这一章里的，以姨父的口吻讲述故事。姨父的身份是什么呢？
他是黑的姨父，也是大家的姨父大人，他有一位美丽的女儿叫谢库瑞，是黑的恋人。姨父 是那本书的编写组织人，那本描绘苏丹陛下和他的帝国的书。
“这幅图画的目的究竟是为了修饰或补足哪一个故事？在观看这幅作品的过程中，我逐渐察觉，它所蕴含的故事便是他自己。
前一章的凶手视角里，曾提到的内容是：传统细密画是对奥斯曼大师绘画技巧的复刻，不允许加入画师的风格与签名。“人们所追求的风格，不过是泄露我们自身痕迹的瑕疵” ，可见，凶手是不赞成的。有了矛盾，有了冲突，这个故事才更有看点，才有了后面扑朔迷离的凶杀案。
但姨夫在威尼斯看见的肖像画，如实描绘着此人的面孔，和一切从背景中延伸出的画中人本身的个性，令人能在千人中将他认出。于是萌生出为苏丹陛下画一幅融入意大利工匠技艺画的念头，即使在传统派看来是一种大逆不道的背叛。 通过这些内容的陈述，可以看到姨父是一个追求创新的艺术家，尽管阻碍重重。
重视个人的价值是文艺复兴带来的重要的思想改变。这幅描画普通人的肖像画给姨父带来的冲击是巨大的，颠覆性的。在伊斯兰细密画中，所有人的面孔都相似，不允许个性化。这是不是对中世纪礼教的讽刺？
这里不仅是东西方绘画理念的冲突，也是文化和宗教信仰之间的冲突。
我要求我的那些代号为‘鹳鸟’、‘橄榄’、‘高雅’及‘蝴蝶’的画家们根据自己的爱好选择自己的题材。即使是在最寒冷、最严峻的冬夜里，苏丹的画家们也常常会把他为书本绘制的图画拿来给我看。”
姨父很明显是苏丹秘制绘本的组织者，并且对画师们提出了新的创新画作的思路：可以根据自己的爱好选择自己的题材……这章基本把后续故事发展中登场的角色都引出了。
我们沉默了许久。外头一丝凛冽的光线，从前厅一扇面向街道的小窗上半部渗入；这扇窗户下半部的百叶窗从未开启过，最近我才拿一块浸了蜂蜡的布把它封死。
光线代表新思想的偷偷潜入？窗代表旧思想的自我防卫？浸了蜂蜡的布把百叶窗封死代表内心对旧思想曾有过动摇，但被自我压抑了，很快就被自己否定了。
作者写东西很有意思，每个细节仿佛都在说话，意蕴都很丰富。读的过程中，需要联系前文，融会贯通，打通情节，还要联系当时的时代背景，否则会晦涩难懂，当你读通了，你会发觉作者实在太高明，创作思路实在太奇特。
精彩继续，读书继续打卡，加油～
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