京剧《法门寺》观后简议
今日上午，笔者在央视网点播观看了由尚长荣，薛亚萍，朱世慧，常秋月主演的京剧代表剧目《法门寺》。全剧由《拾玉镯》、《朱砂井》、《法门寺》组成，生旦净丑各行当具重，京腔京白地道醇厚，剧情错综复杂，表演风格热闹不失严肃，是一出精彩绝伦的“大戏”。观看后有许多感触，以下简要谈谈本人的部分看法：
《拾玉镯》
剧情讲的是少女孙玉姣在家中等待母亲，邂逅在此路过的年轻男子傅朋，两人互生爱慕，傅朋拘于礼数在门口假意遗失一只玉镯，后被孙玉娇拾起，成就一段姻缘。这是一折突出花旦的戏，唱段极少，重念白，身段，虽说篇幅短小，但却贵为荀派招牌剧目。我个人也较偏爱这一折。其一，较好体现了京剧表演艺术的虚拟性特征。剧情的开始，孙玉娇打开大门，先是推门，然后用手拉门闩，最后两只手一起打开，同时身体向后倾，脚下的圆场，俏皮的眼神与形象的动作相互配合，虽然舞台上除了一张桌一把椅之外再无任何道具，但真就像演员自己拉动了一个真实存在的门，虚拟场景竟给人以真实之感，这就是京剧乃至中国戏曲的独特魅力。其二，身段灵动精巧，塑造人物形象传神。在三拾玉镯的情节中，常秋月扮演的孙玉娇先是欠身观望，走碎步做欣喜状，又背身双手做成圆形，示意观众她发现了玉镯，而后俯身去捡，怕羞又起身，转转眼珠，佯装淡定的跑开，又回来搓着手着急…常秋月不愧是荀派弟子，这一连串手眼身步的几个小动作，就让我看到了孙玉娇心中期待，着急，羞涩，好奇，等等复杂的情绪，给我留下了深刻印象，乃至看完戏之后，还对这娇憨可爱的孙玉娇“念念不忘”，可以说演员的形象塑造是极为成功的。
《朱砂井》
这一折重在丑角的表演，剧情讲述的是一出错综复杂的人命案，有不少武场戏，较好地表现了丑角的长处，但其缺点是剧情过于紧凑，致使多数观众像我一样还有部分情节未能理解。看完戏之后，我查阅了相关的部分资料，发现无论是戏曲评论还是相关报道均没有对《朱砂井》这一折的专题讲解，我猜想其原因可能是这折戏基本没有唱腔，全部是交代案情经过，切入点较少。如果非要说其亮点，那么就是丑角的念白了，由于没有唱腔，所有剧情都依靠演员念白，这一口纯正又贫嘴的京腔，是十分考验演员功力的。
据笔者考证，目前，《朱砂井》一折多与《法门寺》合并演出，剧情连贯流畅。本人所观看的尚长荣版本，是较早之前的版本。
《法门寺》
生旦净丑并重：净角—刘瑾，丑角—贾桂，青衣—宋巧娇都有分量极重的表演。
先说刘瑾，在我过去所了解的京剧中，太监是不勾画脸谱的，但在这一折戏中，刘瑾却勾画着花脸，并且是红脸，猜测大致是因为刘瑾稀里糊涂地审清了这场官司，特意“赏”的？刘瑾在剧中唱词不多，但始终念京白，前文我就曾提到，念白是十分考验演员功力的，所谓：“三分唱功七分念白”，尚长荣的确是大师。此外，尚长荣是花脸出身，演太监应该属于应工，突破行当演非本行的角色，并且演的如此成功，本身就具有相当大的难度。
再说贾桂，这是剧中制造喜感的小人物形象，跟在刘瑾身后溜须拍马屁。我一开始觉得这个角色没有技术含量，直到贾桂在佛殿上奉命念状纸，才知晓这个角色不简单。这状纸繁复冗长，又要操着一口纯正的“京白”，又要快而不乱，稳如泰山，朱世慧演得可以说是非常好了。
最后说说青衣宋巧娇，由张派弟子薛亚萍扮演（，今天查了一下薛老师竟然是山东人），张派集梅，程，尚，荀之精髓，因而作为亲传弟子的薛亚萍自然对于表现宋巧娇这个人物形象最为合适。她身段柔中带刚，眼神坚毅勇敢，表演成熟老练，尤其把全剧推向高潮的声泪俱下的陈述，鼻音浓重，悲切中又饱含力量，听来有种百转千回的绵柔之感，深得张君秋先生的真传。
总之，《法门寺》是出热热闹闹的大戏，适合亲朋好友聚在一起观看，当然，它既要求演员自身功力深厚，也要求观众仔细欣赏，否则那些妙在其中的精彩瞬间就会被错过，实在是遗憾。
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