旦角着重用水袖的戏，一时也说不尽这么许多，这里，且以《桑园会》里的罗敷和《六月雪》里的窦娥，两个下场来谈。
罗敷知道了适才在桑园调戏自己的陌生男子，乃丈夫秋胡，气愤交加，便想去悬梁自尽，这一个下场身段，从“半拉扫头”的锣鼓声里，她把水袖一抖，再朝上一举，使得其快如风，急捷无比；讲其难处，就难在这短短几下的锣鼓点子，要在水袖上使出繁复而又准确的姿势，确是不易。
窦娥因羊肚汤出了人命，急忙忙赶往公堂的身段，她是唱做并进，嘴里唱词儿，手里使水袖，故其抖挥，一定要有板有眼，才能把祸从天降的紧张气氛加强。这比罗敷下场的水袖，海妖吃重，罗敷只消吃牢锣鼓，窦娥还得顾到唱词节拍，心要两用，这功夫就非同小可了。
表演京剧的有名艺术家，他们都有一手好水袖的腕子功，如梅兰芳在《贵妃醉酒》里，把两只袖子，抖拂得多么大方，非特表现了杨贵妃的雍容华贵，连长吁短叹的幽怨神情，也在水袖上流露无遗。
周信芳和马连良两位，都是生行中的水袖能手，州的稳练，马的飘逸，可谓二难相并。周信芳演《打黄盖》的鲁肃，向孔明示意，对周瑜打躬，可以看出他水袖上的丰富戏料来。马连良在《一捧雪》中饰莫成，念大段独白当口，用两只袖子来衬托出莫的思潮起伏，尤其于大笑三声之时，抖得既清爽而又又漂亮。
看过裘盛戎的《姚期》，一定也忘不了他的水袖，裘有这么好看的袖子，也是吸收了周、马二位的长处，再加以变化而成的。
写到这里，特别要提一提的，乃是已故名艺人程砚秋的水袖，更有独到之处，他在《荒山泪》影片里，抖、挑、拂、晃的动作，不相同的有二百来种姿势，每一种都是自然熟练。这一种水袖艺术，已是到达了巅峰境界了。
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