苦等一年的《南方车站的聚会》上映了。
导演刁亦男之前凭借《白日焰火》获得金熊奖，口碑有保证。
影帝廖凡、影后桂纶镁主演，演技没得挑。
除此之外，作为胡歌主演的第一部银幕大作，更是让人期待。
不过撇去奖项加持、卡司阵容的吸引力，影片最大亮点就三个字 ——
大尺度！
雨夜人头被斩，雨伞刺穿肉身，肆意的血液喷洒…
和五年前《白日焰火》的晦涩阴郁不同…
这部《南方车站的聚会》带着血腥、黑暗、妖冶的气息！
场景、情节间还透出一股子邪性。
刁亦男直截了当地将“暴力美学”的利刃插进底层的生存，溢出了连着血肉的撕裂感，因此影片定档后就不断有“被删减”的传言…
都怪它以“聚会”的暧昧，藏了一场血雨腥风的兽斗 ——
一时间，所有人都在拿《南方车站的聚会》的尺度说事儿…
可是它最大尺度在哪儿？
在我看来 ——
揭露当下社会，底层世俗的“黑暗森林法则”才是尺度之最！
黑暗森林法则，科幻小说《三体》中的概念：
生存是文明的第一需要，在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁。
简而言之，为利而争，弱肉强食！
《南方车站的聚会》所呈现的，正是微观、底层的生存法则 ——
故事发生在武汉，名为野鹅塘的三不管地带。
胡歌饰演的周泽农在帮派火拼中意外杀了警察，逃亡在外，警方悬赏30万追捕。
深知无力回天的周泽农想让妻子来举报自己，从而让她拿到30万。
但警察虎视眈眈、兄弟背信弃义、对手心狠手辣、陪泳女心思难测...
各方人物你追我逐，算计、贪婪、反抗、救赎......
所有人都勒着别人的喉咙，给自己争一口气。
一场丛林游戏拉开序幕！
要演绎黑暗森林法则，肯定要有形如森林的环境…
刁亦男之所以选定武汉，也正是看中了这座城市之形 ——
都市背面，是一片野生丛林！
白日里，两江四岸的大武汉车水马龙，秩序井然，现代都市伟岸地运转着。
而城中村仿佛华丽袍子里的虱子，躲避阳光。
这，是不被城市接纳的！
就像方圆几十公里的野鹅塘，在地图上连名字都没有。
到了夜晚，城市入睡，霓虹灯下的楼宇仿佛迷幻的热带丛林，城中村的蛇鼠虫蚁宠宠欲动。
这里不讲秩序。
筒子楼弯弯绕绕，像迷宫一样困住人；
摩托车开到100码都没人管；
路边尽是苍蝇馆子，广场舞音乐震天。
这里不讲法律。
帮派隐藏在酒店地下室，打架、开枪、杀人，暗潮涌动；
地头蛇在公共洗衣机旁边强奸过路者，下一秒就被爆头；
陪泳女裸着膀子和大腿，光明正大地攀着男人。
这里不讲道德。
丈夫五年不回家；
兄弟转手就出卖朋友；
钱权交易往往以死亡作为结局。
自然界的生存环境不就是这样吗？
无秩序无法律无道德，靠着原始的蛮劲，只求一口气的生存。
刁亦男早就说过：
“空间也有它自己的生命和呼吸，它也会造就空间里的人物。”
因此他选取武汉这座城市，借这里潮热的气息和迷乱的地理，营造出丛林的无序。
有了丛林，静待野兽！
影片中的角色，正是困于林中的鸟兽…
电影里有一个特别巧妙的场景，警方在动物园里抓捕逃犯，镜头给了警察、逃犯以及动物的眼睛特写。
在那一刻，人和动物是平等的。
动物的厮杀是在完成本能生存需求，警匪的追捕逃亡同样是各司其职。
世界和丛林在夜晚里不分彼此，融为一个空间。
逃犯周泽农，就是亡命之虎。
“男人一个标志性的象征，就是对于暴力的熟练掌握程度和他驾驭能力。”
猛兽也是如此。
狠戾凶猛的帮派老大，受伤后自己舔舐伤口，在生命的最后一刻，仍爬向湖水。
水，生命的象征，亦是动物求生的本能。
但是虎毒不食子。
四面楚歌的困境里，周泽农还惦记着妻孩，想方设法让妻子得到30万。
陪泳女刘爱爱，则是梅花鹿。
瘦弱单薄，沉默寡言，睁着人畜无害的大眼睛，在警察、匪徒、周泽农三头猛兽围捕之下来回游走。
电影里有一个镜头，将视角转向周泽农和爱爱的影子，一个巨大无比，一个瘦弱渺小。
正是暗含着他们力量的悬殊和身份的对应。
最值得玩味的，则是廖凡饰演的警察，象征着狼。
看电影之时，我一直不能理解，为什么要让气质阴郁狠戾的廖凡饰演警察。
但，事后突然意识到，在底层环境里，警匪不分家，他们是双生子，是一片土地里孕育出来两种花。
底色都是凶悍。
与猛虎旗鼓相当的，不是忠犬，而是饿狼。
最后，是这片都市丛林，折射出的原始情欲。
虽然电影里，船戏被删减得很隐晦，但我们不难看出情欲的痕迹。
逃犯和陪泳女在金钱纠葛里，短短几天，会产生爱情吗？
显然不会。
正如微博网友所言，周泽农和爱爱是：
“苦命人的怜惜，保持距离的冷漠，相互怀疑的苛刻，亲热之后转头就出卖的翻脸不认人。”
而那场船戏，始于成年男女的原始肉欲，终于沾着鲜血的利益交换。
哪怕，哪怕有那么一点点柔情。
也在自顾不暇中化成青烟。
看到这里，你或许想问，真的这么残酷，没有一丝光亮吗？
当然有。
周泽农手上的纹身是一只象征和平的鸽子；
穿着浪漫的、白蓝相间的阿根廷球衣；
爱爱的挎包挂饰是一只象征自由海鸥；
戴着遮阳帽，看起来莫名有种侠者风范。
还有这么一段对话：
没想过跑吗？
往哪里跑？
往南啊，一直往南啊。
痛仰乐队有一首歌叫《公路之歌》：“一直往南方开，一直往南方开。”
中国的南方代表着潮湿、温暖，还有开放之先的自由空气，所以某种程度上又成为了一种希望，是理想主义最后的栖居地…
但是。
黑暗森林里，到处都是潜伏的猎人。
这里的法则就是，他人即地狱，即永恒的危险。
底层之人，只有生存的本能，没有生活的资本。
周泽农说：“早晓得（他们是警察），说不定我就不开那一枪了。”
但万一他们不是警察，周泽农只有死。
《南方车站的聚会》将这种底层的困兽之斗展现得淋漓尽致。
刁亦男想表现的，就是有关底层生存的残酷和民间的血酬定律。
所谓血酬即是流血拼命所得的报酬，是一种生命与生存间的交换关系。
可是这样的求生又带着矛盾，让人生不能生，死不能死…
回到故事发生的地方：野鹅塘。
野——生命原始的粗粝与蛮劲儿。
鹅——人和动物的位置互换；
塘——流动的生命与本能的求生。
有人为了利益，有人为了秘密，有人为了职责，有人为了生存......
白天光鲜亮丽的现代生活背后，是夜晚来临时满目疮痍的厮杀。
你可以看不到，但你不能不承认。
正如刁亦男所言：
我想让我的类型片就像拔一棵草一样，拔出来，你会带出很多泥土。
这些泥土，就是散落在这个草周围的一些世界的碎片。
他拍出《制服》《夜车》《白日焰火》以及《南方车站的聚会》。
直白而又残酷地将世界的碎片展现给观众看：
此时此刻，我们共同的生存环境里，是有这样一些人存在的。
这些人，是边缘挣扎的小人物；
这些人，真实地存在于城市的角落；
这些人，在折叠的异托邦，上演修罗场的厮杀......
#你觉得谁的演技最好？#
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