王家卫有多喜欢上个世纪的老上海？看他的电影《花样年华》和《2046》就知道了。
在《花样年华》中，短短的一个多小时，张曼玉就整整换了23件旗袍！
暗黄色调的光，摇曳曼妙的身姿，狭长幽暗闪着水光的弄堂，还有夹着香烟操着吴侬软语的人们——
王妈：陈太太，侬回来了，哦呦，外头落大雨哦，我想捞洋伞来接 侬呢？
王妈：是陈太太呀。
苏丽珍：孙太太……
孙太太：哎呀，轧大的雨还出去啊?大家自家人嘛，就来嗨屋里随便吃点嘛好了……
尽管这不是《花样年华》中最经典的对白，但还是让人马上联想到弥漫在酒吧中舒缓的萨克斯音乐，穿着各色旗袍的婀娜腰肢，和踩着高跟鞋的雪白玉腿，以及树林一样伸出的竹竿上挂满了零碎物件的狭窄弄堂。
这就是王家卫镜头下诉说的旧上海。
在香港电影圈里，王家卫被誉为“时间的诗人”。他的作品像诗一样，零散的片段，独特的叙事，却总能戳中你的软肋。
并且，他如此热爱着跟旧上海有关的情愫，因而，他一边“嫌弃”着金宇澄的书：“你的小说毫无影视倾向”，一边慎而又慎的花费数年时间筹备着电视剧，还找来上海的演员：胡歌、马伊琍、唐嫣。
爱默生说：“连贯一致是庸人骗人的戏。”
而《繁花》这本小说，就是如此。它没有一个贯穿全书的情节；有的，只是挨挨挤挤的一件事连着另一件事，一个人引出另一个人，一场对话紧接着另一场对话，牵牵连连，似断非断。
这一点，倒是暗合了王家卫的风格。
或许，就得是王家卫这样的导演，才能把这样一部小说改编成电视剧，因为他们实在有太过相像之处。
作者也好，导演也好，他们都采用同样冷静的旁观姿态，不紧不慢地讲述着名利场中那绚烂迷人眼的热闹喧嚣，以及被表象掩盖的欲望与梦想、冷漠与温情、高雅浪漫和残酷嗜血。
城市，是孤独的代名词，是寂寞的名利场，奉行的是残酷的丛林法则。只有适应这样的环境，利用这些法则，才能在这里生活得如鱼得水。
也许，这就是《繁花》中的阿宝蜕变成了宝总的原因。
只是，这次王家卫的镜头不用再拘泥于时长，36集的电视剧给足了他发挥的空间。
那么，他又会带给我们什么样的惊喜呢？
且拭目以待。
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