3、大量的实践创作，为唐代五言律诗的成熟和七言歌行的发展做出了有益的探索。
初唐四杰的诗歌创作每一种题材都有，但是成就最突出的还是五言律诗和七言歌行。
五言律诗，以王勃、杨炯最为擅长。
在初唐四杰之前，唐朝的初期已经有一些诗歌注重了骈偶的对照，在声调的平仄上也有了一些合律之处，不过总体比较单一，作品都比较呆板，缺乏那种流畅圆美的声情韵致。到了初唐四杰的时候，他们就特别注意在其中掺入一些散句，又适当地使用一些虚词，让上下诗句连贯起来，声调更加的流畅婉转。
比如《送杜少府之任蜀州》里的“与君离别意，同是宦游人”，其中“与君、同是”都属于虚词。还有骆宾王的《在狱咏蝉》里的“那堪玄鬓影，来对白头吟”，其中“那堪、来对”也是属于虚词连贯的，而且有一点骈文的风格在里面，读起来就声情摇曳了，又比较凝练工整。
又如王勃的《送杜少府之任蜀州》，还有杨炯的《从军行》，无论从平仄声、文字对仗等方面来看，都符合格律诗的要求，是比较成熟的五言律诗了。其中“城阙辅三秦，风烟望五津”，我们能够感觉到词性的相对。还有“海内存知己，天涯若比邻”，都是很对仗的，平仄也很工整。
七言歌行，主要是卢照邻和骆宾王的成就最高。
他们的七言歌行，就是乐府诗，是在南北朝乐府民歌的基础上扩展篇幅，并且吸收了辞赋的写作手法，通过反复的排比、勾连，用一种铺张扬厉的笔势来描写繁华的生活场景，写得非常荡气回肠，有一点大赋的风格。
因为他们渐渐地运用骈赋的写作手法，所以有一点赋的味道在里面。比如卢照邻的《长安古意》、骆宾王的《帝京篇》《畴昔篇》等等，就表达了那种风格。
因此我们在这些作品中可以看出来，初唐四杰第一继承了齐梁的风格，第二又从中变出了新的一些特点。
总的来说，初唐四杰不仅给唐诗带来了新鲜的内容和刚健活泼的风格，也促进了诗歌体裁的发展，他们在推动唐诗健康发展过程中的功绩是不可抹杀的。
用杜甫的《戏为六绝句.其一》来概括一下：“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”
王杨卢骆他们写的文章是当时下层文人所追求的一种风格，自成一体，而写上官体的那些人觉得他们写的文章不好，对他们的文章特别轻薄，还一直在嘲笑他们。嘲笑王杨卢骆的守旧文人，在历史的长河中本就微不足道，因此只能身名俱灭，而王杨卢骆的作品却像万年不废的江河一样，一直流传下来。
确实，我们现在读初唐四杰的作品，也是能够感受到他们写的真得是很棒。
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