导演: D·J·卡卢索
编剧: 克里斯托弗·兰登 / Carl Ellsworth
主演: 希亚·拉博夫 / 萨拉·罗默尔 / 凯瑞-安·莫斯 / 大卫·摩斯 / 艾伦·余 / 更多...
类型: 悬疑 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2007-04-13(美国)
片长: 105 分钟
又名: 窥凶杀人 / 窗后的连环杀人案 / 恐怖社区
IMDb链接: tt0486822
偷窥可能看到罪恶，但事实上，偷窥更多的是可以发现一些美好的事情。偷窥在与时俱进的时候，被偷窥者其实也是表现自我的最佳良机。
首先有一个疑问，那就是影片开头父子那段翻车事件对于整部影片来说到底有没有必要？如果只是为了后面凯尔可以明正言顺地给老师一拳，那么笔者认为这个精彩的段落过于多余了。
当然，还有一种解释是凯尔失去父亲心中会有一种愧疚感，但显然和剧情关系也不是很大，相反，凯尔在整个影片中的表现中已基本符合了一名准成年人的性格特点，包括有点冲动，有点执著等，还包括年轻人特有的活力。
故作玄虚之后，影片才开始步入正轨，由于揍了老师，凯尔只能呆在家里，并且受到了严格的监视。作为一名年轻人，显然是无法安于坐牢式的生活，于是，凯尔就想尽办法为自己囚禁寻找一些乐子。
这里要强调一点，凯尔与母亲的关系显然不如与父亲那样好，也许这也是影片开篇设定翻车事件的原因之一，但从剧情点滴已经足以体显了。于是，凯尔就成了一个不受信任的男孩，至少在大人的世界里是这样的。
闲极无聊便开始关注邻居们的生活，这点与《后窗》里主人公的动机是相通的，也是正常的心理反映，但很显然，为了避免雷同，导演要先设定一个美女邻居的到来，这种吸引眼球的事件给凯尔对邻居们的窥视打下了坚实的基础。也是相当符合年轻人的心理动机的。
这时候我们会发现两条线索，第一条就是凯尔对疑似杀人犯的监视，而另一条则是凯尔对美女邻居阿什莉的情感关系。两条线索都是以偷窥而发展起来的，一部剧作典型的情感＋凶杀剧作便得以成立了。
在偷窥之前，影片从某些细节上对案件有了一定的交代，例如电视上的新闻等，但很显然，这种手法有些陈旧，虽然传达出了野马车的线索，但都显得过于直接，而无法令人感到满意。换句话说，凯尔虽然观察到了某些邻居的行为，但这些都不足以令这个社会经验不足的年轻人能够怀疑某些人的行为。所以我们可以看出，《后窗》一片中主人公摄影记者的身份是何等重要。
但作为导演显然意图拍摄一部更有时代感与年轻特质的影片，所以，我们看到了摄像机这个现代化的产物。毫无疑问，摄像机这个东西的介入将会把此片的节奏加快，而且事件更具有爆发力，而影片结尾摄像机也的确成为最终高潮的引爆原因。我们知道，眼睛，照像机与摄像机都具有收录外界影像信息的功能，只不过后两者可以做到即时纪录，于是，摄像机的运用无疑是表现了这种收录与记录的功能，尤其是记录，当他人的生活被记录下来的时候，一切有关偷窥的主题就上升到了一个法律的层面上。而别人的生活中若有犯罪行为，那么这个记录反而是一份证据。所以在此片中的摄像机是极具代表性的，不但其意义在于记录偷窥的内容，在剧情上更有推波助澜的作用。
影片双线索的偷窥产生了不同的效果，有关爱情线，凯尔偷窥阿什莉不但没有引起反感，更将两人的关系拉近了一步，而凯尔偷窥罪犯的行为则将众人引向危险的境地，毫无疑问，这是导演对偷窥行为所造成后果的一种浅析，两个极端走向的例子所形成的对比恰恰反映了某些事物的两方面。
但纵观整部影片，除了偷窥所产生的双线索以后，其它地方并没有特别精彩之处，狼来了的故事也大多只是一种对《后窗》的模仿，导演并没有将窥视行为中的惊悚做到极致，只是为人物之所以偷窥的动机以及偷窥这种行为本身的受质疑感提出了反思，前半部节奏明显得有些拖沓。但引入充满活力的年轻人无疑给影片增强了时代感，这说明其改写的方向还是相当成功的。
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