“现在我只信，首先我是一个人，跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”在全文的最后一幕，娜拉最终觉醒，从丈夫手中的玩偶变成了独立走出家门的女性。
也许很多人都羡慕娜拉天真的、幸福的生活，也许很多人认为娜拉活得过于天真，远离社会，而且单纯到指责法律的无情，认为在生活里，仙女应落进现实。而在我看来娜拉只是一个单纯的在爱情中迷失自我的女子。在娜拉的心中，有一副爱的美好图画：男女之间相互欣赏、理解、尊重。但这仅仅是娜拉个人的一厢情愿。这种精神力量的支撑，使她在艰苦条件下能够无视困苦，充满乐观的情绪。当海尔茂身患重病，只有到南方温暖的海滨疗养才能恢复健康时，她毅然决定借债，以挽救丈夫的性命。为了海尔茂的面子不致受损，她宁肯造责怨，撒谎、编理由哄骗丈夫，说自己受不了这里的冬天，要到意大利去；私自借债后，她未能按期偿还，不仅想方设法做零活，甚至晚上做抄写工作指导后半夜，而且把丈夫给他自己用的零花钱全部节省下来，她想到的是“我当然不能让托伐过日子受委屈。
我也不能让孩子们穿得太不像样，凡是孩子们的钱我都花在孩子们身上”，其结果只能是苛待自己。在这个家里，娜拉首先把自己界定为妻子和母亲，在这场爱情里，娜拉可以为了爱人全揽罪责，以死来洗清丈夫的名誉，不让他为此蒙废半点羞辱。然而这样的爱情回报却是丈夫在不损害个人根本利益的前提下有条件的给予。
最终当海尔茂的怒吼打碎了娜拉编制的美梦，她开始冷静审视她的家庭关系，她才开始从自设陷阱中走出。也许早在一开始，她便发现了丈夫对她的爱太过自私，太过占有，但是他选择了忽视，而一纸票据终将这八年恩爱生活车去了伪装。这让我不禁想起一盆作假的概叹：你怎么夸张不过生活；你怎么想象也想象不过现实。“跟你在一块儿，事情都归你安排，你爱什么我也爱什么，或者假装爱什么——我不知道是真还是假——也许有时候真，有时候假。”“……你想的和说的也不像我可以跟他过日子的男人。后来危险过去了——你不是怕我有危险，是怕你自己有危险——不用害怕了，你又装作没事人儿了。……就在那当口，我好像忽然从梦里醒来了，我简直跟一个生人同居了八年，给他生了三个孩子。”娜拉从对自己甘心顺从的生活法则所进行的弃绝开始，迅速完成了对以男性权威为基础建立起的家庭的反叛，达到了对男人社会的反叛。
所以作为新时代的一名女性，我们首先要懂得自爱自重。“以夫为纲”似乎是封建残留对我们的涂毒，而在当今男女平等的时代仍遗留着这样的烙印。不难发现，现今的社会依旧是男主外，女主内，女子承担着家庭杂事和儿女抚养的重任。但是在经济上女子依赖与男子，缺乏独立性，而生活重心在于孩子抚养与社会产生了脱节，这也成了男人指责女人只会花钱和享受生活的借口，但事实呢？事实如娜拉一样，女人的开销都是为了家庭、丈夫和子女，对自己则是省之又省。
在爱情方面，女子远比男子来的忠贞，爱的卑微。这便不由想起《简爱》的女主简爱，即使是面对心爱的男人，为了尊严，她敢于说不。也许她相貌平凡，无地位，但她却又不平凡的气质和非常丰富的情感世界，她在生活中展现出的坚强独立的个性更让我们相信，女性的风采不一定来自于爱情的滋润，独立从容的女子，爱自己的女子，更能得到倾心，更能在当今社会立足，女子自爱当自强。
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