第二高峰——春秋晚期到战国的青铜器

一、第二高峰——春秋晚期到战国

1、纹饰风格繁复细巧到素面铜器

春秋中期之后，风气改变，青铜器的纹饰又走向繁复细巧。

典型的例子是蟠螭[pán chī]纹，这种纹饰兴盛于春秋中晚期，可能是龙纹和窃曲纹结合的产物，特征是无角的小龙身体互相缠绕。

很快又发展出蟠虺[pán huǐ]纹，变得更加纤巧细密，无数小蛇缠绕在一起，大面积装饰在器物表面上，蟠虺[pán huǐ]纹相较于蟠螭[pán chī]纹更加简化、细密和规整。

战国中期之后，审美再次变化，蟠螭纹和蟠虺纹消失，素面铜器（器物表面无装饰花纹）大量出现。

2、铜器实用化

随着春秋时期礼乐制度的崩坏，青铜器上“礼”的成分下降，实用性增强。

曾侯乙墓出土的冰鉴[jiàn]，是古代的冰箱，夏天冰鉴内放入冰块，再嵌入盛酒的方缶[fǒu]，既美观又实用。

太原赵卿墓出土的虎形灶，设计合理，还带有四节我国最早的铜烟囱[cōng]。

3、区域特征明显

各诸侯国的青铜器各具特色。三晋的列鼎器体扁圆，蹄足短小，楚国的列鼎敞口平底，蹄足瘦长，差异一望而知。

文字也分秦、三晋、燕、齐、楚五系，东汉许慎《说文解字》中讲战国：“言语异声，文字异形。”

战国中山王墓出土的铁足铜鼎的外壁刻有铭文469字，是战国时期铭文最长的，记载了中山国伐燕的事迹。

东周时长篇铭文已罕见，兵器上倒是会“物勒工名，以考其诚”。

4、铸造工艺巅峰，失蜡法出现

这时的青铜铸造工艺达到巅峰。我国青铜器主要用“陶范法”铸造，配合分铸法和焊接，能铸造复杂的器形，此时已完全成熟。

春秋中期“失蜡法”在楚国出现，一些极精巧的铜器是通过“失蜡法”铸造的，出名的有河南淅[xī]川下寺出土的青铜酒禁，“王子午”升鼎上的爬兽；曾侯乙墓的尊盘等。

曾侯乙尊盘是一尊一盘的组合，其镂空蟠虺[pán huǐ]纹饰件，纤细盘绕，把失蜡法的特长发挥的淋漓尽致。

关于“失蜡法”还有一些争议，一些学者提出曾侯乙尊盘上存在范铸和焊接的痕迹，认为通过分铸、焊接可以制造出尊盘这样复杂的器物，且“失蜡法”工艺的器物极少见，进而否定中国古代存在“失蜡法”。

主流观点认为尊盘是“失蜡法”制成。尊盘器型工整，表面光滑，没有范铸痕迹。若使用陶范法，那些纤细缠绕的部件无法脱模，且狭小的空间很难焊接。另有实验尝试用“失蜡法”复制尊盘，虽效果不佳，但也大致可行。

现代科学发展出“实验考古学”，即根据古代技术和方法进行控制性实验，为解读古代人类行为提供基础。曾侯乙尊盘是我国青铜工艺的巅峰之作，应该多做古代条件下复制的尝试，成功则“失蜡法”的谜题也可以解开。

5、装饰工艺盛行

镶嵌工艺施于铜器上，早在夏代二里头遗址就有，如镶嵌绿松石的铜牌饰。

春秋中期出现在青铜器上镶嵌红铜，利用色差来装饰，花纹内容一般是鸟兽人物，进行宴乐、征战、狩猎等场面，称为图像纹。

春秋晚期出现错金银工艺，代表器物是晋国的栾书缶[fǒu]。在铸造青铜器时表面预留凹槽，或使用铁锋刃器在表面凿出凹槽，然后利用金银的延展性，把金银丝嵌入，再用错石磨平。

战国时期还出现鎏金、镶嵌宝石、玻璃，彩绘等工艺，使铜器表面富丽堂皇。

主要是工艺的进步使中国青铜艺术达到第二个高峰，令人目眩神迷。

二、吴越兵锋

东周 列强征战不休，兵器这样的军工行业是重中之重。秦始皇统一六国，收缴天下的兵器，在咸阳熔铸了十二个“金人”，高三丈，合7.96米，可能是古代最大的青铜器了。

“吴越之金锡”闻名于世，指的就是青铜兵器，《越绝书》说：“吴有干将，越有欧冶子，此二人甲世而生，天下未尝有。”他们是著名的铸剑师。《庄子∙刻意》中说：“夫有干（吴）越之剑者，柙[xiá]而藏之，不敢用也，宝之至也。”可见吴越兵器的精良。

吴越兵器精良首先是有物质基础，长江下游的铜陵古铜矿，从西周就开始开采，《周礼∙考工记》中说“吴粤（越）之金锡，此材之美者也。”

其次吴越立国于蛮荒之地，富有生气，工艺大胆创新。

湖北江陵出土的越王勾践剑，剑身上菱形暗格嵌绿松石和蓝玻璃，且千年不锈，刃如秋霜，堪称吴越兵锋的代表。