径石阶旧迹残。
别后春英纷几度，当时明月忍相看。
无情最是音书绝，参商问遍莫凭栏。
天蝎蝴蝶点评：
先看：凉寒，略重复。并且不合逻辑，新茶如何已经凉寒了呢？小径石阶旧迹残，孤平了。桃蝶似乎 是写桃花桃叶吧？这个词缩水太过了。小径句不错。三联对仗不够工稳。结句：商和遍出律。
二看：首二联写月夜无聊，写的凄清自然。但是三联春英和上句桃蝶有重复，不妥。当时明月，句法 不错。当时明月和眼下明月，月虽同，情不同，人也不同，所以忍相看。结句：问星星问月亮问归期 ，是可以的。但是莫凭栏有点凑了，因为这三字和参商问遍没有逻辑关系。
三看：作者应该是笔力不继，所以到后来笔法乱了。并且这首诗写的过于简单了，感叹也比较寻常， 真情应该没有表现出来。
十二号作品 送人
落日照荒径，烈风入旧城。
丝弦犹未绝，青鸟已先行。
一度阳关道，千徊白水横。
青山霄汉外，草色自凄清。
天蝎蝴蝶点评：
烈风入旧城。犯孤平。青字重复。
首联起的阔大，高远。青鸟具体指什么？或者比喻什么？青鸟：指一般鸟或者神鸟。此处应该指普通 的鸟吧。首二联多是写景，丝弦带出送别。但是得提一句：丝弦实写是不可能的，虚写指什么呢？写 诗最好不要泥古套古。三联，阳关道和白水，应该也是想象之词吧？结句：青山耸立，草色凄清。通 篇读下来，写景太多了，而且写景也没有配合好送别的内涵。比如：送别没有出现主人，也没有客人 ，没有送别的细节多是景色描写，有点虚。另外这首有学李白送别的影子，但是学的不太像。
整首来看，倒是比较流畅易懂，只是不动人，可能作者在写的时候是立足于客观描绘，没有贯注多少 真情吧。
十三号作品 七律 · 祭
寺外雨狂洗苦塵，魂回雷鼓慄寒晨。
法華緣度悟千劫，八識情求懺我身。
曾憫輪回疑是夢，今悲幻滅豈非真。
無常疊問終為客，餘燼影中尋一人。
天蝎蝴蝶评：
先看字词：寺外雨狂洗苦塵，犯孤平。回字重复。悯字在此不妥。曾经怜悯轮回像梦一样，或者曾经 怜悯轮回，此刻再看犹如一梦。可见悯字不妥。
再看：这首诗用了很多佛教用语，比如：法华，劫，八識，轮回，幻灭，无常等。可惜终未悟。诗题 目为祭，除了结句中看出为祭外，其他略偏离了，感觉不切题。
三看：起句写雨，写雷，带出祭的背景。但是二联突兀，读佛法悟到了千劫，但是八识和忏我身是没 有逻辑关系的。既然是忏悔自己和祭又有什么关系呢？这联作者在逞才了，可惜放在句中是不妥的。
三联：由祭而想到轮回幻灭是真切的，可以理解。三联出句不妥（如上）。结句，无常和叠问连用， 不通，即便无常指鬼和终为客也不通，倒是余烬句不错。
四看：整首诗作者写的隐晦了，但是并没有奇句，可惜了。写诗还是情为上，单独玩弄文字技巧其实 意义不大。
十四号作品 对月相思
寒帘孤枕月残时，入骨相思别样痴。
襟袖渐宽灯下影，墨痕合泪笔间诗。
三更烛尽孰先觉？两处伤情浑不知。
已似尾生堪抱柱，何须玉筯试莲池。
天蝎蝴蝶点评：
合似乎该用和。
二联对句不好。前句写灯下瘦影，对句跑到泪和诗了，对仗比较刻意。三联流畅自然，不错。尾联也 对仗。只是句意略有不畅。作者已经向抱柱的尾生一样信守诺言了，但是结句写不必对着莲池落泪。 试字也可斟酌。另外：前面已经写到泪了，此处再写，到底是落泪还是不落泪呢？
二看：这首诗三联不错。其他略凑了。这首诗线索清楚，布局得当，但是真情还是不充沛。需要再斟 酌下情绪的表达和个别字句的逻辑协调。
边义老师转
2017-06-27 舞蝶整理
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