弗吉尼亚·伍尔夫（Adeline Virginia Woolf 1882年1月25日—1941年3月28日），英国女作家，被认为是二十世纪现代主义与女性主义的先锋之一。其最知名的小说包括《戴洛维夫人》（Mrs. Dalloway）、《灯塔行》（To the Lighthouse）、《雅各的间》（Jakob's Room）、《奥兰多》（Orlando: a Biography）等。
伍尔夫在小说中尝试意识流的写作方法，试图描绘在人们心底里的潜意识，得到了广泛的认同和赞扬。到了后期，她的作品有着后现代主义的“参与性”元素，并把这一元素融入写作，于1942年完成《幕间》，这本最后的小说。
－
伍尔夫常年患有严重的抑郁症，她曾在年写给朋友的信中提及:
....never trust a letter of mine not to exaggerate that's written after a night lying awake looking at a bottle of chloral and saying, No, no no, you shall not take it. It's odd how sleeplessness, even of a modified kind, has the power to frighten me. It's connected I think with these awful times when I couldn't control myself.
仅在1942年完成《幕间》后的一个月，伍尔夫在自己的口袋里装满了石头，投入了位于罗德麦尔（Rodmell）她家附近的欧塞河（River Ouse）自尽。
作者：［英］艾德琳·弗吉尼亚·吴尔夫
出版社：人民文学
副标题：吴尔夫文集
译者：谷启楠
出版年：05年4月第二版
页数：177
定价：11.00
装帧：平装
丛书：吴尔夫文集
ISBN：9787020041060
《幕间》是一部英国露天历史剧与现实生活互相交替的叙述小说，展现二战阴霾下乡村日常生活的图景，有着对身处战争的思索，困境，疑虑和对现实社会的担忧，体现了对于几个世纪以来英国人一直延续的生活方式即将被终结的焦虑感，正是这种焦虑使得《幕间》成为最具英国性的小说，最完整记录了伍尔夫对英国历史的复杂情感。
我在之前有读过伍尔夫的作品，觉得很有趣，于是买了这本《幕间》。然而这本书并不好读，同《戴洛维夫人》一样，《幕间》的全部情节压缩在一天之内，1939年6月的某一天。描写了波因茨、奥利弗等人在观看露天历史剧之前，过程中和结束后的活动。在此期间，人们的心里活动，内心表述，外部事件，作者想法交织在一起，在加上对英国文学的陌生，翻译也非常生硬，不流畅的阅读感让我难以进入。于是，花了很长时间，才一点点读完它。
镜子成为《幕间》的隐喻。马克·赫西称这部小说“同时是一座镜子大厅和一座回声屋”，艾伦·麦克拉伦更进一步，称“要想充分赏析《幕间》，对于镜子的理解至关重要”。
－
在这里我们暂且不谈镜子的隐喻。
小剧场的故事不同于契诃夫的作品，戏中戏的结构，以英国历史为叙事内容，反映了他们的过去，并配合模仿、嘲讽让故事丧失严肃性，历史的严肃不存在后，展开的担忧走入每个人的眼前，观众也越来越不安。观众并不知道不安的原因，他们在等待戏剧结构，等待虚构的、明显的故事、事件。
舞台成了诱饵，诱惑观众产生错位的安全感，而故事中的导演准备另一个场景，接下来的故事更让他们措手不及，不悦，跳开，令人目眩。舞台中的历史剧，如同现实中的历史，怀有阴谋诡计，怀有敌意，令人不安，人在现实中努力想要按照时间次序，然而我们看到的是一个无限的混乱的秩序，充满了对秩序的冲动，对混乱和无秩序的冲动，两者之间和谐与紧张。
到底是游戏还是戏剧呢？
幕间休息的时候，斯威辛问她的兄弟，还是否记得小时候玩过的戏剧。然而她的兄弟却记得那是一场游戏而不是戏剧。巴特和他的子孙玩的也是一场戏剧，然而他的孙子认为这是一场游戏。
幕间戏如同一场出了岔子的游戏，像是人类社交游戏与戏剧舞台的结合，业余的演员、忘了台词的人、道具未能发挥作用，这一切创造出特别的联系，剧中人物、观众、剧外人物三者时间的链接，多层叙事结构给读者也带来很大困扰，要反复切换视角才能看懂。
－
伍尔芙有意无意在《幕间》植入后现代主义因素，Ihab Hassan 在他的《美国后现代主义批评文选》中指出，参与性（participation）是后现代主义的重要特征之一”。
有趣的是，故事中的看戏观众，并没有全身心投入到观演关系中，他们不断在聊天、评论、指出演员的扮演者等等，你可以说这是观众的漠不关心，也可以说这是观众繁杂扰乱的程序，也可以认为这是观众这一表征解体。如果我们在读这本小说的时候，评论，指指点点，翻了两页就放一边不在读下去一样，是大写的存在主义作怪，让这一切变得不那么自然。
作者伍尔夫拒绝能指与所指的对立，拒绝封闭写作。全然打开式的写作过程，抵消了语言的错位，也不指定特定读者来理解，《幕间》把他者、我者，作者本身三者卷入一场不稳定的结构中，暴风雨的来临，战争的阴霾，将一切都搅碎。文字结构有了生命力，犹如活着那样诠释作者。
那罩着罩子的大椅子变得无比巨大。
吉尔斯和伊莎一样靠着窗边。
窗户上全是没有颜色的天空。
房子也失去了遮挡。
这是尚未修建道路或房屋时候的那种夜晚。
这是那个洞穴居住者们藏身某高处的岩石间向外张望的那个夜晚。
接着幕布升起来了。
他们说话了。
在结尾处，小说成了戏剧，所有的一切都进入了小说的叙事体系中，暗含作品的内涵。在读小说的我们听不到“他们”在说什么，我们在读的小说，我们成了人物，我们没有权利完全知晓发生了什么，因为我们同伊沙、吉尔斯处在相同的位置上，皆是观众，我们是一群有着自我意识，却在小说结构中的演员。
伍尔夫赋予读者比作者本人更大的权力，塑造了读者与文本之间存在的界限，同时又将读者包括在小说叙事内部，是读者进入叙述的虚构性中，作者伍尔夫破坏了原本人物、观众、读者、事件之间的关系，让这些角色变得可以互相转换，此时是作者，彼时成了人物，有些后现代的味道。
网友评论