有朋友发文请教：您看看我这首小诗有值得肯定的地方吗？请指教？
“口占一绝”：
韶乐来天外，跫然彻香湾。
日月同辉耀，鼓舞更向前。
既然问得这么客气，那就说两句，听得进去就听，听不进去就算了。
这么大一篇序文，倒是把前因后果和当时的情感起因抒发都交代得清清楚楚了，颇有骆宾王写《在狱咏蝉》的味道。
对于这种形式的作品，最后的小诗都是点睛之笔，是锦上添花的东西。同时，它起到的作用不能与序文有重复，否则的话就没有意义。用这种形式倒是没什么问题，只可惜最后这首“口占一绝”，无论从格式上，还是内容意境上都有点差强人意。
因为并没有注明是五绝，所以不做平仄格律上的要求。
相替、相对、相粘这些规则我们就不要谈了，只看看写诗最基本的要求做得怎么样。
在平水韵中“湾”和“前”不是一个韵部，那我们就退而求其次吧，用新韵看，两个字都属于“八寒”部，也就罢了。我们把它当作一首押新韵的古体诗就好了，虽然说上去怪怪的，但是可能在某些地方“湾”和“前”的发音就是相同的，只要口音上能押出节奏感，问题就不大。
你们看，写诗真的要求不高。
而这首小诗，关键的问题不在形式，而是内容。注意，不是写高歌向前不行，而是在序文中既然已经清楚明了地说明了自己对国家的感情，对复兴的期望，就要尽量避免重复地，用力过猛地出现在最后点睛的诗里面。
诗是什么？诗是文艺作品，不是喊口号。要学会委婉地启发、激活读者的感情共鸣，才是一件文艺作品的正确打开方式。
同时要注意行文的逻辑性，“日月同辉耀，鼓舞更向前。”这首诗最突兀之处就是结句。鼓舞谁向前？我们假定是日月鼓舞，那么鼓舞谁呢？这是个问题。哪怕是改成“鼓舞我向前”，虽然也很像口号，但至少在行文逻辑上畅通了起来，写诗并不等于能有语病。
要不然借来主席成句“敢教日月换新天”，化成：
韶乐来天外，跫然彻香湾。
日月同辉耀，敢叫换新天。
既有主席遗志，又有当下豪情，岂不有意思得多？
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