《我的前半生》火了，马伊琍又被婚内出轨，这次真的离了！
剧里的罗子君（马伊琍饰），中产阶级太太买买买的岁月静好，被姿色平庸的小三意外打破。男人陈俊生指着新欢说，她隐忍，她懂事，她不拿我当长期饭票。所以，game over,你出局。
每一个弃妇的背后，都是一条血泪长河。电影《消失的爱人》里，女主用失踪的手段嫁祸出轨老公杀妻的罪名，再施施然回归救驾，从此一对伉俪在媒体聚光灯下过起幸福的生活。被绑定下半生的男主泪流满面说：为什么我们要如此互相折磨。女主温柔的回答：亲爱的，这就是婚姻啊。就那么一刻，突然想揭开帷幕，看看希拉里与克林顿镁光灯后的岁月静好。
如果婚姻变成一种生存资源，那么30+岁女人的婚姻危机，就是一次中年职场危机。罗子君的失败，是提防了青春活力的职场新人，没防住知情识趣懂大局观的强劲对手。但归根结底，是把人生的决定权，拱手让给丈夫，婚姻以外再无出路。把婚姻当职业，不能有自立门户的能力，就要忍如履薄冰的委屈。而华为已经表示，35岁以上，必须辞退。
亦舒粉丝对《我的前半生》的愤懑，来自改编的人设尽毁。师太笔下的女郎，执着于「做人最紧要姿态好看」，活要活个体面从容。剧里马伊琍一路开撕，红配绿，狮子吼，叫嚷教养有什么用。斯文扫地，自己的男人难免视为厌物。但她自有不得已的苦衷，婚姻就是她生存的底线，在生死关头挣扎，恨不能就地打滚，何谈风度翩翩。但愈如此，越证明了人生的失败。
一切因为钱和没有钱的婚姻，都是悲剧。罗子君与陈俊生的名字，亦舒的立意来自鲁迅的《伤逝》。悲剧不在于涓生养不起子君，而是子君所谓的离家自立，不过是换了一个供养的人。经济不能自主，命运只好俯仰于人，被抛弃是一种命运，养不起被饿死是一种命运，儿孙满堂也是一种命运。在世道的大转盘上，变成一枚骰子，这一世是子君，又一世是罗子君，活不出独立，便始终没有安置自己命运的尊严。
聪慧而洞明世事的女人，总是最先看到经济自主的重要。在母亲手下过寄人篱下日子的张爱玲，说出“出名要趁早”的金句，也源自经济受困人生不得伸张的苦痛。待之后与胡兰成一别两宽，便将一部书稿稿费全部赠与，两不相欠。亦舒21岁离婚，一生写了300多本书，虽然旧观念作祟，总要重新找个丈夫为伴，但师太的人生，谁也无法左右。所以，师太在小说里才这样说罗子君：“一个女人，有好丈夫支撑门面，顿时身价百倍，丈夫一离开，顿时打回原形了”。
女权已经兴起百年，娜拉出走之后的疑问，早已消解。《我的后半生》引发许多共鸣，那些活出罗子君一样困恼的女人，有多少困境是因为个人的不自立？许多时候不在于观念的落后，而来自思想的侥幸。总想找一个可以依靠的人，过既尊严又优渥的生活。但婚姻其实是一家公司，谁也做不了谁的退路。你具备独立赚钱的能力，哪怕收山在家，与另一半也是平起平坐的合伙人。你完全仰仗对方为生，那就是罗子君的职场式婚姻困境，世界对中年女性的不友好，在婚内与在职场，同样强烈。
《我的前半生》中，那个最智慧的男人人设贺涵说：“没有任何人，会成为你以为的今生今世的避风港，只有你自己，才是自己最后的庇护所，再破败，再简陋，也好过寄人篱下。”30+岁的时候，女人更该让自己变成自己的靠山，如此才屹立不倒。否则，既要被赵雷唱着《30岁的女人》调侃，又要提防婚姻里的潜在敌人，人生未免灰暗。
自己做自己的靠山，才能像维多利亚一样，与贝克汉姆出门，底气十足让男人拎包。而老公为了追上你的脚步，也只好尽力像靳东一样收拾妥帖。最好的婚姻，就是两座山峰的并峙，插入云霄，互相欣赏。
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