耳闻作家李洱的名字是因为他的长篇小说«应物兄»得了2019年的茅盾文学奖。
先读了他的两部中短篇小说集«导师死了»和«儿女情长»，很不错，起码跟所有当前作家的风格都不一样，有种不动声色的近乎冷漠的客观笔触，让人凛然，由此觉得很多东西需要重新审视和思考。但也没太惊艳，几乎没有声光色的平淡叙述不太容易吸引读者。
又读了他广受好评的第一部长篇小说«花腔»，这次被迷住了，复杂的叙事、对所谓“真实历史”的怀疑态度、埋在故事和语言中的千百个“梗”、由以上几方面生出来的极大幽默，让我在读的时候一直在不停地笑，有种狂欢的感觉，这感觉曾在读老舍的小说、王朔的小说和读«围城»的时候有过。
他的知识结构很厉害，文学、历史、科学、哲学、各种民间传说与八卦杂谈都相当熟悉，而他小说中与这些相关的无数“梗”我都或知道、或熟悉、或特别熟悉，所以对他包在幽默中的讽刺、怀疑、无奈、批判也都能领受。他说这部小说的目的是试图重返历史现场，而所谓真正的历史现场其实是由很多彼此矛盾的叙述组成的，他没想搞清究竟什么是真正的历史，而是把无数线索摆出来给大家看。觉得起码在建国后的作家中，他似乎是唯一有这种写作态度和手艺的作家。
他的创作风格不是无源之水，读他小说时可以感到站在他背后的博尔赫斯、海明威、纳博科夫、马尔克斯、哈谢克等等。
他最拿手的题材和内容是关于中国的知识分子，尤其是建国后的老、新知识分子们，得茅盾文学奖的长篇小说«应物兄»就是写他们的。
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