愤怒与立场

愤怒与立场 愤怒与立场

        米尔德里德因为女儿被奸杀，案件迟迟未破，内心无法释怀，想出个主意，在路边三块几乎废置的广告牌上，印刷标语，质问当地警方，矛头直指威洛比警长，她一门心思想找出真凶，想用这种方式消弥内心的愧疚与丧女的铭心之痛。女儿因为在长期家暴氛围的家庭成长，变得有点叛逆，一次向母亲借车未果后，最后一次赌气的对话就是：

        “……我希望我在半路被强奸！”

        “是吗？好，我也希望你在半路被强奸”

        一语成谶，女儿在参加Party的途中被害，成为母亲心中无法平复的伤痛。

        米尔德里德立广告牌的初衷，只为找出强奸虐杀女儿的凶手，三块广告牌成为米尔德里德唯一能为女儿做些什么的现实化的明证，她针对的并不是法律体系，也不是威洛比个人，正象她告诉前夫一样，把新闻媒体也拉进来，只是为了引起更多的关注。使得本来会在公众中遗忘的事件，重新保持关注度，整个社会如芒在背，就是在家庭内部，仍然只是进一步撕裂伤口，在根本上无法平息的情形下，米尔德里德将自己的希望植入到了愤怒中。

        她对警长并无成见，也不是对他罹患癌症视而不见，她只是一念所执，当她用钻头刺破牙医的指甲被带到警局训问时，见到警长咳出血来，她表现出了怜悯与关切。她和警长一样，都为未破的案件焦虑。同样，警长要求撤下广告牌，不愿将这种无法破案的挫折与无力感外化彰显，也是考虑它的公共影响，这使整个较为封闭的小镇充满了浓浓的火药味。正常破案已无可能，无法大规模的采集人的DNA样本（法律的权限人力上均无可能），在本质上这已经不能归咎警察的无能与不作为，而是案件无法寻获实质性的线索与侦破方向。他处于个体的愤怒与职责所在的双重压力之下，在医生面前拔掉针头就是这样双重意识冲突产生的行为，他并不认为米尔德里德本质上做的有什么不对，也不要求别人对此表示同情，更不希望小镇的人们为此站队。

        威洛比警长为米尔德里德支付一个月的广告牌费，这使得人物的立场发生了诡异的变化，他在做使这个案件重现破案机会的推手，虽然他的身份无法使自己表明这种态度，事实上他也无数次希望找出一点可以导向案件侦破的线索，双方在意愿上是一致的，但是他的身体无法使他再承担这样一种压力。当威洛比警长自杀后，舆论压力开始倒向米尔德里德这一边。似乎她的质问是压垮威洛比警长身体的最后一根稻草。这引起了烧毁广告牌与警察局的一连串准暴力事件。包括那个很有可能的另一宗强奸案的嫌疑犯，也在广告牌的不停催逼暗示下，近乎歇斯底里跑到店中挑衅威胁。

        迪克森除了有些轻视有色人种之外，没有那么坏，也不是那样的无能。他的偏激很大程度源于缺少父爱而产生的焦虑，这使他很接受母亲的意见，更加珍视威洛比警长在生命中的形象（隐喻父亲），警长最后留给他的信给内心深处的逃避与挣扎指明了方向。他最后为破案所做的种种努力就几乎有了凤凰涅槃的效果。他的粗暴源自于对威洛比的爱，他比其它警员更尽力的维护警长的尊严，这种爱不加掩饰，当认为是广告牌促使威洛比自杀这一后果后，他近乎崩溃，将白人广告商从二楼扔出了窗外。

        这个故事描写的不是《永不妥协》类似的维权行为，米尔德里德不是因个人原因以一己之力去扭转社会的不公与弊端，也没有针对极权与黑恶势力的斗争与反抗，她的行为并没有赋予特别的正义感，她的质问是对外也是对内，是施压也是愧疚，她做的只是将事情往前推进了一步。因为伤痛无法平复，使大家必须始终面对（包括家人在内），影片演绎的只是在压力之下所持有的态度以及做出的选择。

        愤怒并不一定基于理性，当认为某个意愿没有达到我们的预期，促使做出一种姿态。愤怒不光使人有动力与激情，本质上是使人变得真实的东西，使得自己有个根本的立场，一个人绝对不可以放弃的东西。我们的立场支撑着愤怒，愤怒又强化了立场。我们的愤怒与立场捆绑了起来。仇恨将人与人更亲密的拉拢起来，当爱无法做到的时候，愤怒与仇恨便替代了这样的作用。我们的种族肤色抑或职位，只是使我们更快的找出愤怒的对象而已。

        影片好就好在除了本身的内核之外，外延也得到了最大的扩展与融合。影片相当含蓄但较为刻意的探讨了各种存在于美国社会方方面面的“政治不正确”的情形：怀俄明州事件，教区性侵案，对残疾人种的轻视，异性恋对同性恋的偏见，每个人都用偏见强化自我保护与认同。这种罪恶与偏见存在于生活的各个方面，并不能够一朝一夕的加以消除。我们仍然要在这种不和谐的状态下共存，寻求沟通与和解。就象威洛比警长说的：“如果你把所有有轻微种族主义倾向的警察都开除了，就只会剩下三个警察，这三个警察还可能是恐同的”

        愤怒并不能最终决问题，至多只是把问题提了出来，当我们想为愤怒寻找一个并不存在的出口，那些潜藏在内心深处的爱往往会成为抬高愤怒的基石，从而使人忘记愤怒的初衷，变得不理性起来。被刻意刻画成头脑与心灵都较为简单的米尔德里德前夫的小情人，说出了影片最重要的结论：愤怒只会招致更大愤怒。

        那只在三块广告牌边上出现的鹿，是不是受了斯蒂芬·金《尸体》中这段描写的影响，一段与故事主线无关的插曲，那样的美与从容，具有相似的疗伤效果，猝不及防的进入到生命中来：

        我的心陡地跳上了喉咙口，我想如果我把手伸进嘴里，大概可以摸到它，我从胃里涌起一股干热的兴奋。我动也不动，即使想动也动不了。它的眼睛不是蓝色，而是一种灰濛濛的黑色——就是陈列珠宝时作为背景陪衬的那种天鹅绒颜色；一对毛茸茸的小耳朵像两块柔软的毛皮。它平静地望着我，头部稍微低垂，我想是由于好奇，因为看到一个睡得满头乱发的小孩，身穿折了裤脚的牛仔裤与棕色卡其衬衫，肘部还打了补丁，领口翻起成当时兴的兜帽状。在我眼前出现的是得天独厚的上天恩购，看似不经意、却令人惊叹不已。
        我们对望了好长一段时间……我觉得很长，然后它转身走向铁轨的另一边，白色的短尾巴漫不经心地摆动着。它找到了草，于是开始嚼起来；我简直不敢相信，它竟吃了起来。它没有回头看我，也不必这么做，因为我根本整个人呆住了。
        这时我屁股下面的铁轨开始震动，不到几秒钟，它的头便抬了起来，歪向城堡岩的方向。它站在那儿，黑湿的鼻子嗅着空气中的气息，过了一会儿，它伸长腿一连三跃，无声无息地消失在树林中，只传来烂树枝断裂的声音，好象田径赛中的起跑枪声。
        我仍然坐在原地，望着它刚才吃草的地方发怔，一直到确实听见火车驶来的声音为止，然后才溜回他们睡觉的平地。
        ……
        我们对望了好长一段时间……我觉得很长，然后它转身走向铁轨的另一边，白色的短尾巴漫不经心地摆动着。它找到了草，于是开始嚼起来；我简直不敢相信，它竟吃了起来。它没有回头看我，也不必这么做，因为我根本整个人呆住了。
        这时我屁股下面的铁轨开始震动，不到几秒钟，它的头便抬了起来，歪向城堡岩的方向。它站在那儿，黑湿的鼻子嗅着空气中的气息，过了一会儿，它伸长腿一连三跃，无声无息地消失在树林中，只传来烂树枝断裂的声音，好象田径赛中的起跑枪声。
        我仍然坐在原地，望着它刚才吃草的地方发怔，一直到确实听见火车驶来的声音为止，然后才溜回他们睡觉的平地。
        ……
        我本来想告诉他们那只鹿的事情，但话到舌尖又作罢，这件事我一直放在心里没有说出来，直到今天才把它写下来。我必须告诉你，许多事情一旦写出来，好像就变得不那么伟大，甚至变得无足轻重；然而对我而言，这件事是那趟跋涉中最美好的部分，也是最纯净的部分。每当我在生活中遇到挫折、走投无路的时候，我发现自己都会回想起那个时刻——例如我第一天在越南丛林中作战时，有个家伙走进我们停留的空地，他一手覆在鼻子上，等他把手放下时，却见不着鼻子，原来他的鼻子被枪射掉了；又如有一回，医生说我们的小儿子可能患有脑水肿症（幸好我的小儿子只不过是头大了些罢了，感谢上帝）；以及我母亲去世前令人发狂、漫长的几个星期。这些时候，我的思绪都会回溯至那天清晨，它那对柔软的耳朵和白色的短尾巴。但地球另一端的八亿中国人对这些却毫不在意，对不对？最重要的事情往往最难以启齿，因为言语会缩小其重要性；要让素昧平生的人在意你生命中的美好事物，原本就不容易。