基本意思是，格律基本严谨，合理放宽，不以偶然代替一般，不以范例为标准，要根据内容，当时的情景来决定。对王院士的观点，我持赞同态度。形式是为内容服务的，为表达需要，可以适当岀律。
附全文如下:
关于《天净沙》格律的思考(光明网 10-16 15:00，作者：王玉明（中国工程院院士、清华大学教授）
关于《天净沙》格律的思考，不妨先举例如下：
天净沙 即事
乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。
平平仄仄平平，平（不是仄）平仄（不是平）仄平平，仄仄平平仄仄（去去，不是去上），平平仄（不是平）仄，平（不是仄）平仄（不是平）仄平平。
天净沙 春
白朴
春山暖日和风，栏（平）杆楼阁帘栊，杨（平）柳秋千院中（去平）。啼莺舞燕（仄仄，不押韵），小桥流水飞红。
天净沙 秋
白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下（上去）。青山绿水（不押韵），白草（仄）红叶黄花。
以上例子都与按照马致远的《秋思》而确定的格律不同。因此我认为，我们今天可以将马的平仄作为定格，但按照诗词律句的一般规律（在不犯孤平的前提下，一三五不论，二四六分明）稍微放宽一点，这就是《百度百科》给出的平仄韵律：
通平通仄平平*，通平通仄平平*，通仄通平仄仄*（去上），平平通仄*，通平通仄平平*。（打*的为韵）
而如果完全按照马致远的《秋思》，则平仄格律应为：
枯藤老树昏鸦（平平仄仄平平），小桥流水人家（仄平平仄平平*），古道西风瘦马（仄仄平平去上*），夕阳西下（平平平仄*），断肠人在天涯（仄平平仄平平*）。（特别说明：曲没有入声，夕阳之夕在此视为平声，不知对否？）
上面所言，可以代表我对词和曲平仄格律的基本观点：基本严谨，合理放宽。不要以某一范例所用平仄作为不可替代的规则，不能以偶然性代表一般性。这一方面是因为词和曲是在诗之后产生的，应该沿用诗的一般规律：在不犯孤平的前提下，一三五不论，二四六分明。其次，这样做也有利于诗词包括曲的发展。
我曾与《中华诗词》编辑宋彩霞女士讨论过《南乡子》小令的格律问题，与我上面所说的观点基本相同。
以下引以自“百度百科”：
天净沙全曲共五句二十八字，除第四句为四字句外，其余第一、二、三、五句每句六字。其基本格式为“平平仄仄平平（韵）仄平平仄平平（韵）仄仄平平去上（韵）平平平去（韵）仄平平仄平平（韵）”。其中首句首字可仄，三字可平；二句首字可平，三字可仄；三句首字可平，尾字可平叶；四句三字可仄；五句首字可平，三字可仄。此调要求句句押韵，其中第一、二、五句为平韵，三、四两句为仄韵，一、二、五三句平仄完全相同。其难点在第三句末尾两字，声调规定极严，前一字只能用去声，后一字只能用上声。如马致远《天净沙·秋思》第三句“古道西风瘦马”，“瘦”为去声字，“马”为上声字。另外，第四句末尾一字，只能用去声或上声字。
此外，我从百度上查到：
元散曲作家马致远创作的天净沙小令，共三首。
天净沙·秋思
马致远
其一
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
其二
平沙细草斑斑，曲溪流水潺潺，
塞上清秋早寒。一声新雁，黄云红叶青山。
其三
西风塞上胡笳，明月马上琵琶，
到底昭君恨多。李陵台下，淡烟衰草黄沙。
同一作者同一个曲牌，其平仄有异。
最后，重复一下我最为认可的《天净沙》格律如下：
（平）平（仄）仄平平*
（平）平（仄）仄平平*
（仄）仄平平去上*
平平（仄）仄*
（平）平（仄）仄平平*
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