满载星辉一棹轻，朗吟清啸不知名。
碧波尽处天风急，吹落行人数片声。
一帆千里远，几泊洞庭秋。
风色先开霁，云光欲散流。
紫青枫叶岸，红白菊花洲。
为纺空灵句，伊人已湿眸。
争宠不因多诱惑，探微兴许是寻常。
花间翡翠闻歌舞，水畔鸳鸯认锦樯。
玉笛倚风轻借力，绣衣行日正求香。
自怜寂寞无仙骨，只向烟霞羡羽觞。
卿卿如此为何般，惹得周遭妒意连。
猫若有情猫亦老，一群迷惑与谁看。
绿绢轻绡覆楚筠，翠帘垂地昼茵茵。
织成不肯嫌机晚，换罢方知得句新。
野水平分千叶浦，和风点破百花村。
欲裁锦段无人寄，付与囊封一曲君。
女机杼锦一番新，万缕千丝织未匀。
偶有良工描秀色，不劳巧思颂良淳。
春衫渐忘愁啼脸，凉枕难眠忆梦身。
谁道江东无雪柳，如今分寄野田人。
树木相信花儿的快乐
双手织出翠绿的被子
画卷中的微笑让人欢愉
生来为这恬恬的世界啊
如此这般勾勒出心的影子
在水中唱出清脆的歌声
是幸福的人们的姿态
这里的人们是田野的孩子
晨光给我们美好的花瓣
像有一万颗太阳挂在中央
心头开出了一朵羞怯的小花
Ps:古诗词创作在我看来就像“绣花”，诗词格律就好比描好的架构，我们只需要踩上节奏锦上添花即可。
其实我们大都是从模仿先贤开始的。然而一开始照猫画虎，可是画皮画虎难画骨，这当然需要无数次的历练之后才能逐渐形成自己的风格。
我们常常会看到有的作品有篇无句，或者有句无篇，读者看后不能给人留下深刻的印象，这些都很正常，慢慢领悟其中的奥妙，古诗中很多金句是需要我们细细品味的，往往是言有尽而意无穷。
格律只是敲门砖，但是我们也不要沦为格律机器人。诗词伯乐说格律的最高境界是经过一段时间的揣摩练习之后，不经意间写出的句子竟然合乎格律。这就说明了潜移默化的功效。
不少人是用新韵来创作古诗词的，毕竟新韵跟现在的发音差不多，而古韵随着时代的变迁有很多都有变化，跟现在的读音存在差异。所以从新韵入手就不会令人产生畏难情绪。但我认为入门之后还是应该掌握一些古韵知识，不然会造成我们误判前人的作品。
诗词很难分家，我以为相对来说填词比较容易一些，律诗讲究太多，一不小心就会犯上“诗病”，比如对仗合掌、重韵挤韵还有句子的节奏变化等，忌讳很多。
“能写”与“会写”其实是两码事。前者只是能写出合乎格律的作品，后者不但合律而且能出彩。
借用诗词伯乐的话:靠谱的不一定是好诗词，但好诗词一定靠谱。我们都是在学习精进的路上。三人行必有我师，诗歌路上一起进步。
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