现在想做井底蛙，只想看看天，吃吃饭，读读书。但就喜欢叽叽歪歪。如果真是井底蛙，也会在井壁上记点什么，或者画个蝴蝶，苍蝇之类的。就算永远不会有人知道，也会吧。活着嘛，总会做点什么，自娱自乐，消磨时间。还有，表达。
这是读的格雷厄姆·格林的第二本书。读完《恋情的终结》，感慨怎么会有这样的作家，太会写了。故事好，写法让这个故事更丰富，人物内心的矛盾，怀疑，让这份爱情更深，那份恋情根本不可能终结。那是个爱情故事，写得象悬疑犯罪。
以前不理解怎么叫大导演的小电影，看了这本书，想说这本是大作家的小作品。《第三人》这本书有两个故事，《第三人》和《堕落的偶像》，都算感情与良知的故事，不同在于，一个是成年的人良知，一个是小朋友的天真和本能。
《第三人》，背景复杂，制造未知和戏剧性，增加了故事的曲折和惊险，以及悬疑度。发现老友的真面目，他已走的太远无可救药。开心地赚着钱，开心地布个局，杀个人，以及为了赚更多钱不介意伤害无辜者的生命。如果改一下设定，只赚钱未伤无辜呢。只杀了一个人，不是什么好人，让自己假死脱身，那么会怎么对待他？当然啦，杀一个人也是杀，但是不一样。犯罪和犯罪也不一样。法律会去制裁，朋友会怎么看待他呢？讲故事的方式仍是最厉害的，顺着时间线讲的，错落，复杂，又清晰。故事本身有点单薄，背景布置得象发生了什么不得了的事。一边精彩，一边失落。
有生以来第一次，罗洛·马丁斯不再带着崇拜的眼光回首往事，他心里想的是：他一直都没有长大，马洛笔下的魔鬼都在尾巴上拴着爆竹：邪恶的化身往往像彼得·潘，它相携而来的是那既令人感到可怕又令人极度讨厌的天赋——永远长不大。
彼得潘不会卖假药。长不大的人挺多的，长不大不等于不知道自己犯罪，就象图财没有什么错，图财不一定要害命。用这个来解释朋友的行为，说明他还爱着这个老友。是朋友的罪恶摧毁了他们之间的感情。邪恶而不自知，不是幼稚，是邪恶。
《堕落的偶像》是用一个小朋友的眼睛看大人的世界。没什么特别，如果不是杀了人，就是一次出轨。可即使不杀人，成年人的世界，在小朋友眼里也太复杂，充满恐惧，他活在大人的夹缝里。一个小故事，大作家也写还是不一样的，读完后想说：一种不愧是他，最好的作家。
她是一阵风吹灭了通宵蜡烛后的黑暗；她是他有一年冬天在墓地见到过的冻得硬邦邦的土地，当时有人说“这得用电钻才行”；她是彭斯坦利那间小壁橱里变质发臭的花。没什么好取笑的。她在的时候你得忍受她，她不在的时候你得尽快忘记她，竭力不想起她，拼命将其往下摁。
被杀的人在一个小朋友心里即是这个样子。或者说对她的感受。形象，准确。讨厌的人也不应该被杀害，偶像可以亲切，可以吹牛，可以有自己的感情需求，找个更合适的女朋友，但不能杀人。小朋友就是小朋友，不由自主说真话。他理解一部分，不理解另外一部分。
有好多地方想画线。故事虽小，写的精彩。有些作家和作品，比如格雷厄姆·格林和他的书，永远不会过时。
两篇小说都拍成电影，评分都挺高。老电影，20世纪40年代拍的。《第三人》更有名，因为国际范儿嘛，据说结局改动了，比小说好看。
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