踞坐风尘:
给大家留个作业吧
踞坐风尘:
早上填了首词
踞坐风尘:
《临江仙》
艳了桃花绿了杏（仄）
眼前万紫千红（韵）
小楼春雨露凝空（韵）
时光轻有迹（仄）
开谢两匆匆（韵）
天际归舟识白发（仄）
听涛观海随风（韵）
可从容处宜从容（韵）
人生争是梦（仄）
何处不相逢（韵）
踞坐风尘:
词其实比诗要容易，因为近于口语
踞坐风尘:
初学的可以只注意句子字数要对，每句后面的仄要守好，用韵的地方守好。就可以大胆去填了。
踞坐风尘:
注意真情实感，不要为写而写。
踞坐风尘:
有一类学诗词者，打开词远集，东抄一句西化一句，东拉西扯搞成一首所谓诗词。看上去古色古香，似乎很有格调，实则苍白透顶，因为一读之下枯燥无物，除了空还是空。仿佛无法食用的千年老腊肉。以为自己高明，其实行家一看就知道是什么货色。这个尤其要注意，抄句化句都是可以的，一定要有真情实感，不要为写而写。不要无病呻吟。
踞坐风尘:
晚上我们再来交流。[调皮][调皮][调皮]
踞坐风尘:
@皮皮锌 孙绍荣朋友是文字底子好咯，你是情感底子好。有一处出彩，就能写好啦。词比诗容易。像说心里话一样，流出来就好。
踞坐风尘:
所以我们无论写什么，原则就是一有两不：
有真情实感，
不为写而写，
不无病呻吟。
踞坐风尘:
这里老师多，我说得不对的请及时校正，及时指出。我是抛砖引玉，真正的专家大神是你们。[咖啡][咖啡]
踞坐风尘:
不要误人是重点，面子不是重点。[捂脸][捂脸][捂脸][捂脸]
踞坐风尘:
@皮皮锌 @木卯山 不用管平仄，句子字数对，把仄尾和韵脚做好就可以。尾巴和韵脚搞好，最后解决句子的平仄，就比较容易了。
踞坐风尘:
平仄最麻烦，头尾最重要。
踞坐风尘:
半夜摘桃子，先拣软的捏。
踞坐风尘:
简单浏览了大家的词，都不错，基本上做到了我们说的一有两步：
有真情实感，
不为写而写，
不无病呻吟。
踞坐风尘:
为什么从临江仙这个词牌开始？因为这个词牌相对难度不大，而且只是个短调子，容易写。
踞坐风尘:
以后我们还会常常练习这个词牌。这个叫聚焦思维，聚焦一个点，爆破以后再换其他。
踞坐风尘:
我们看古来的词人，真正的大家一生常写的词牌，无非三五个。常练常新，越写越棒。比如苏东坡，菩萨蛮，水调歌头，临江仙，都是他常写的牌子。
踞坐风尘:
反而是那些不大入流的词人，恨不得把所有词牌写一遍，以显示自己的才华，结果没几首像样的留下来。
踞坐风尘:
宋词人中作品海量，没有质量的多了去了，典型如史达祖。
踞坐风尘:
比如王安石，留下来的词没几首，你认真品，每一首都是第一流的水准。苏轼是非常佩服王安石的文学才华的，见了他自居晚辈不说，自降格调。不过他对王安石的政治不佩服。这方面他们是敌人。
踞坐风尘:
宋词词牌里，就短调而言，有几个代表性，非常值得我们选择练习。
踞坐风尘:
临江仙是韵律好特别好
踞坐风尘:
为什么这么说，注意看，临江仙是可以填双韵。就是交叉韵，仄尾仄韵，平尾平韵。所以韵律感一流。
踞坐风尘:
只不过我们填时只要求单韵，平韵即可。
踞坐风尘:
交叉韵在西方诗歌里也有这种压法，如十四行诗中的抑扬歌。
踞坐风尘:
交叉双韵读起来，就是韵律感特别棒，顺溜，像流出来的，不像写出来的。
踞坐风尘:
@繁华静处 嗯，江城子也是苏轼极喜爱用的词牌
踞坐风尘:
再一个韵律感比较好的，是清清平乐
踞坐风尘:
还有菩萨蛮，这几个词牌，尤其是临江仙和菩萨蛮，很受不少大词人的喜欢
踞坐风尘:
还有几个词牌，是节奏感比较好的，也是极受大词人们的喜爱
踞坐风尘:
苏幕遮
踞坐风尘:
踏莎行
踞坐风尘:
有一个词牌旋律感独一无二，阅读体验极佳，也是很热的词牌，但写好不容易。这就是 浣溪沙
踞坐风尘:
纳兰容若就特别喜欢这个词牌
踞坐风尘:
辛弃疾也是
踞坐风尘:
所以未来我们练习写词，从这些经典词牌开始。逐个来。
踞坐风尘:
短的写好，才能向中长调发展。经典的中长词牌如 水调歌头 雨霖铃 满江红
踞坐风尘:
都是很棒的词牌，韵律节奏，都很好
踞坐风尘:
@Kaiyu [坏笑][坏笑][坏笑]哎呀，这还真没注意，这词牌是浣溪沙的变格，应该是指琴弦上的操作吧
踞坐风尘:
弹断幺弦寂寞深 有一种诗词变格的吟唱上，是以最高潮时断弦为特征的
踞坐风尘:
这个断弦的玩法，就是主动追求的，不是无意而为
踞坐风尘:
这就仿佛现代摇滚有一种极致的玩法，是要在最高潮是摔吉他，撕衣服
踞坐风尘:
不是随意这样，而是有意识的追求这个效果
踞坐风尘:
重金属摇滚代表德国战车 甚至在最高峰体验是露生殖器，有点醉[捂脸][捂脸][捂脸]
踞坐风尘:
听着的确爽，看画面实在是不敢目视呀[捂脸][捂脸][捂脸]
踞坐风尘:
钟海泠:
才道桃源花长久，
红香已做新尘。
凝愁不散唤芳魂，
转头花落尽， 不见葬花人。
据说生物皆幻梦，
借来欢意凡身。
尘来何叹再为尘。
三春未负我，我未负三春
踞坐风尘:
首先是阅读感，很不错，挺顺溜
踞坐风尘:
这是好词的第一个要求，阅读感受要好，顺溜。因为词是要唱的。
踞坐风尘:
第二个韵守得严谨
踞坐风尘:
然后是技巧上，挺有意思，收句用了顶针格，技巧一流，意境也一流。这是单就收而言。
踞坐风尘:
三春未负我，我未负三春。不卑不亢，仅此一句，已经成功大半。
踞坐风尘:
词和诗一样，收很重要。诗叫做合。
踞坐风尘:
词的区别是不要求起承转合，而是要求片。
踞坐风尘:
上片下片，所谓片，就是片段。小令无片，短调分上下片，长调上中下三片。
踞坐风尘:
这就是我们看词时为什么总是被分成两部分的原因，中间隔开。
踞坐风尘:
片的基本要求，一般比如说上片写景为主，下片就谈谈情。上片写事，下片就说说人。简单讲，就是上下两千内容不能重叠。
踞坐风尘:
如果一样了，那就没意思了。
踞坐风尘:
这样看我们就明白了，其实词像散文，比较短而诗意的散文。
踞坐风尘:
好的散文不是写出来的，是从心里流出来的，词也一样。
踞坐风尘:
上片下片都要收，收有点像总结，对全文的总结性描述。是不是很像散文？
踞坐风尘:
收一般就是最后两句。揭示整个半片词的含义。
踞坐风尘:
所以我们说诗意在诗外，词意在词中。重点就在这里。
踞坐风尘:
比如辛弃疾有一首词，结尾说：了却君王天下事，
赢得生前身后名，
可怜白发生。
踞坐风尘:
你看这个收得是不是很好，前面即是没读，也能知道个大概意思。
踞坐风尘:
又比如苏轼说：
小舟从此逝，江海度余生。
踞坐风尘:
是不是也收得很好，其实就是总结得很好。
踞坐风尘:
所以词意在词中，你必须自己总结出来。而且是充满诗意的总结出来。
踞坐风尘:
这是诗与词的一个大区别。
踞坐风尘:
有些人写诗像词，写词像诗。总被批评，自己还冤枉得不得了，主要就是这个重点没抓好。
踞坐风尘:
缺点有几点，一是上片结得有点勉强。葬花人这个意象，有点强而为之了。
踞坐风尘:
二是整体看，上片一般，下片非常出彩。下片起句非常生活，非常口语化。词就是要求半口语化的。全是书面语言，就成了诗。
踞坐风尘:
下片起句惊艳，收得更惊艳。
踞坐风尘:
上下片不协调时，就容易头重脚轻，或者脚轻头重。这是钟这个词的几个小缺点。
踞坐风尘:
总的看，瑕不掩瑜。[鼓掌][鼓掌]
踞坐风尘:
木卯山:
临江仙•感怀
曾经少年多意气，
西风铁马城头，
满怀尽是岳阳楼。
华年来似水，
岁去赛飞舟。
苍山白头终不老，
一蓑烟雨神州，
绮云皆入大江流。
清心阅暑夏，
放眼看春秋。
踞坐风尘:
阅读感上有点欠缺，主要是有几个字没炼好。
踞坐风尘:
满怀太白，绮云太丽。
踞坐风尘:
这两个是代表，就容易造成阅读的迟滞。
踞坐风尘:
接着是整首词意，词意很顺畅，很容易理解，这是优点。
踞坐风尘:
韵脚很稳，也是一大优点。
踞坐风尘:
上片收得比下片好
踞坐风尘:
下片收据差一个冬，就算是四季齐全。这就会显得凑。
踞坐风尘:
总的看，这首词主要是炼字上还有很大空间。意上没太大问题。
踞坐风尘:
要注意，词的练字要求，不次于诗。
踞坐风尘:
木的诗词最大的问题其实也就是在这里，炼字上还要提高。
踞坐风尘:
意上格律上，都已经有心得了。
踞坐风尘:
云岫:
临江仙 春半
坠落杨花春过半
凝眸远望云闲
平原碧草怕清浅
斜晖铺绿野
鸟雀舞蹁跹
杳杳半生倏尔逝
心中旧梦难圆
缠绵病榻负华年
虽觉春渐远
意兴未阑珊。
踞坐风尘:
阅读感受不错，有几处有点硬凑，云闲，怕清浅。
踞坐风尘:
此词最大的优点，是分片很好
踞坐风尘:
上片景下片情，景情交融，自然而然
踞坐风尘:
再就是收得也非常不错，尤其是下片，收得颇有令人为之一振的感觉。有力量。能够做到有力量，不容易。
踞坐风尘:
用词遣句，也很雅致，大家闺秀风范。[偷笑][偷笑]
踞坐风尘:
吴凡:
《临江仙》读史有感
岁深不知人根处，
文章误导多番。
螺旋情感镜中间。
死生幻灭外，
唯愿我心安。
世事变换多歧路，
不为天意反转。
尤有无怖亦平凡。
古来贤者尽，
大道水生烟。
踞坐风尘:
吴凡应该是初次填词，虽然不免生硬，然而已经是尽显真诚了。
踞坐风尘:
当过兵的人，不装。[偷笑][偷笑]
踞坐风尘:
就词本身来讲，意思是很通畅的。用字也基本准确，主要是典雅上不足。
踞坐风尘:
再就是上下片分片不明。
踞坐风尘:
上片收得很好，朴实有力，给人感觉很可靠。下片有点硬凑了。樊兄若在，会喜欢你下片这收句。[偷笑][偷笑][偷笑]
踞坐风尘:
云岫:
近几日春寒料峭，吹落娇蕊几许。填词以记。
临江仙
最是一年春好处
东风压倒西风
奈何料峭弄花情
恰如云吹雪
散落满天星
为计一年辛苦事
冬藏谨待新耕
良田半亩置心中
低眉思虑处
只盼韶光盛
踞坐风尘:
上片读来惊艳已极
踞坐风尘:
下片带来极大落差[捂脸]
踞坐风尘:
下片问题，一是韵破了，二是凑的痕迹很明显。估计写到下片时有事，于是，算了，就这样吧。
踞坐风尘:
也有可能累了，于是就这样吧[坏笑][坏笑]
踞坐风尘:
虽然如此，下片也仅仅只是文字上比较粗糙，但是情怀是很朴实无华的。
踞坐风尘:
一片冰心，显露无疑
踞坐风尘:
Kaiyu:
临江仙-梦回
那时重操少年技，
已是手颤心虚。
且向新人问旧局，
摇首语声涩，尬笑藏暗吁。
蓦然回首春风笑，
长拥兄弟青裾。
欲道劫尽桑麻菊，
梦断身万里，廿年宿泪余。
踞坐风尘:
@云岫 下片是真情怀，粗表达[坏笑]
踞坐风尘:
kaiyu很有功底
踞坐风尘:
分片很好，结得也好
踞坐风尘:
长拥兄弟青裾。
这是什么情况？老兄短袖之癖乎[坏笑]
踞坐风尘:
上片收得非常真实，情景如在目前。很体现了作者写实的功底。
踞坐风尘:
上片很自然，下片二三句有点凑。
踞坐风尘:
结句有点哀伤过度了。
踞坐风尘:
怨而不怒，哀而不伤。
踞坐风尘:
鱼在海里游:
临江仙
转眼十载竹林秀，
青翠掩故园
芙蓉映溪水有颜，
白鹭顾影怜，
池荡碧云天。
纤纤素手摹画卷，
轻莲濯水云间。
留不住似水流年。
回望青山远，
不似当年闲。
踞坐风尘:
鱼儿下回改好再发，不要着急
踞坐风尘:
写得快没什么了不起，写得好才是重点。
踞坐风尘:
世间快事，多是坏事。
饭吃快了伤胃，路走快了跌跤，话说快了出错。
踞坐风尘:
语迟人贵，水静流深。
踞坐风尘:
不要和人比快拼强，没太大意义。
踞坐风尘:
这首是你发的第三次修改稿，韵就都对了。
踞坐风尘:
怜字应为仄尾，此处出律。
踞坐风尘:
此词用字典雅，很有格调
踞坐风尘:
画面感也很强如在目前
踞坐风尘:
留不住似水流年 一句，很惊艳
踞坐风尘:
好词有几种，里面有好句子是一种，整体有好意境是一种，写法有好技巧又是一种
踞坐风尘:
能占住一种，不失为好词
踞坐风尘:
结得也不错，尤其下片收句。有一声叹息之感。很真实真诚。
踞坐风尘:
缺点是分片不是太明，有一些句意重复
踞坐风尘:
重字多也是一个问题：不，年，水，都反复重字
踞坐风尘:
繁华静处:
《临江仙》
连连细雨晴一日
三三两两赴筵
满座亲朋喜开颜
隔席凝背影
举杯心寂然
一乘大巴送客去
相继离开无言
纵有千言需相谈
从此挥挥手
原来是梦幻
踞坐风尘:
这个写得很浅近，明白如话。这是优点，也是缺点。因为太过度明白浅白时，就变成流水账了。
踞坐风尘:
结句很好，很真实有感
踞坐风尘:
惟幻字破韵了。
踞坐风尘:
此词的意思很好，抓取的细节动态也很深刻到位。
踞坐风尘:
最大的缺点主要就是表达上，遣词用句再考究一点，就非常棒了。
踞坐风尘:
这首词就仿佛一个美人，身段气质都是非常棒的。就是穿得衣服有点不够精致。[偷笑][偷笑]
踞坐风尘:
仄音了
踞坐风尘:
要平韵，
踞坐风尘:
临江仙
何处春风起万里，
染柳薰梅千山。
浓淡竟得风流畅。
萧萧两鬓霜，
一声冯公叹。
骤冷吹落枝上花，
片片入尘香。
惆怅往事如梦幻。
约酒终不堪，
一叶舟闲看。
踞坐风尘:
艳青的
踞坐风尘:
从词面上讲，铺张得很好
踞坐风尘:
这是诗词的又一大区别
踞坐风尘:
词是要讲究铺张的，东摘一点，西拾一点，上取一点，下拉一点，铺得越宽越见局面，越是有词味
踞坐风尘:
这很有点散文的形散神不散的意思
踞坐风尘:
所以说词很像浓缩的散文
踞坐风尘:
艳青词具备了这点
踞坐风尘:
缺点是上下分片不明
踞坐风尘:
两片收句在同样位置重复同一个一字
踞坐风尘:
这是写词的大忌，因为文字太对称，失去了形式美感
踞坐风尘:
再就是有一些地方还有点凑，还需要再炼，但不是炼字，而是炼句。
踞坐风尘:
好吧，今夜抛砖完毕。[坏笑][坏笑][坏笑]
欢迎批评。
2019-4-17
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