许久没有聆听过如此纯正的传统器乐演奏，影片《百花争艳》使我的双耳有幸得到安抚。以我个人的观赏经验判断，影片《百花争艳》是特定历史环境造就而成的中国彩色艺术片，是撒哈拉沙漠中的一抹绿洲，呈现在世人眼中。其巨大的影响力不言而喻。与此同时，我们也许会思索，为何在当时能够出现如此技艺高超的艺术家以及如此“高精尖”的演出质量？其根本原因究竟何在？
影片《百花争艳》 序
是的，当我们观赏到如此顶级配置的演出场景时，任何人都会思考其内在原因。到底是何种特殊的历史定位造就了此场表演？
舞台艺术片《百花争艳》拍摄于1975年，当时由于美国总统理查德尼克松访华，而开始进入蜜月期。中国政府汇集了当时中国的顶尖歌唱家和器乐演奏家组成中国艺术团，准备派往美国进行艺术交流和演出。就在中国艺术团整装待发之际，美方在审看节目单时，发现一首由吴雁泽演唱的歌曲中，有一句歌词:我们一定要解放台湾！美方认为，这首歌曲不适合这次的艺术交流，要求中方换歌或改歌词。而中方却认为这不仅仅是一段歌词的问题，而是个政治立场问题，坚决不肯退让！因此而没有成行。在随后的很长一段时间里，中国艺术团被安排进行了全国巡演，广播电视都进行实况转播，还拍摄了这部舞台艺术片纪录片，这才给我们留下了这些珍贵的影像资料！
这部歌、舞、乐三位一体的影片，不仅仅是艺术形式的展现，在一定程度上，更是政治立场的表达，是独立人格的展现。无论是器乐曲、声乐、京剧还是舞蹈，都能体现出社会主义新面貌或反封建精神，每一首作品都能显示出社会主义制度下中华人民共和国的蜕变。其中所占比重较大的器乐演奏中，每一首作品都成为了当今传统器乐曲中的“经典中的经典”，每一位演奏家高超娴熟的技艺与丰富的舞台经验都可看作为社会主义面貌之下的产物。 似乎每一首作品都暗含着一定程度的政治意义与时代烙印。因此，在乐曲选择方面，文艺工作者们也会反复斟酌，顺应时代。当然，不同的时代对作品的解读也会不同，时代赋予了作品意义与价值。无论是《百鸟朝凤》、《大宅红花遍地开》，亦或是《战台风》，都可成为不同时代之下的永恒印记。
整部影片充溢着社会主义制度下中国社会各个方面的全面好转，20世纪中后期，正值文化大革命被“剿灭”的时期，正值新中国逐步走出国内阴影的时期，因此，在当时的社会大背景之下，可给予此部影片“社会主义民族音乐”的历史定位。无论是每一位艺术家的激情澎湃，亦或是主持人高亢的嗓音，还是每一位观众的“正襟危坐”、炯炯有神，都能体现出鲜明的时代印记，都能反映出中国人民的淳朴，都能从艺术家们的表演中感受到其敬业与热情，都能折射出“道路曲折，前途光明”的社会哲学。
无论如何，这部问世已久的影片都无愧于“经典”的担当，无论是主持人的独特“语调”，还是表演者的“绝伦”技法，还是观众的“全神贯注”，都会给广大热爱音乐的朋友带来沉淀许久的“经典”，以音乐的形式再次感受历史“氛围”！
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