这是一部浸泛松绿、亚红与沉黑的影片。
意象、隐喻、东方。
像王家卫的《花样年华》，女子的旗袍，在雨夜的巷子妖娆馥郁，黯淡的缤纷，沉闷的悠扬。
《青木瓜之味》影片名译得不好，其名不扬，但被封面的少女与背景吸引，看过后去查了导演陈英雄。这部影片摘走第46届戛纳国际电影节金摄影机奖和第19届法国电影凯撒奖最佳最佳处女作奖，并获第66届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名。
从第一秒第一个镜头，陈便带你穿越了时空。
在温带的秋天，看跨越十几个纬度之外的越南。
带着一点阴森，领略他们在另一个时代的韵味，仿佛沉香木的熏香远远地，漂洋过海。
1951年，西贡，越南。
西贡，越南西贡，水域潮湿，雀鸟天堂，鱼米之乡。
想起玛格丽特·杜拉斯《情人》（L’amant）笔下作为法国殖民地的越南。
住在贫民区的十五岁法国少女穿着皮鞋和裙，两条麻花辫，带着男人帽，涂着艳丽蹩脚的口红，倦倦倚靠在西贡一条江边的栏杆上。岸边不远有一辆汽车，车里坐着一位华裔少爷，羸弱而富裕。一个午后，她烦躁地看着江水，他愉悦地看着她的背影。
后来他们绝望地相爱，无望地拥抱在越南炽热的午后，隔着白色的百叶窗，偶尔洒进室外焦躁的热来，听着城市的汽车与不安从房顶“轰轰”响过。
切回影片，没有灰尘，没有炎日，没有贫穷与绝望。
复古的画面，赭绿色的巨大窗格；
硕大的热带绿叶铺满一夜大雨后的潮湿，郎朗地簇在庭院的窗口，蟾蜍、青蛙和变色龙隐藏在花缸的花叶上、绿叶上，与世无争。
景深长的镜头，令人身入其境，慢慢地催眠式地被导演带入他的故国越南，竹青色，乳白色。
艺术的美感，东方的含蓄。
水缸倒影着女仆梅姣好沉静的面容。
她双脚赤裸踩地，安安静静地打扫，浇花，拖地，摘菜，做饭。
梅只穿宽大的麻布衫衣衫裤，暗红色。一年四季宽衫敞凉，赤脚与地面感应，大概只有半位于热带的东南亚能这般幸运。
第一次见到少爷浩冶，是她稚嫩的十岁。
他是一幅画，一种向上、美妙的象征。她低着头，从深深的内院厨房走出，谨谨地踱过红木镂刻的走廊，抬眼，主人正在招待这位年轻的友人，她靠近，伸出手，把托盘上的青木瓜丝轻轻摆上餐宴。
少爷浩冶，是位年轻的音乐家。
十岁的梅第一次在雇主家看见他，只一眼，她怦然心动。
梅从十岁开始做女佣，开始拍打青木瓜，挤出乳白色的汁，切出白色木瓜丝的晚餐。
青木瓜，独属于越南等东南亚热带区。梅养了绿叶上的蟾蜍，她用脚尖逗引它眨眨眼。她在地砖上无声无息仿佛不曾存在般来来回回。
第一次知道，做家务竟能做出岁月静好，轻灵动人的生活况味。生活有那么多琐事，换一种姿态，好像也能开出美丽的夕阳花。
越南的夏日潮湿闷热，少爷浩冶的家这座房却如冰激凌般清凉舒爽。这间房子，复杂而隽永，西式现代与东方复古的完美结合，带着热带的气息。
梅，早早起了，她的房间在后院，远远离开厅屋。
整顿好自己，她一间一间地打开两层窗户，先是双开的镂空窗格，推高外一层绿色的百叶窗，再合上窗格。
然后叽喳喳热闹的鸟鸣涌进整个画面。
她无处不在，她不曾存在。她认识他时是个女孩，她来到他家时已然是一位亭亭女子。曾经青涩的青木瓜即将瓜熟蒂落。
梅把女佣的琐碎过成一段暗恋而含蓄的东方式恋爱。
如同巴黎的少妇、老妇，白天在Catalans海滩做饭馆清洁员，黄昏的时候换上性感妖冶的荧光礼服，摇曳在海边的舞会和酒会。
行为不同，本质却相似。
浩冶渐渐地看到她的沉默与善存，像《巴赫-十二平均律前奏曲第一首》，潜藏艺术般的静默力量，带着生命的虔诚，一一投在自己的工作。
他出去了，大概要很久，见他西式的浪漫而热烈的女友。
梅晨光中醒来盘上盘扣一件红艳旗服，绾起整整齐齐的发髻。
感到无趣而归来的他突然出现在厅堂，看着这位无处不在又不曾存在的精灵，在用口红涂抹艳丽迷人的嘴唇。
她慌了，他们在复杂的房子玩起捉迷藏。最后一个以为安全的转身，他们撞面，第一次，她看到她暗恋了十几年的男人眼里有了她的身影。
就在她小小的房间的旁边。
他们相恋了，在一个蝉鸣聒噪的夏夜。
他教她认字读书，恍惚如纯真诗人Blake在英国的小屋教他一字不识的妻子读书写字。
爱，与学识无关。爱，只是爱。
只是一个简单的暗恋情事，却蕴藏万物灵长式辽阔隽灵的力量，一点点展示越南的风土、人事。
一帧一帧，一壁一壁
用艺术美学的丰厚，将描彩的古董瓷瓶, 古典的家具，古香的房屋，空棱的窗户，宁静的街巷，深夜的树木，隐忍的神情，卑微的姿势，诗意地组成越南人文风景。
分明是
“听取蛙声一片”与“影来池里，花落衫中”。
导演陈英雄是法籍越南人，出生于越南岘港市。
越南战争迫使全家搬离家园，而12岁的童年记忆成为他魂牵梦绕的心事一滴抹不去墨绿。
导演专业毕业的他，把记忆用一个情事倾诉呈现，大获赞誉，后来有了“越南三部曲”，完成他的故国情节。
冷门的题材，单调的剧情，但吐纳的美感像川端康成笔下的《雪国》。东京的列车优雅地驶过茫茫雪山，清晨阳光清凉，推开车窗，站长提着灯立在月台的白地上，少女探出头和半个身体，大声喊着“站长站长”，远处是雪白的旷野，不带一丝沾染。
静静的，蕴含古老的神秘。
一部好的影片，力量就在这里。它可以把属那个地方最核心的部分完整而自然地展现出来，让看的人对它所想表达与传递的内容产生更大的兴趣，渴望探索更多，并潜移默化受到一些影响。
爱着这部电影，大概是因为镜头下的回忆也带着自己十几岁以前，在粤东老家街头里巷模糊而相似交错的童年感验。
残损的佛像照耀庭院，隔着屏，身边似氤氲沉香的烟，青木瓜的清香，竹子的葱茏。男人女人，在庭院深深，读诗。不是所有影片都要告诉我们一个多么多么沉重而远大的生命意义与人生哲学。有的欢乐有的哀伤有的励志有的只需艺术的美。美感，诗意，心灵的汲养。
影片包含的远远比上面的一切要丰富。
除了梅与浩冶的情感，还有另外两端感情线。雇主家太太与老爷无爱的婚姻，老爷爷对雇主家老太太的迟暮相思。梅的爱情，在越南本土文化中展现出了法国的浪漫唯美，表达真正的爱情没有身份的尊卑和家庭地位之别的意味。
这是关于一点越南，一点《青木瓜之味》。
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