一 要多读多写•
要学好语文，上课、听讲、做作业，当然是主要的，但这还不够。我们一定要把学习语文的门户大大打开，一定要除了课本之外，各人自己找书看，看到好书之后，同学之间还要相互介绍，也要向老师和家长请教。• ——冰心
做人应当老老实实，写文章不应当老实；要锐利，有风格，有力量。• ——老舍
创作，是作品有新意，就是要求“入人意中”，而又“出人头地”，也就是要写出“人人心中所有”，而又“人人笔下所无”的东西。……• ——夏衍•
必须写自己看见的，感觉到的，而且要写得真切、诚恳才好。
——【俄】契科夫•
写东西一定要求精炼、含蓄。俗话说：“宁尝鲜桃一只，不吃烂桃一筐”。这话是很值得深思的。不要使人读了作品之后，有“吃腻了”的感觉，要给人留出回味的余地，让人看了觉得：这两口还不错呀！• ——老舍•
我写作中有一个窍门，一个东西写完了，一定要再念再念再念，念给别人听（听不听在他），看看顺不顺？准确不？别扭不？逻辑性强不？看看句子是否有不够妥当之处。• ——老舍•
你写别人已经写过的东西，那是没有用处的，除非你能超越它。我们这个时代的作家要做的事情是写前人没有写过的作品，或者超越前人写的东西。• ——海明威•
二 多观察勤笔记•
身边永远带着铅笔和笔记本，读书和谈话时碰到的一切美好的地方和谈话，都把它记下来。• ——【俄】列·托尔斯泰•
五十年来我在小说里写人，我总是按照我的观察、我的理解，按照我所熟悉的人，按照我亲眼看见的人写出来的。我从来不是照书本、照什么人的指示描写人物。倘使我写人写得不好，写的不像，那就是因为我缺乏观察，缺少生活，不熟悉人物。不管熟悉或者不熟悉，我开始写小说以来就不曾停止观察人。• ——巴金• 创作来于生活，没有生活中的真情实事，写出来的东西就不鲜明，不生动；没有生活中真正感人的情境，写出来的东西，就不能感人。• ——冰心•
三 要学会正确使用语言•
我还觉得要写好文章的人，最好能把语句变成你的精兵，用兵的时候，做到指挥若定，使每个字都能听到你的指挥，心到笔到，想写什么就能够写得出来，这是不容易的。你的工具若是不熟练的话，它就不听你的调动！• ——冰心•
自己写出的东西要读得上口，多读几遍，多改几遍，先朗诵给自己的亲近的人听，不要急于求发表，这也是绝好的方法，这便是古人所说的“推敲”。• ——郭沫若• 开采一克镭，需要终年劳动。你想把一个字安排妥当，就需要几千吨以上的语言矿藏。 ——【苏】马雅可夫斯基
• 文字要写得简练。什么叫简练呢？简练就是话说得少，而意包含得多。举一两句作例：“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”只不过十四个字，可是包含多少情和景啊！• ——老舍•
一篇作品文字的多少，本来不能硬性规定，有话即长，无话即短。但话有精炼与罗嗦之别。与其罗嗦而长，毋宁精练而短。• ——茅盾•
初学写作的人，常常容易犯的毛病，就是他立下大志要写出“名文章”，于是矫揉造作，无限度的使用形容词。实际上所谓的“名文章”，绝不是那种东西;它应该是最“容易使人理解的”文章，最简练“单纯”的文章，而又是“最正确”的文章。这一点，我们必须牢牢的铭记心头。• ——【日】小林多喜二•
我写的时候就生活在自己描写的生活里。如果我有的作品还写得好一点的话，那就是我写作时也生活在文章里面。读者会流泪的地方，也是我流过眼泪的地方。我写东西时是最有感情的，没有感情时，我就不写。• ——巴金•
在创作上，不能吝惜情感。感情付出越多，收回来的就越大。• ——孙犁• 四 写作技巧•
最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品定一个调子，通常要费很长时间去寻找它。• ——【苏】高尔基• 写作是没有万灵药方的，只有靠自己去逐步摸索，靠自己的长期练习，把敏锐的观察和速记的技巧结合起来，把生活中的精彩部分记录下来。• ——田汉• 要练技巧，另外也无别法，多读多写多想之后，大约技巧总会有一点长进的。• ——郁达夫•
多读、多思考、多写、多改，一切技巧问题都在这几“多”当中。观察、感受需要锻炼，表现也需要锻炼；这中间有个衔接的东西，就是创作札记。• ——严文井• 一篇作品，不能平铺直叙，始终如一，也不能从头到尾，一味紧张；总得有错综变化，迂回曲折。这些就叫做结构上的技巧。 ——茅盾 •
写作而不加修改，这种想法应该永远摈弃。三遍、四遍——那还是不够的。• ——【苏】列·托尔斯泰•
我把《永别了武器》最后一页修改了三十几遍，然后才满意。我把《老人与海》的手稿读过将近二百多遍才最后复印。•
—— 【美】海明威
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