饭毕，文君把厨房收拾好，就拉着周君实进了书房。她饶有兴趣地指着墙上挂着的几个框装的照片问：“这都是你拍的？”周君实说：“业余爱好。不过，这几张是我比较满意的作品，都是得过摄影作品奖的。”文君说：“你真行，又是作家，又是摄影家。”那照片一共有五帧，一帧名《牵手》：一对山里青年夫妇趟水过河，男的背着满背篓的苞谷，一手攥着衣裤，一手牵着女人；女人背着娃娃，红色的头帕，面若桃花，低头看水，似有怯色。男的似乎在说，有我哩，大胆走！水面波浪如花，与水中人相映成趣。第二帧名《人面桃花》：桃花盛开，一山里妹子背着背篓，靠着桃树在眺望远方，一手抬起，作遮阳状，一手拿着一把挖剔猪草的小铲。妹子面容娇好，只是衣衫褴褛。第三帧名《渴望》：是一个乡里小女孩的半身像。那小女孩捏铅笔的手冻得红肿肿的，衣服上有补巴。出彩的是那一双眼睛，直视前方，瞪得又大又圆，显出一种渴望的眼神。第四帧名《桂花树王》：整个画面就是一棵高大的桂花树，约有十几米高，树身粗壮苍劲，皱纹斑斑。树桠是千枝万条，盘绕交错。树叶密密层层，郁郁青青，像是一位饱经沧桑底蕴丰厚的老人。右下角是一个低矮的小庙，更加映衬出桂花树王的高大。第五帧名《嬉水》：一个村姑打扮的女人，面容娇美，两条辫子垂在胸前，一身的红衣红裤。她坐在河中一块巨石上，双手撑在石上，双脚伸向河水，一脚没入水中，一脚抬起，脚尖上带起如珠的水花。
文君说：“你拍的这些照片真好哇！都是我熟悉的生活场景，看照片，好像又回到了家乡。”她逐一评说，“这张《牵手》最有味道，你看，小两口多恩爱。不用说，他们的生活一定是有滋有味的。这张《人面桃花》和这张《渴望》，都是我经历过的生活。”她望着周君实说，“你寻过猪草没有？”周君实说：“寻猪草都是女孩子的事，我们家有我姐姐。不过，很小很小的时候，姐姐也带我去，算是跟她打个伴。”“跟你说，我寻猪草可厉害了，我们那一块，和我年龄相近的姑娘中，就数我眼睛最尖，手脚最麻利。这张《渴望》很真实，我读小学时，也是这个样子的。”文君又指着《桂花树王》说：“这是你们老家的？”周君实说：“不是的，这是丹桂原来的婆家，月明山上樊家的一棵老树。”文君又指着《嬉水》说：“这姑娘好漂亮呀！不过，我怎么觉得她不大像山里女人，至少是不像干农活的。”周君实说：“妹妹好眼力啊！她还真不是山里女人，是我请的一个演员装扮起来拍的。和这个画面一模一样的是我抓拍的一张，因为照片中的那个人不同意把她的像展示在公众眼中，不得已我才找人照原景原样补拍的。”他没有明说原照中的女人是方家媛。文君又说：“我还有点不明白，你这算彩照，还是黑白照哇？”周君实解释说：“这是作了点艺术处理的，为了突出人物，把远山淡化了，近景中的河水、石头都用黑白效果，女人一身的红衣就显眼了，脸、手、足的肉色也很鲜明，从而给观众一个强烈的视觉冲击。再加上那脚尖挑起的水花泼珠溅玉似的，增加了动感。我刚才说你眼力不错，不是故意奉承你。其实是，当年这照片参加评奖时，就有评委说这女的不是真正的劳动者，缺乏生活的真实。最后，之所以评上奖，很大一个因素是它的艺术效果。”文君说；“你这不是绕着弯夸我吗？”又说，“怎么不把丹桂的照片拿去评奖哩？”周君实说：“前些年，人们的思想都很保守，我不保守，却有点自私，不是有个词，叫金屋藏娇吗？”他让文君坐下，自己打开书柜，取出几本相册，放在茶几上，说：“你慢慢看，我去泡茶！”
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