绛都春 自问
花残满地。雨打落了春，嫣红离弃。感念远方，牵挂悄然藏心底。那些过往人浮起，怅然对，凄迷独自。旧时不在，芳华少瞬，奈何花事。
更替，星移斗转，暗流涌，岁月蹉跎中逝。夜晚酒歌，再叙当年如隔世，庙堂之上言无迹。闭门户，是非空寂。沉香伴梦青丝，绕卿可记？
20170331 0:50
这是一首借惜春之念抒怀思念之情的词，充满了词人丰富的思绪和情感。
转眼这已是2017年一季度的最后一天了。春已经露出了尾声的意思，盛开的鲜花随着雨声先是一片片，接下来是一朵朵地被打落了下来，静静地铺满了小径。
对于有的人而言，诵的是“落红不是无情物，化作春泥更护花”，可是对于词人来说，这落红，却引发了更深的情思。
从“花残满地”起句，一个“残”字，情绪便见分晓。
词接着借用拟人的手法，将春日雨后的气温骤降，演绎成“雨打落了春”，而不是“一场春雨一场暖”“春雨贵如油”的赞叹与期许。这里，情绪被进一步地压抑，直到言及“嫣红离弃”，从残到打落再到离弃，连续三波的情感叠加，将对春离去的伤感层层递进，推到了一个无以复加的程度。
用这一伤春词写落花，词语间绽开出的是一朵深深的伤心之花，淡淡的愁绪点缀其间。
为什么词人会如此地伤怀春逝？接下来的一句点了出来。原来词人在“感念远方，牵挂悄然藏心底。”这里的远方，既是空间上的远，也是时间上的远。
空间上的远，孩儿远在大洋彼岸求学，作为母亲，牵挂那是必然，这种牵挂，无须四下宣扬，心底便是最好的柔软地方。而时间上的远，清明已然逼近，对逝去亲人的思念随着花落，这情愫借着暮春的到来，便越发地浓烈起来。
夜深时分，日渐久远的过往往事一件件在脑海中飘过，“那些过往人浮起”，也只能“怅然对，凄迷独自。”是的，这对往事的回忆的确也只有由自己去独自惆怅面对。
无论如何，这往事依稀已不再，逝去的时光就如同那零落的花朵，芳华短暂却也无可奈何。正是“旧时不在，芳华少瞬，奈何花事。”
词的下片完全脱离开了春逝、花事的具象事体，将目光转向了更大的时空场景。这样一来，词人所展示的深层感触便更具有了普世性。
“更替，星移斗转，暗流涌，岁月蹉跎中逝。”随着时空更替，岁月流逝已经像流水飞奔而去。然而这奔流，却又恰似在地下暗河中飞瞬冲刷，不注意还意识不到。不经意间，人已然老去。
“夜晚酒歌，再叙当年如隔世”，时光荏苒，当年何在？真的已经犹如隔世。当年的雄心壮志，当年的丰功伟绩，当年一切的一切，随着星移斗转，时光不再，已经“庙堂之上言无迹”了。
这种怅然若失的强烈感受，随着时光的推移，也许当初成绩越大，成就越高，现今心理失落的落差便越大、越强。这时候，闭门独思，词人说，过往成功与失败的是是非非，其实都已经不再重要了，应该清空它。
“闭门户，是非空寂。”这时候啊，当下才是最为重要的。当然，任何时候都是当下最重要。
那么当年的情愫你是否还切记着呢？沐林人问道：“沉香伴梦青丝，绕卿可记？”夜已深，点燃沉香的袅袅香韵，和着乌黑的长发伴君入梦的淡然静心时光，你可还曾记？
词，反映的是心声，抒发的是感情，留下的是文化，流淌的是记忆。这一首《自问》，从暮春花事入手，引发出对世事变迁的感慨与思索。
对于飞逝的蹉跎光阴，现今只能无记。对这种悲伤，每一位成长中的世人都会有类似的记忆。但能将这种细腻的感情用词的方式抒发出来，一解胸臆，却不是件每个人都能做到的事。
在这里，词的立意十分重要，这对于这词的生命力十分关键。如果仅仅只是解了胸臆，那无论是对场景还是对情绪，还只能算是一种白描。当词人能够在此基础上拔高一层或者深化一步，引发展示出更深透的思想，那词的意义、意境就能够直指人心，感人至深了。
关于这一点，王国维先生在《人间词话》里是这样说的：“夫境界之呈于吾心而见于外物者，皆须臾之物。唯诗人能以此须臾之物，镌诸不朽之文字，使读者自得之，遂觉诗人之言，字字为我心中所欲言，而又非我所能自言，此大诗人之秘妙也。”
正所谓词之道，唯意、境耳。意与境，均需有之，缺一不可。而要有之，须能观，二者可偏重，但不可偏废。世间若无词人，即没了无此种境界。
在这首词里，无论对情对景如何描画，沐林人最终将情绪锁定的那句其实深含智慧，那就是“是非空寂。”自问也好，他问也罢，当你明具了“空”的思想和能力，其实，一切的“有”也就同期盛开了。
从这个意义上说，这首自问的答案，就在悟“空”之中。而这，怕正是这首词的精粹所在。
（阿玛书于20170331）
绛都春自问
花残满地。雨打落了春，嫣红离弃。感念远方，牵挂悄然藏心底。那些过往人浮起，怅然对，凄迷独自。旧时不在，芳华少瞬，奈何花事。
更替，星移斗转，暗流涌，岁月蹉跎中逝。夜晚酒歌，再叙当年如隔世，庙堂之上言无迹。闭门户，是非空寂。沉香伴梦青丝，绕卿可记？
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