还是王家卫钟情的怀旧民国风，浓浓的旧上海气息。那首经典的配乐响起，慢镜头的推进，旗袍裹着的曼妙身材，美的撩人心弦。日本作曲家梅林茂谱的这首电影配乐，绝对称得上经典。多年后，看过许多电影，听过许多的电影配乐，这首【yumeji's】在我心中的地位不可动摇，相得益彰的配乐对剧情的推进和气氛的烘托，有着极其重要的作用。
电影拍得非常唯美，也是王家卫电影系列中排位靠前的一部。有很多值得玩味的场景镜头，稍不留神你会错过某个细节和王家卫刻意留下的伏笔。比如转场时的年份交代，频频出现的绣花鞋的特写，苏丽珍旗袍更换，微微小雨和磅礴大雨都是剧情转换和推进的重要信息和道具。
服装设计也是极其用心的，旗袍不仅仅是为了衬托苏丽珍的美，二十多套的旗袍风格，花式，颜色也是配合着人物的心理活动变化的需要。比如：苏丽珍和周慕云在产生暧昧情愫之前，苏丽珍的旗袍风格是淡雅端庄的，和周慕云旅馆幽会时的旗袍是大红色而热情奔放的。随着这部影片的上映，使得当时很多爱美的女性都跟风去定制旗袍，还指名要花样年华里的旗袍风格，形成一股时尚风潮。
电影的构图也比较独特，经常会用洞窥的视角交代一些剧情。叙事方面导演刻意地简化和省略了很多细节，比如：对于剧情推进比较重要的苏丽珍的老公，周慕云的老婆就给了一两个背影镜头和一些画外音的对白。更多的笔墨花在对于苏丽珍和周慕云的内心刻画，情感纠缠。
苏丽珍这个人物是旧时代传统而细心，保守而隐忍的女性。为人处世处处小心。从她和邻居的关系维护，对上司背着老婆和余小姐的私情她假装毫不知情，甚至用巧妙的方式提醒上司余小姐送的领带会让上司老婆觉察露馅，都证明苏的心思细密，这对于后面她通过一些蛛丝马迹发现自己的老公出轨做了合理的铺垫。当然，就是如此敏感而面面俱到的性格，使得在面对感情的抉择时，也就优柔寡断了。
苏丽珍的为情所困，不敢打破传统的禁锢，内心又渴望爱情的热烈。所以欲言又止欲拒还迎，内心无比纠结挣扎。从第一次周慕云在车上牵她手时还是抗拒的，到后来的第二次牵她手没有拒绝；从刚开始责问周慕云为什么打电话到她公司，担心被人说闲话，到后来责怪周慕云为什么不打电话找她的小女人撒娇；从平时不太生动的妆容表情和端庄闺秀的形象，到了2046房间里展现出全剧里唯一的舒展妩媚快乐的笑容；从刚开始的因为老公出轨而自己也进行报复性的偷情，到后来的真情流露难舍难分而痛哭。苏丽珍代表的是那个时代人性压抑的传统女性。
报复性的偷情出轨在现实生活时有发生，在我现实生活中就有这么一件真事。我曾经在一个小县城经营一家歌舞厅，所以认识的人比较多。有一对男女从偷情到大摇大摆地在公开场合同进同出了，几乎都不避嫌了。也经常来我歌厅玩，后来双方的父母和爱人也都知道了，从规劝到吵架都无济于事，因为受害方的老公老婆都是那种比较老实和顾全大局的人。可是有一天震撼的事情发生了，就是受害方的老公老婆相拥来到了我的歌厅，两人态度亲热之极，摆明的态度就是我们也在一起了，因为这样的报复性偷情的举动按照他们平时的性格作风是常人觉得绝对不会发生的，但就是发生了，闹得满城风雨。
影片中弥漫着一股浓浓的暧昧情欲气氛，却看不见任何情欲画面。其实王家卫在其他电影里有过很多露骨的情欲描写，但是在这部花样年华里他用很高明的隐晦留白处理手法，使得没有破坏影片整体唯美的风格，留给观众很多遐想的空间。
比如：
苏丽珍和周慕云情欲戏的第一幕，只展示了苏丽珍身着红色旗袍走到周慕云背后，解开旗袍领口回头望着周慕云。
情欲的第二幕，苏丽珍说出“我今晚不想回家”，把头靠向周慕云肩膀，然后周慕云拉着她的手
情欲的第三幕是周慕云在旅馆的2046开好房间，用共同写武侠小说的理由，给了苏丽珍这样的传统保守女性一个心理能接受的台阶和借口，苏丽珍又是身着红色旗袍赴约，虽然在楼梯间上上下下的内心挣扎，但还是走进了2046。她后来出门的时候只是给了周慕云凌乱的头发一个特写隐晦的交代了所发生的一切。包括后来他们在2046里的日日夜夜，看到的是两人的快乐表情和琐碎日常。
爱情是美妙的，也是遗憾的。现实生活中，我们美好的爱情只生存在回忆里。
“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃，看得见，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”
命运总是捉弄有情人，当我鼓起勇气向你发出邀请“如果有多出一张船票，你会不会和我一起走”，而你在犹豫不决，始终打不破那块积着灰尘的玻璃。等你的内心也想说出这句话的时候，我已经远走天涯，我们已经走不回那消逝的岁月。
就算有日故地重游却已物是人非，你只能轻抚我睡过的床单，闻着我住过的房间你曾熟悉的气味。我只能看着你停留过的地方释然一笑，所有思念只能对着树洞诉说并封存。
留在记忆里的是那段美好的日子，那段花样的年华。
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