其实，就个人而言，虽然理智上明白动画片种类繁多题材广泛，并不仅仅是儿童特供，但在观看之前仍会不自觉地降低心理年龄上的预期，仿佛这样才是一种正确的观影姿势。因为潜意识里还是认为，动画片是小孩子看的吧，那我也得放下成人的心态才合适。这是一种心理预设，也可以说是一种要求上的放松。好像是在告诉自己，动画片嘛，你知道的，就那样而已。
比如迪斯尼出品，公认的全民欢乐向，只需要放松神经静静看他们吵吵就好。比如宫崎骏，整体上的柔和温馨氛围以及众多童趣的表达，也是老少咸宜。这里当然不是说受众广泛不好，但这种不能去“天真化”的特性，会更让人加深“动画片就只是小孩子的动画片”的印象。
而看今敏，似乎就不会有这样的担心。
今次连续看今敏的作品，一方面惊叹于其丰富的幻想能力，另一方面也深感其作品的成年向定位。不管是情节、人设，还是台词等细节，都很明确是要讲给成年人的故事。莫名有种受到尊敬的感觉啊。
《未麻的部屋》同样精彩。虽然已经是二十年前的作品，但至今看来毫无违和感。
熟悉心理悬疑电影的人，对这样的故事结构都不会感到陌生。人格分裂，在幻想与现实之间来回切换制造矛盾，最后真相大白。不过这个结局也挺反转的。虽然刚开始有猜对方向，但渐渐地也被导演布下的局迷惑了。
对于幻想情节，动画片有着先天的优势，天马行空的程度几乎可以完全不受限制。只要想得到，就画得出。
这样看来，今次主人公的症状表现其实相对是克制的。并不像后作《红辣椒》那般，上天入地，魑魅魍魉横行。也正因为这样，这样一部动画片反而给了观众更真实的感受。仿佛它就是一部普通的电影，而不用单独冠以“动画电影”。区别只是人家用真人，它是用手画。
真实感还来自于情节的流畅，和人物动作情态的到位。印象比较深刻的，是几场舞台演出，舞蹈动作衔接分外流。还有一些人物反应的表现，虽只是细处，但表达手法一旦思量到位了，二维的人物，也能见出三维的立体。好像灵魂附在了这些纸片人上一般。
由此更可见出今敏对全片细节的把控。
就像他自己说的，真人作品的导演，偶尔可能会拍到一些计划之外的东西，比如一朵云的形状或许正好跟情境相符。但动画片则不一样，导演想要表达的，都必须用手一笔一笔画出来，没有那样的意外。你要表达什么，就得画什么。也就意味着，片中所有的细节都可以饱含深意。小到一个路人甲，大到全片的线索暗示，无一不是精心设置。
所以，动画片是细节控的福利。
如果对细节分析感兴趣，不妨去看看今敏主讲的《未麻的部屋》讲座。导演在讲座中为大家分析了暗含于片中的众多细节线索，甚是有趣。
不过，解读细节只能算作是另行添加的乐趣，更重要的仍然是观影的感受。就像导演自己所说：“如果过度分解的话，就不能乐在其中了。”“整体的东西应该用整体的观点去欣赏比较好。”
一部电影的好坏，有的时候或许就只用一句简单粗暴的“好看”或“不好看”表达感想，才是最恰如其分的评价。
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