从上学开始，我的作文就没得过高分，甚至有老师说我逻辑混乱、主题不清晰，所以我一直觉得写作这种东西靠的是天分，从没在上面做过多尝试。后来当我意识到写作能帮我整理思路、锻炼逻辑能力时，我就开始投入练习，过程依然很艰难，成果依旧不理想。

这时有人跟我说，你要在写作之前做出文章的提纲，也就是在这时我才发现提纲的重要性。就像画画一样，虽然天分很重要，但再有天分的人在提笔时第一件事都是打草稿、画结构，如此才能有大致的方向，写作亦然。

特别是小说写作。我也萌生过写长篇小说的想法，却发现很容易出现一个问题，有时候突然出现一个很棒的想法，忍不住立刻投入写作，然而洋洋洒洒写完一篇以后就再也进行不下去，盯着电脑上的光标脑袋一片空白。因此我觉得，写长篇，最难的事是一直写下去、写完整，而提纲就是能让我写完一本书的保障，那么如何构建一本小说的提纲呢？

美国作家凯蒂·维兰德所著的《小说的骨架》，详细阐述了小说创作的前期工作，一步步教你构建小说框架、塑造小说的核心元素、优质高效的完成一本小说的创作。

凯蒂·维兰德是美国的畅销书作家，亚马逊畅销作品有《小说的轮廓》、《小说的结构》等。长篇小说有《法外之徒》、《守望黎明》、《梦境者》。曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖。她坦言自己很懒，原来也没有写提纲的习惯，直到她创作小说《梦境者》时，才开始体会到写提纲的好处。

《小说的骨架》梳理了对写作提纲的错误认知以及提纲写作的好处，手把手教授写提纲的步骤，从冲突、场景、人物、结构等各个方面详细讲述如何创作一本吸引读者的小说，并且每个章节都以一个小说作家的专访结束，分享她们在提纲写作中的经验。对于刚开始创作长篇的读者来说，《小说的骨架》里面有很多易于理解且操作性强的干货，值得反复阅读实践，以下整理了三点。

如何写提纲

凯蒂·维兰德认为，小说就是一个个的灵感串联成的一个故事，如果把灵感比喻成一个个点的话，那小说创作就是一个连点成面的过程。

一般在开始写一本小说之前，你首先有了灵感也有了创作的欲望，对主要人物、个别场景有了大概印象，那么如何将这些散乱灵感组成一个故事并找到更多的灵感呢？凯蒂·维兰德的建议总可以总结成三点：

第一、总结前提句，也就是这本书的梗概。

第二、发问。

第三、连点成面。

一、总结前提句

拿白娘子传奇举例：一个凡人和一条白蛇相恋，经历万般磨难，两人终成眷属。

二、发问。

有了前提句，小说就有了方向，在创作过程中就不会偏离主题，同时也能借此发现更多可能性，这个可能性就是通过“发问”得到，此时很多情节场景都不明朗，那就把大胆的把疑问提出来就好。这一步对写作有何帮助？

1）找到可行的想法

一条蛇和一个人怎么会相恋呢？总要有个契机吧，如果白蛇是为了报恩嫁给许仙会怎么样？

2）明确小说中人物、冲突与情节。

怎么才能让主人公历经磨难呢？人和蛇相恋必定是天理难容的，要有个人出面阻止，并且这个人必定有能力对抗白蛇。

3）引导出下一个问题。

有了故事的前提句后，顺理成章会有以下思考：一条蛇和一个人怎么会相恋呢？他们经历的磨难是什么？最后的结局是什么？

4）提炼出作品的精髓

提纲就相当于一份地图，让你在写作时不至于迷路，主题是爱情，就不至于写成战争，而前提句就相当于一个迷你版的提纲。

三、连点成面

这一系列连续的发问，不亚于一场头脑风暴，脑袋里一定有许多关于情节、人物和场景的设想，但是还不够完善。

这时候你要做的是把之前的想法都列出，并且在情节不够明朗、结构不够完整的地方做标记，一步步推敲小说框架的合理性。

方法是不断地问“如果”“为什么”，例如法海为什么要让白蛇和许仙妻离子散？佛门中人不是以慈悲为怀么？是什么样的人物设定让他必须要这么做？如果在关键的情节上不这么做会怎样？

进一步整理过后，你就得到了小说的一系列基本场景，按照时间顺序排列场景，你就会发现情节之间的漏洞，这是个查缺补漏的过程。

比如你已经有了法海把许仙软禁在金山寺和白蛇被关进雷峰塔的场景，那么如何把两个场景联系在一起呢？法海总不能因为闲着没事才把白蛇关进雷峰塔，况且白蛇有观音庇护，如何才能让故事顺理成章呢？那就让她犯个不可挽回的错误吧！于是就有了水漫金山的场景。

整个过程就是不断发问的过程，发现小说的更多可能性，当整个提纲梳理出来后，就可以投入写作当中了。

小说的核心要素

提纲能让你顺利的完成一本小说，而刻画好小说的核心要素，才能让你的作品更能抓住读者眼球。其中两点尤为重要，这部分对于刚入门的读者来说是很不错的干货。

1）动机、愿望和目标

凯蒂·维兰德说：小说的核心是主人公的某种愿望。

一旦失去这个目标，或者这个目标没有那么强烈，小说就失去了灵魂，对读者的吸引力就会大大降低。白娘子传奇里面，白蛇的愿望就是和许仙在一起，如果她的愿望没有那么强烈，故事就无法跌宕起伏。

法海说：你再不跟许仙分开，我就把你关进雷峰塔。白蛇权衡了一下，觉得比起跟许仙分手，被关进雷峰塔要严重许多，于是就同意了。这样就无法体现白蛇的深情，故事也不会那么深入人心。

2）冲突

“小说是基于冲突的。”

所有有趣的故事都有冲突，《西游记》师徒四人取经，总有妖魔鬼怪挡路。漫威的英雄电影里总有个大反派。总之，想尽办法不让故事发展的太顺利。

那么如何制造冲突呢？其实很简单。

主人公有了目标后，想要让剧情跌宕起伏，作者需要做的就是在主人公和目标之间设置障碍，每当他快要达成时，就有某件事某个人出来破坏。想让冲突更激烈，就不要让主人公的生活太安逸，但也不要一直处在紧张状况之中，那样会让读者感到疲劳，要学会一张一弛。

幕后故事

幕后故事就是小说背后的故事，他能够更好的塑造出人物动机，也就是人物的哪些经历让他在特定的情况下做出当下的选择。比如《盗梦空间》中，莱昂纳多饰演的造梦者，因为一次意外成了通缉犯，和家人分离、背井离乡，让他非常痛苦，所以他同意冒险给人植入观念，来换取重新回家的机会。

如果缺少了这段幕后故事，主人公的选择将变的很突兀，小说情节缺乏层次，剧情和人物也没有深度。

可以看出，幕后故事的目的就是为情节的转变做铺垫，这个转变的事件我们叫作“激发事件”，它一旦发生，就会彻底改变主人公的命运，通常发生在小说的四分之一处。而人物面对激发事件的选择，一定和他过去的经历有关，甚至过去发生的某些事直接触发了激发事件，由此可见幕后故事的重要性，凯蒂·维兰德认为，幕后故事甚至会占据小说的主导地位。

小说有了提纲，就相当于有了骨架，而小说人物和场景的描写、节奏的把控可以说是它的衣服和肌肉，想要小说鲜活动人，就不可轻视任何一个环节。

车尔尼雪夫斯基说：要是没有把应当写的东西经过明白周到的思考，就不该动手写。写作前没有构思好，是大多数小说写不下去的原因，写小说没有提纲，就相当航在一片没有灯塔的海面上航行，很容易迷失方向，而提纲就是海面上的灯塔，虽然不知道要多久才能到达目的地，但有了方向后，早晚是会到的。

《小说的骨架》用详细的步骤，一步步引导你写出一个严谨的提纲，在注重结构的同时，还从目标、冲突、主题、背景等方面教你塑造出一个吸引人的故事。凯蒂·维兰德作为一位畅销书作家，她所给的技巧都是经过实战总结而来，跟着书中练习毫无疑问会增长你的写作水平。