不知道何时起，我们的荧屏上除了明星真人秀就是玛丽苏电视剧了。神马是玛丽苏呢？玛丽苏一词源于上世纪七十年代《星际迷航》的同人小说（fan fiction）。Paula Smith模仿了当时千篇一律的同人小说故事情节塑造了玛丽苏（Mary Sue）上尉这个人物，来讽刺这样一类意淫小说。Mary Sue 上尉不但凭借其惊天动地的才华拯救了全人类，还顺便因为貌美俘获了所有男人的心。当下，玛丽苏成为了这样一种完美女主角的代表：她们没有值得一提的缺点但是心地善良，要么身家显赫要么境遇非凡，明明可以靠脸却偏偏很有才华，更重要的是无论她们是否美得倾国倾城都会让所有男人都疯狂、所有女人都嫉妒。不管历经多少天雷和狗血，玛丽苏们一定会凭借其强大的主角光环踩着所有男女配角的尸体同男一号永远幸福的在一起。
玛丽苏这个词一出世，我们终于找到了一个名词可以囊括从小到大看过的绝大部分情节剧。华语世界玛丽苏的鼻祖当属琼瑶奶奶。1963 年，琼瑶出版了第一本长篇小说《窗外》开启了琼式言情的霸主时代。从三厅（餐厅、客厅、咖啡厅）电影，到梅花三弄系列、《一帘幽梦》、《还珠格格》，几乎每个女主角都苏气十足。今天琼瑶式玛丽苏仍然影响着那些活跃荧幕的苏苏们，奶奶也开始了面对各种致（chao）敬（xi）作品的维权之路。如今，随着热门网络小说被不断地改编成影视剧，玛丽苏成为了我们荧屏上的绝对霸主。2015年的三大苏《武媚娘传奇》、《花千骨》、《何以笙箫默》加起来的网络播放次数近300亿。无论世间高富帅爱上我、天下美女妒忌我、我的善良拯救了全世界这种图样图森破的桥段多么没有营养，这都无法阻止玛丽苏坚挺傲人的点击量和收视率。那我们为啥那么喜欢看玛丽苏呢？
玛丽苏的内核——“意淫”便是其叱咤宇宙的关键。玛丽苏的作者和读者绝大部分是少女和主妇，具有上帝视角并高度自恋的情节给了作者和受众一条被轻松带入角色的路径。
简单粗暴的苏苏文：“我爸是李刚，是黑帮老大，是世界首富！我妈是辣妹，是暗系贵族，是绝色美人！他们时而恩爱，时而分裂。只有这样的父母，才能生出我这样闭月羞花，沉鱼落雁，出水芙蓉，国色天香，美若天仙，一朝倾城又倾国，时而冷漠，时而活泼，时而天真，时而成熟，时而乖巧，时而叛逆的孩子出来的说”！
百转千回的苏苏文：“花千骨，世上最后一个神，百年难得一见的天煞孤星，出生时满城鲜花尽数凋零。性格天真，敢爱敢恨。白子画，长留上仙，把最深沉、最圣洁、最持久的爱全给了女主角花千骨。为她殚精竭虑、为她出生入死、守护她生生世世”。
人神共愤的苏苏文：“这时，张杰走了出来说‘雪柔，我为了你都离婚了，快把你的贞操给我。’不，我像脱缰的野马一样跑开，跑到了表哥的房里。你怎么了，陈奕迅表哥抱着我说，我眼泪再次化为珍珠，我害怕的躲在表哥后面，表哥拿起菜刀就走了出去，张杰早已跑了，我把地上的眼泪珍珠捡起来，做成了珍珠项链”。
玛丽苏情节将一个个“全新升级包装、加量不加价”的灰姑娘或者白雪公主安置到不同时空里，让我们享受着和那些遥不可及的高富帅们相爱相杀，等待着有人用一个宇宙换我的红豆。玛丽苏式的意淫让各个年龄段妇女们满足了那些几乎无法实现的欲望。在苏的世界里，我们拥有享之不尽的财富、权力与爱慕，不败不灭、唯我独尊。进入玛丽苏的世界，你就是公主，你就总裁夫人！
这样看起来，读者和观众们的确在玛丽苏的梦游仙境中得以暂时逃离自己“真实”的生活。但是逃离并不意味着挑战，幻想也不代表改变。如果我们仔细看看玛丽苏的意淫世界里到底动给我们讲了一些什么样的故事，其实不难发现与其说玛丽苏为现代女性提供了一种乌托邦的想象，倒不如说玛丽苏是当代性别位置的镜像。它所召唤的不过是我们这个时代的人生赢家，而远非一种颠覆、变革和解放的主体。
充满神话的玛丽苏故事其实给我们讲述了一种“超现实”的罗曼司。穿越和吸血鬼题材向来是玛丽苏的重镇，像观众一提起就可以连续吐槽好几天的《暮光之城》系列，《宫》系列，《步步惊X》系列。在吸血鬼故事中，“平平无奇”的玛丽苏因其与众不同的气味被家世显赫的吸血鬼白富帅相中了！他们的爱恋在获得不死之身后永垂不朽，备胎男二也宿命式的爱上了他们的女儿。有情人终成眷属的一家人成就了一个典型的美国新保守主义的“家庭价值”叙事。而在穿越剧里，现代傻白甜一不留神闯入了王公贵族的生活，身上那现代女性自由独立、洒脱不羁的气息恨不得让所有王子为之痴迷。
现实中当然很难有霸道总裁爱上我了，但是现实是只有霸道总裁爱上了我，我才能逃离搬砖的命运呀。要牢牢坐实和总裁的关系，玛丽苏的人生必须要开挂。她不再是等人救赎的大家闺秀，而是能够娴熟的集各家美女之所长，高智商、高情商、有钱（或者她的朋友都有钱）、人见人爱。现代工作女性所面临的双重负担（雇佣劳动和家务劳动），对于命好苏苏们而言统统不是问题，反正有人会用尽一生一世将她供养。在奇幻的玛丽苏故事中，苏苏们可以使用超自然的力量找到自己的高富帅郎君，快速的实现阶级攀升，幸福快乐地生活在核心家庭的豪宅里。
除了依靠神话以外，玛丽苏的另一种重要叙事手段就是“色情化”。这么多年过去，现在的苏再也不是什么琼瑶笔下的“白开水”了。“色情化”的表演是苏剧中各路男神、女神的标配。当然，色情是有尺度的，导演和摄影必须制造并控制各种暧昧的镜头，既要能靠鲜肉的颜值和情感流露激发广大妇女的性欲最终达到精神高潮，但绝不能演到“车震”、“马震”、“浴室震”的地步。肉一点是《何以笙箫默》里的霸道总裁的壁咚，清水一点就成了《花千骨》里高冷尊上的若即若离。更别提《来自星星的你》，那欧巴的深情一吻简直是妇女心中“精神色情片”的业界良心。这种精神高潮实现取决于情感的恋物化（fetishization of love），也就是将异性恋一对一的情感放在一种至高无上、有神奇超能力的位置。仿佛只要和鲜肉亲密的在一起，就有春风般温暖的力量可以治愈人世所有的不幸。
而欧美玛丽苏大片《五十度灰》将色情和恋物透过各种“羞耻play”和奢侈品诱惑发挥到了极致。作为大妈色情片（Mommy porn）的“《五十度灰》三部曲”是横扫了整个欧美大妈圈的软色情系列小说。玛丽苏女主角也是一副傻白甜样，不知道是哪里好，就莫名其妙被年轻、多金、帅气的霸道总裁看上，一路凌辱调教，一步步带入了SM的娱虐世界。霸道总裁全程开启炫富模式，除了充当展示奢侈品的性感衣架，约个会（pao）必须得出动直升机，SM也有满满一炮房的高端玩具，看起来就比《小时代》里的富二代有钱多了。除了令人眩晕的商品拜物教之外，《五十度灰》还生产了一种新自由主义式的爱恋叙事。在玛丽苏和霸道总裁的虐恋关系里，所有社会性和体制性的因素所造成的不对等，都被一对一的爱恋取代了。《五十度灰》将世界缩小到只剩下玛丽苏和总裁之间秘密、情感和高潮的交换。其中玛丽苏对SM的认可源自对与总裁亲密的向往，而非对性的探索，同时总裁也对苏表现出强烈的占有欲。我们发现这样的亲密关系假定了个人对私密的产权，和一对一关系中的绝对占有。在玛丽苏的虐恋情深中，对情爱的追求和维持成为了个人的道德使命和唯一的情感满足。为了维持一种一对一的占有关系，苏和总裁必须不断的深耕和经营。
没错，此类的玛丽苏大妈色情片可以让女人更多的谈论性，为许多饱受社会压力无法表达和满足性需求的妇女一些空间。玛丽苏也为很多被工作和家庭双重压迫的妇女提供了一种逃离或者可能性。但我们不能简单的认为只要市面上有越来越多关于性和高潮的影视作品，一种更加开放、进步、平等的性观念就会出现。
幻想是可以无拘无束的，但在各种玛丽苏里面，女人只能按照一个既定的脚本在固化的疆域中幻想。玛丽苏式的意淫与其说是妇女的暂时逃离，倒不如说是对一种两极分化社会的戏仿和夸张。在一个超现实的性别奇境中，玛丽苏成了人生赢家。也只有成为人生赢家，玛丽苏的才能有幸福结局。
我们越是意淫什么，其实越表现出我们在重视什么，我们还缺什么，我们无法得到的是什么。每当玛丽苏的狗血一盆接着一盆洒向人间，就有越来越多的人生无法像玛丽苏一般实现阶级的跨越、情欲的满足。在新自由主义的年代，社会问题被全面个人化，我们也失去了诉说阶级和性别问题的语言和空间。而玛丽苏的解决方式，是将个人的问题转化为我和总裁之间“亲密”的问题。日益缩减的公共空间让一对一的“亲密”成为我们这个时代最宝贵的货币。我们相信只有一对一的伴侣之间才能形成亲密。因为玛丽苏的世界里，所有的男人都太爱你，所有的女人都妒恨你。除了霸道总裁，玛丽苏能依靠的只有所不能的自己。或许，要打破玛丽苏一统天下的局面，我们应该重建一种言说阶级挫败和性别不公的公共空间和文化。其实，谈情可以有很多种形式、内容，不谈情，我们也还有很多别事可以分享。
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