要说自己脑海里何时出现东野圭吾这个名字，我可真的记不起来了。在大学，只要稍稍喜欢小说的同学，东野圭吾就是一个必谈的话题，这个人的名字会不经意间从他们的嘴里流出来，就像口头禅一样。而且往往是在第三句话之后。我自己也感到奇怪，难道整个大学时光里的所有文学，全都要被这家伙占据了吗？
说他是"这家伙"也许不很礼貌，也不很合适。毕竟他是日本历史上罕见的"三冠王"。每一部代表作品都十分耐看。推理，而又不仅仅是推理。这样意味深长的书籍有谁会不喜欢看呢？
我忘记为什么要读他的书了，大概因为耳边总是这种声音吧！最初读完了他的代表作就是《白夜行》，这本书是我在两年前读完的。我不知道自己为什么会读推理小说，毕竟这类书籍我读过的，就只有《福尔摩斯探案集》。当时我虽然觉得这类神逻辑很有趣，而且我往往无法根据作者提供的细节得出正确答案，因而觉得有趣，但老实说，这类小说真的没怎么打动我。也许我不擅长推理。多半是脑子不好使吧！
之后，在十分偶然的情况下，我在书店里买来一本很有意思的书，至少名字很有意思。《推理之门由此进入》，作者是杨照。我以为只是教人怎么推理的，翻看书页之后却大失所望。这是一本介绍推理小说的书籍。然而，作者的语言叙说能力也不俗，我也就耐着性子读下去了，毕竟是买来的书。
之后就了解到了侦探小说的几种常见的模式。此外就是作者如何借助侦探小说提升自己英语阅读能力的事情。总体印象很平淡，我也没有对推理小说产生怎样的兴趣。毕竟在《福尔摩斯探案集》中，我的自信已经被夏洛克完全击垮了。我实在提不起兴趣再读什么。
然而，最终我还是读完了《白夜行》。
我没有想到的是，我对推理小说的观念居然会因此而改变。
这是一部推理小说，却是一部可以和作者一起推理的推理小说。这里没有那些令人十分费解的陷阱，也没有极其繁琐不堪的细节，只在翻动书页的同时，一种新的激动便风雨般地涌过来。
这是一部人性小说，将人性中最美和最丑的两个部分同时展现出来，形成强烈的对比。让读者在阅读的过程中，以自己的审美观对作品进行评价。吸引眼球的两种人性，在让人反思的同时，背后也会感到丝丝凉意。也有人说这是一部唯美小说，我想，也可以这样说吧。
这还是一部社会小说。小说中的具象描写，作者的写实功力使人不会怀疑这就是真实发生的事件，而这样的环境在日本又极其真实，仿佛就是日本每天都会有的事一样。其中掺杂了爱情，伦理，还有校园生活。这是这些因素使得这个社会更加真实。
当然，也有评论家说这是一本绝望小说。毕竟小说中描写的绝望的确有些让人难以承受。但我却不这样认为。东野圭吾的小说的确有这样的特点，在我昨天读完的《恋爱的贡多拉》中也存在这样的特点。对情节的设计较为精巧，也凶狠出名。这样的确较为残忍，我也有些难以忍受。但是这正是人性的一面。也许是作者过于极端化，但这样的结构往往就最真实，也符合文学来源于省会，同时高于生活的说法。
当然，这也许是东野大叔在后期一贯的作风。但他前期的作品同样耐人寻味。
关于他前期的作品，我就读过《放学后》。这是一部十分精彩的推理小说。也是我至今为止读过的最精彩的推理小说。也因为这本小说，我开始喜欢推理，喜欢东野大叔。
他前期的风格如何，百度上都有，《放学后》这部小说如何精彩，百度上也有，我就不再多说。我想说的是，东野大叔的惊人才华。
他的才华之处在于：他能在推理小说的基础之上融合其它多种风格，让推理变得不仅仅是推理。用他的话来说就是："一切的小说都可以是推理小说。"他固守着推理小说的阵营，同时向其它领域迈进。其中也许会有失败的作品，但这种不断尝试，勇于创新的精神却值得大家学习的。
在后期，随着自己的写作风格逐渐成熟，文字也日趋老辣，情节也变得更加精巧和不可思议。这样的进步是一天天积累起来的。
有人说，自《恋爱的贡多拉》之后，东野大叔就不是东野大叔了，也有人说，这才是东野大叔。我倒是认为，东野大叔一直是东野大叔，他一直是推理小说家，不过他的推理，获得自信之后，就不仅仅再是推理了。
我想，这份自信应该来源于他的《放学后》吧！那是获得了"江户川乱步奖"的作品。至于他为什么不自信，可以参看他的随笔集《东野圭吾的最后致意》。
昨天，刚刚读完了他的《恋爱的贡多拉》。我决定，开学之后，继续读完他的作品。读完我最爱的推理小说家，东野大叔的作品。
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