在看到电影之前就了解到了关于《大象席地而坐》的编剧及导演胡波自缢的消息。
这不由得让我好奇，人在选择自杀前的内心状态是什么样的呢？
电影或者作品里一定渗透着他的世界观和心深处纠结的东西。我并不相信仅仅是因为电影剪成4小时还是2小时的纷争让胡波崩溃，选择离开人世，背后的原因一定是十分复杂的。
就像太宰治的《人间失格》一样。在《人间失格》里，主人公面对自己的妻子被强奸时，选择的是逃避，逃到楼上哭泣，并没有当面制止。他厌恶自己的怯懦，但是他就是没有办法面对，即使他的妻子想和他沟通，他依然选择逃避。
逃避世事是抑郁症患者典型的性格特征。小说的片段也印证了太宰治当时饱受抑郁症折磨的经历，无法挣脱出自己的心魔。
胡波既是《大象》的导演也是编剧，想必每一句台词从另一种角度来讲是他内心的独白。只言片语中或许我们能感受到他的纠结，他的释然，他的绝望。
【满洲里的大象】
“满洲里动物园里有一只大象，它成天就坐那。可能有人老拿叉子扎它，也可能它就喜欢坐那。然后有好多人跑过去抱着栏杆看，有人要扔什么吃的过去，它也不理”
【退伍老兵】
自己的狗被别的狗咬死了。
球杆，是他要和这个世界抗衡的武器，给予他勇气。
他看到敬老院里的人，每个人垂头丧气，对生活失去希望，仿佛坐着等死。他便握着球杆，转头离开敬老院，那一刻他好像变成了二十来岁的摇滚少年。
“因为一只狗，撑了好多年。”
狗是这位退伍老兵的精神寄托，现在狗死了，儿子儿媳还要把他送进养老院。对他来说，老伴离去，儿女冷漠，自己也不会给生活制造乐趣。彻底地，他丧失了对生活的渴望。
满洲里的大象在这时就仿佛成为了他新的精神寄托。虽然以他的人生阅历，早就看透了人生，但是最后他依然选择去看看，去追求。
年过半百的老人，其实内心依然饱满充沛。
在他决定带着孙女一起去满洲里看大象的那一刻，在他拿起台球杆教训小混混的那一刻，我能感受到他的内心依旧是不妥协的。
“你能去任何地方，可以去，到了就发现，没什么不一样的。但都过了大半生了，所以之前，得骗个谁，一定是不一样的。你懂这意思吗”
“我懂”
“你不懂，你在想别的。我告诉你最好的状况，就是你站在这里，你可以那边一个地方，你想那边一定比这边好。但你不能去，你不去，才能解决好这儿的问题”
“去看看”
在这部电影的命题里，人生是痛苦的，所以相比于“这里”，“那边”就是人精神的寄托。故事里的人物都是因为解决不了“这里”的问题，所以选择去“那边”，但其实都是一样的。
就算“去了满洲里”又能怎么样呢？就算“看到了坐着的大象”又能怎么样呢？希望最终变成失望，没有别的地方去了，不如最开始就不去，保留一点幻想，留存一点余地。
【于城】
”他不是因为我，他过得很惨，因为你非要买这套房子，每个月只有两三千，两三千能干嘛，只能跳楼了。我不觉得有什么，是他自己要跳的。你虚荣，他买单“
于城在朋友死后，依然要为自己开脱。把一切责任都推到朋友的妻子身上，逃避责任，不愿意直面这件事。
于城在餐厅里冲进火场救人，其实是因为弥补自己间接逼死人的内疚感。因为她不敢面对这件事，直到最后他才敢跟哥们儿的母亲坦白。
“你的表象都是你经营出来的。”
于城对自己喜欢的姑娘这么说。
这个姑娘吃着一顿不超过三十块钱的饭菜，在社交媒体上过着滑雪潜水的中产阶级生活。他觉得她虚荣，每天都是活给别人看的。
胡波在整部电影里插入了很多剖析现实生活的例子，这些例子其实就发生在每个人的身边。社会变得虚伪，社交媒体在其中起到了很大的推动作用。
“如果你现在在一个高楼阳台上你会想什么？”
“会想，我还能怎么办”
于城问韦布，他其实想知道自己的哥们在决定跳楼之前，最后想的是什么。“我还能怎么办”是一种无奈，他已经试图不逃避，试图去解决问题，但是还能怎么办，他找不到出口了，甚至丧失了最后面对问题的勇气。
【韦布】
父亲曾经是警察。后来他才知道他爸是受贿才被开除。母亲在矿区卖衣服。
韦布喜欢的姑娘黄玲和他在猴子庙的对话。
“为什么打他”
“我今天才知道，我爸是因为受贿才待在家里的”
“这跟你打人有什么关系”
”我听到这些，就感觉应该动手，就跟流程似的”
“其实我什么都不觉得，李凯偷不偷手机我也不觉得什么，但是他是我朋友，我按流程来的，怎么就成了这样”
”你想说什么“
“我没有打他，他自己摔下去的“
“那你跑什么”
流程，是现实的枷锁，规定你应该怎么做，不应该怎么做，甚至这变成了一种本能的反应。韦布按流程做的，却做得一团糟。
真正让他逃离的是生活，是偷他压岁钱整天酗酒骂他的父亲，是一直信任的朋友的欺骗和出卖，是嘲讽自己无能的喜欢了很久的姑娘，是不被关心的奶奶的去世。他对这个家没有一丝留恋，就连朋友也把他最后一点希望也掐灭。
“任何人花时间浪费在任何事情上，都会变厉害”
“为什么踢毽子”
“其他事情让我感觉更差”
这是一句和韦布年龄不太相符的一句话，感觉像是胡波在说他自己。踢毽子对他来说就像是写作和拍电影，但是他否定了自己的天赋，他觉得自己的成就是因为比别人多花了时间。就算得了几个奖又能怎么样呢。
但是在片尾，让我觉得很欣慰的是，去满洲里的车停下来了，大家一起踢着毽子。他很享受，大家也很快乐。
【黄玲】
一个17岁的女高中生，有一个在家什么都不管的妈。自己却喜欢上了学校的教导处副主任。
视频被公开了之后，妈就只说了两句：
“你是不是被他睡了。”
“你要出名了。”
母女两人都抱怨彼此卑鄙，自私。
这位母亲对自己的女儿都恶语相向。可见生活把她的心折磨成什么样了。生活对她无情，她就要对别人无情。
这种强烈的报复心理同样发生在于城身上，自己被喜欢的姑娘拒绝了，就要去睡自己哥们的老婆，来作为情感的排泄口。韦布呢，他心情不好，走在大街上，一位老人让他帮忙捡个毽子，他就冲老人破口大骂，甚至要动手。
是的，他们都被生活蹂躏过，但是谁的人生不是这样，总有绝望的时候，他们自己不能承受，就要转嫁给别人，这样的心理，真的让人看不起。
“你根本不知道活着是怎么回事儿，我哪有精力给你营造你喜欢的东西，我自己还一团糟搞不清楚呢。”
“我过得太糟了”
“这都不是因为我，一直这样，我也这样，你也这样，就是这样”
母亲觉得女儿过得不好不是因为自己，她不愿意承担任何责任。
一个自己本身对生活极度消极的人哪还有能量去给别人更多的爱呢？她早已丧失了爱的能力。丈夫的背叛把她爱人的能力全部剥夺走了。
【怕事儿的教导主任】
“整天被批评的学生用石头砸猫。他在那一刻感觉特别的快活。”
就好像现在网络上的键盘侠。我不能说全部，但很大程度上那些没有任何理由，不分青红皂白就开骂的人，其实是在找补现实生活里失去的尊严和人格。在网络上没有阶级，甚至这个社会赋予他们舆论监督的权利。他们便滥用这个权利，把自己在生活中受到的伤害甚至侮辱，用另一个途径发泄出来。
“如果我制止这件事了，我就等于和这个人产生关系了。再说我自己心里也觉得特别的快活。”
实施者在享受以另一种途径报复的爽快，观者也感到快活。生活已经扭曲了他们的内心，真的就是把自己的快乐建立在别人的痛苦之上。
“每个时代的日常都差不多，稍微不同，你不用为这些事困惑，所有人过一段时间就都明白了。”
“人活着呀，是不会好的，会一直痛苦，一直痛苦，从出生的时候开始，就一直痛苦，以为换个地方会好，好个屁啊，会在新的地方痛苦。没有人明白他是怎么存在的。”
如此负能量的对白由一个教导主任说出，多少有些奇怪，我想这其实更像是胡波内心的独白。
他对于人生绝望。他不明白这种痛苦从何而来，又该如何逃脱。他以为，现在的困惑过几年自然就想明白了；他以为，换个环境痛苦就没有了。时间上的改变，地理上的改变都不能让他的痛苦减轻。唯有死亡，才得以解脱。
【压抑的镜头感】
压抑感充斥着整个电影画面。
第一视角的电影镜头，就直接杵在演员的脑袋后面。导致前方大部分视野被挡住，左右的视野也受到限制，作为观众更有代入感。
【小说结尾】
“等我贴着它，看到它那条断了的后腿，它看上去至少有五吨重，能坐稳就很厉害了。我几乎笑了出来，说实话我很想抱着它哭一场，但它用鼻子勾了我一下，力气真大，然后一脚踩向我的胸口。”
小说里的主人中，被自己一直追求和向往的大象，无情地碾压。
相比小说而言，电影温暖多了。虽然没有见到大象，但是至少给人保留最后一点希望，留了一份遐想的空间。
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