《长亭送别》最精采，千古名唱色斑斓。
人物性格最突出，形神情貌展示全。
各有侧重四部分，连成故事面面观。
先写赶赴长亭路，缘景生情发哀叹。
黄花满地碧云天，西风渐紧雁飞南。
“晓来谁染霜林醉”，“总是离人泪”涟涟。
以其乐景写哀情，倍赠其哀心若剜。
画面一高与一低，花黄枫红天湛蓝。
色彩绚烂难留住，生悲我在俯仰间。
展示心理《滚绣球》，“迟、疾”二字去与还。
情人心恨相见晚，更“怨”相见媚时短。
寄望遥想彤彤日，随我心意柳丝牵。
油璧车轻郎马骏，长啸回顾车甸甸。
天下唯有离别苦，“减了玉肌”衣带宽。
神思最美《叨叨令》，双声叠韵若弹弦。
“熬熬煎煎”不由人，“娇娇滴滴”怎打扮。
“昏昏沉沉”睡梦里，“重重叠叠”泪痕斑。
“兀不闷杀也么哥”，“凄凄惶惶”展信笺。
次写饯行宴时短，不便言表情依依。
旦长吁气《脱布衫》，欲敞胸襟亮心思。
一切景语化情语，“黄叶纷飞”西风急。
“寒烟”袅袅思缭缭，“衰草”萋萋风凄凄。
凄凉肃杀秋风冷，冷冷飕飕入宴席。
察颜观色《小梁州》，情郎也在“长吁气”。
“搁泪汪汪不敢垂”，“头低”“推整素罗衣”。
《幺篇》近于疾呼号，似拟《上邪》声声直。
“虽然久后成佳配”，难奈此时“不悲啼”。
今日回顾昨宵事，怎不“心醉”“意似痴”。
“合欢未已”《上小楼》，“前暮私情”今别离。
相思更比别离若，“更增十倍”两心知。
再以《幺篇》动情郎，置于古今千年史。
“年少”轻看离别远，“情薄”常把恩爱弃。
我含斗胆浑不怕，直道腿挨脸偎昵。
冲破传统旧观念，“妻荣夫贵”“做女婿”。
“但得一个并头莲”，“强如状元”列第一。
功名利禄如草芥，唯有恩爱千金值。
忧怨旦唱《满庭芳》，愤然满腔恨有余。
长老、夫人做灯泡，少夫嫩妻难回避。
须臾对面难举案，庶几“化作望夫石”。
物随情变《快活三》，哪有心思赏酒食。
质变不如泥和土，缺少泥味土气息。
层层递进《朝天子》，美酒不美因别离。
“溶溶玉醅”“白泠泠”，化作泪水怎忍吃。
酒“拆鸳鸯”因何事，“蜗角虚名蝇头利”。
语意锋芒露出来，刀刀剑剑是直刺。
其三把酒相告别，切切情深语真挚。
此段心理最复杂，展示情境更细腻。
旦唱《四边静》难静，桌案零乱“盘狼籍”。
“落日山横”“意徘徊”，“车儿投东马向西”。
想象晓风杨柳岸，揣猜月夜星迷离。
“知他今宵宿那里”，只怕“梦也难寻觅”。
各自吟诗表心情，形成矛盾相撞击。
“青霄有路终须到”，此乃张生之誓词。
“还将”“怜取眼前人”，莺莺此时添忧疑。
进而更唱《耍孩儿》，“淋漓襟袖”青衫湿。
“眼中流血”心成灰，人未登程“问归期”。
关怀、忧疑哀求苦，情感层层而升级。
缠绵绯恻更关顾。唠唠叨叨频寄辞。
吟唱五煞成系统，嘱托细微入毫厘。
“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”。
“鞍马秋风”天涯远，“最难调护”“要扶持”。
怀人怜己是《四煞》，忧愁“相思只自知”。
“老天不管人憔悴”，“恨压三峰华岳低”。
比拟、夸张惊心魄，人在眼前象清晰。
“晚来闷把西楼倚”，遥望古道“柳长堤”。
外在形象入内心，见得莺莺情意痴。
《三煞》哭啼声神貌，情不收敛难自抑。
一处来时“笑吟吟”，独自归时“哭啼啼”。
前后对比反差大，“昨宵衾暖”今凄凄。
缘于情感悲至极，《二煞》近于跪求乞。
“休忧文齐福不齐”，“怕你停妻再娶妻”。
男权社会多弊病，女性如同一领席。
地位低下被碾转，无处申怨泪滴滴。
你莫“无名誓不归”，近于央求“君须记”。
“异乡花草”若见了，“休似此处意栖迟”。
声声含泪字字血，心绪如麻纵横织。
留恋、关怀寄忧疑，抒发哀怨省历史。
有其无奈承悲苦，执手哭告求似乞。
如乞如讨如跪诉，切莫鸠占凤凰枝。
心理带有社会性，红颜薄命很普及。
其四收尾写别后，莺莺遥望夕阳里。
奈何山林违心愿，“淡烟暮霭相遮蔽”。
“夕阳古道”天涯远，“禾黍秋风听马嘶”。
景美人美相思美，相映相应相融奇。
景物推动情节好，诱发人物之心理。
“为甚懒上车儿内”，筑就理性“急”与“迟”。
情深入景“残照里”，“人间烦恼填胸臆”。
千古绝唱喻其愁，虚幻之愁化实体。
愁象物体有轻重，“车儿如何载得起”。
但看张生无踪迹，“泪随流水”浪花急。
曲好内容不散乱，围绕“情”字而落笔。
时间从早写到晚，行文过渡无痕迹。
心理描写颇细微，哀惋苦悲哭声急。
情景相融若天成，景语本身是情语。
“两情若是久长时”，朝朝暮暮贵此时。
化用古语翻新意，迎雪梅开趣无极。
书生不读《长亭别》，他书读遍恨有余。
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