“仲夏，煙火，梅子酒，沙丁魚，櫻花汇成的隧道，火车经过的小镇，夏天，我在想念你的味道。”
前不久，曾在去年火遍大江南北的美食纪录片《人生一串》的第二季如期而至，播出已有一月有余，豆瓣评分至今也依旧稳定在8.6分左右。
这部片子用一个个细腻的镜头和美食背后承载的故乡深情，悄无声息的改变了人们对美食的认知，也勾起了人们对故乡的思念和对静谧生活的向往。
在许多漂泊在外的游子们心中，对于故乡的回忆也许是他们内心深处最珍贵的记忆，是枝裕和以《海街日记》中四个青春少女的视角在勾勒故事的同时，也同时融入了自己对往昔岁月静好的思考与留恋。
一个风景如画的家乡，一幢充满回忆的老屋，一种恬淡清新的日子以及幸福甜蜜的一家人。
相信这样的梦想，是所有在城市里整天为了工作疲于奔命、朝九晚五的人们心中一直未曾改变的执念与渴望，也是无数人心底里对幼年家庭生活的美好回忆，而《海街日记》就是这样一个关于家庭，成长和风景的故事。
记得去年的那一部《小偷家族》吗？凭借《小偷家族》，日本导演是枝裕和摘得戛纳金棕榈的是枝裕和，在第66届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节上更是被授予了终身成就奖。
在许多影迷们看来，《小偷家族》延续了是枝裕和作品中的一贯风格，故事表面上平淡无奇，丝毫没有剧烈的冲突和矛盾显现，有的只是对真实生活的重现。
但是从深层次来看，《小偷家族》的故事相比是枝裕和以往的个人作品，带有强烈的现实意味和沉重的主题探讨。
如果将《小偷家族》和《步履不停》、《如父如子》看作是一个一脉相承的电影系列，我们会发现对父子关系，家庭关系和社会问题的讨论一直贯穿其中，而且变得愈发沉重。
虽然在几部电影的结尾，时间的流逝成为了缓解电影人物现实困境的最好武器，最后的和解更是冲淡了电影故事的现实触感。可是依旧无法改变是枝裕和在电影中埋下的那一丝淡淡的哀愁和忧伤。
对于沉浸在是枝裕和忧郁“生活流”电影之中无法自拔的观众们而言，唯有在创作这几部具有沉重现实议题的电影的过程之间，是枝裕和留下的这部带有青春回忆的《海街日记》能够缓解另外几部作品所带来的强烈观感。
在长达126分钟的《海街日记》中，是枝裕和为我们呈现了这样的一个故事，在临海的日本古都镰仓，顺山而成的小镇，不起眼的角落里生活着香田家三姐妹。
她们的父亲早年和情人离家出走，母亲则干脆将女儿们抛给了外婆照顾。外婆去世后，外孙女们继承了这栋有着悠久历史的大房子。
过早担负起家庭重任的大姐香田幸，竭尽全力地照顾着两个妹妹佳乃、千佳健康成长。这一天，父亲去世的消息传到姐妹手中。她们结伴而行参加了父亲的葬礼，并且结识了从未谋面的异母妹妹浅野铃。或许是血缘中的亲近和不忍，幸在临行前邀请铃搬来镰仓同住。
未过多久，抱着对姐姐们的憧憬，铃迈入了父亲曾经生活过的房子。四姐妹在时光流逝中，有过欢笑，也有过悲伤。铃在与姐姐们的生活中也逐渐成长，感受到不曾有过的世间温情，从失去父亲的心结中走出来，并在新的生活中收获了爱情与友情，更成为了这个家庭中不可或缺的一部分。
幸、佳乃、千佳也从这个同父异母的妹妹身上忆起早已离去的父亲的点点滴滴，感悟亲情的血浓于水，感悟人生与生活。
花开花落，四季流转，故事的最后，各自经历了小小波澜的四姐妹在参加了饭店老板娘的告别会后，淡然而充满希望的望向广阔的海洋，在潮涨潮落的沙滩边如孩童般嬉戏。
在电影中除了以小妹铃的成长和改变作为故事的主线，另外三姐妹的人生经历和转变抉择在《海街日记》中同样也占据着大量的篇幅。
其中关于大姐香田幸的故事是值得品味与细思的。作为家中的长女，在父亲有了婚外情之后离开家庭，母亲又独木难支选择抛下孩子之后，香田幸选择了以一己之力担起整个家庭的重任，把两个妹妹拉扯大。
她的坚强与痛楚让她无法忘怀幼年家庭的悲剧，不管是父亲的出轨，还是母亲的逃离。
因而我们可以看到，在影片前半段，当三姐妹的母亲时隔多年以后再次回到三姐妹的屋子时，香田幸所表现出来的只有排斥与冷漠。
直到母亲发自内心的一番直言以及自己的亲身经历，让她对母亲当年的抉择有了更加深刻的理解。
在生活和工作上都任劳任怨的大姐虽然对父亲当年出轨所造成的家庭悲剧具有刻骨铭心的回忆，也对父亲和母亲充满了怨言，可是到了她自己身上，却又和自己的同事，一个有妇之夫有了不该有的感情。
从这一点上，我们可以看出虽然香田幸外表坚毅而又倔强，可是实际上内心却是极度脆弱的。
在生活和工作的双重压力之下，她也希望自己不是独自一个人，能够有一个人能够让她有所依靠，并且无忧无虑地去倾诉。因而电影中那个同事，那个有妇之夫的存在对她而言就是心灵的一处避风港。
但是，当这个“避风港”恳求她与自己一道离开日本前去美国发展的时候，深深理解父亲与母亲当年悲剧原因的幸最终还是成熟、理智的选择了拒绝。
并且为了陪伴玲珑可爱的小妹一起茁壮的成长，为了担起四姐妹这个家庭的重任，她更不能只顾着自己的快乐和享受。传统家庭价值观念的承载和对父辈过错的纠正成为了幸父母最大的忆念。
电影以父亲的葬礼开始，最终又以饭店老板娘的葬礼为结局，充满了对生命往复轮回的哲学思考。
四姐妹在人生这个深刻而又沉重的大命题下，用不经雕饰的生活画面，展现着自己绚烂绽放自己青春的美好年华，让人唏嘘不已。她们在不断经历着亲情、友情与爱情牵绊的同时，也逐渐变得成熟和勇敢，对生活有了更加深刻的领悟。
在导演是枝裕和的镜头下，所有画面都犹如细腻而克制，却真情实意的文字，令人在不知不觉中融入了镜头下的生活，会开怀大笑也会强忍泪目。
临海的古都镰仓，当极富年代感的老火车穿过群山，当梅雨稀稀落落下个不停，当象征着家庭传承的特色美食又一次被烹饪，当单车驶过樱花飘舞的岁月，当身穿和服的四姐妹充满童心的燃起节日的烟火……那一刻，我们会知道这就是故乡最纯真的记忆，这就是青春最美好的模样。
看着这部电影让人不禁想起鲍勃·迪伦在《时光静静流逝》中的深情“白日的时光静寂缓慢，我们注视着前方，努力不使之偏向，就像夏日的红玫瑰逐日盛开，时光静寂流逝，永不复返。”
我们在人生的路上永不停歇的前行，很少会留意到身边转瞬即逝的美好瞬间，每每只有许久后回望过往才会察觉到那些早已逝去的美好。
作为一部有关生活的电影，《海街日记》中没有国产生活剧中各种矛盾冲突，浮夸吵架的情节，有的只是平易近人，朴实无华的生活，和伴随着故事一同悄然流转的四季。
樱花、梅雨、绣球，接着是梅子熟了，摘梅子，做梅子酒，夏天来了，蝉鸣日盛，紫薇花又渐渐开了，透过镜头，我们仿佛真的在时空中穿梭，体会到时间与自然之美，也感觉到所有的物件在镜头下都宛如一个个鲜活的生命，平淡而又美好。
单从这一点来看，是枝裕和可以说是日本电影“生活流”发扬光大的缔造者之一。
从《步履不停》到《如父如子》，从《海街日记》到《小偷家族》我们可以看到这几年是枝裕和的电影故事都与家庭有关，抛去故事中的温情，离别，人性……其中都有无一例外都有着对原生家庭的探讨。
如果说《步履不停》中流露的是回归与寄托，《如父如子》透出的是抉择与挣扎，《小偷家族》道出的是真相与真情，那么《海街日记》反应的则是亲情与成长，看似平淡无奇，却又四起涟漪。
然而，很多人往往只顾着看那几分钟的涟漪，其实在那涟漪过后的许久平淡无奇才是真正的生活。这些琐碎不堪的岁月积淀如影片中那一坛子陈年梅酒，最终会随着时间流逝，味道愈加陈厚……
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