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04 唐诗的语言⑴
我们都知道，诗歌是语言的艺术。诗，从语言始至语言止。通过语言，我们才能对诗歌进行深入细致的文本解读。
那么，诗歌有什么样的语言特征呢？很显然，与我们日常的口语是极为不同的。口语的特点是“日常性”、“随意性”。也就是说，我们平常说话，不需要字斟句酌，一般随口而出即可。但诗歌就不能这样随意，它要求相对凝练、精整。这是一个方面。
另一方面，诗歌语言和“科学语言”也不同。科学语言要求严谨，避免歧义。因为如果一个科学语言有“多义性”，很显然，这样的“科学语言”就不那么科学了。而诗歌语言则恰恰相反，它要求歧义，求多解，以“以少总多”为目的。如果一句诗歌里包含的意义非常丰富，可以引起人们不同的联想，那这样的诗句无疑就是佳句了。
所以说，诗歌的语言，有其独特之处。一般的诗人，特别是唐代的诗人，他们精通平仄、格律、韵律，力求诗歌的音乐美。他们通过语词的对仗，来构成诗歌形式上的“对称美”。通过改变词性、颠倒词序、省略句子成分的做法，来达到一种超逻辑、超语法的效果。总言之，就是要打破常规，以追求新、巧、奇、警的效果。写意传神，意图通过诗人的描写，给人以相应的启示。
以上这些，就是唐诗独特的“语言特征”。
而对于上述关于唐诗语言的特征，闻一多先生在其《文学的历史动向》一文中，就有过这样的评论：“诗这种东西的长处，就在于它有无限的弹性，变得出无穷的花样，装得进无限的内容。”这段话的大意是说，“看着这个诗短短就这么几行，但是，它所内含的意义，很多进时候是出人意料的。”而这样一种“意义”的获取，主要就在于语言的运用。
诗歌的语言，有五言八句，也有七言八句，但最多也不过那么四、五十个字。但是，如果用这样一些有限的词语进行最佳的组合，以求诗歌意义的最大值，这就是摆在诗人面前的“任务”。而唐代的那些诗家，就是通过自己对语言的灵活运用，而达到最佳的艺术效果。
简单总结一下，中国的诗歌，大体上有这么几个主要的特点：
自足性。主要是通过语言的组合，达到语序自由、多元组合的目的。比如，在中国历史上的“回文诗”，最著名的那位当属北朝的苏蕙，用丝线绣成了一个《璇玑图诗》，841字，纵横各29个字。通过对这29个字进行不同的组合，横着读、竖着读，甚至于斜着读，就会形成三言、四言、五言、六言、七言各种体式的诗句。有人曾对此进行过统计，据说有7958首诗。这个“数值”是否准确，不得而知。但毋须讳言，这确实是一个独特的创造。
到了清代，有一位叫吴绛雪的女士，写了《春》《夏》《秋》《冬》四首诗。
我们先来看她的《春》诗。全文只有十个字：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
可就是这十个字，如果我们把它读成一个“七言”诗的话，你会感觉到它中间的语序，非常错综复杂。比如，
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
再把它倒过来读，就变成了：
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。
一首七言诗就这么出现了。
这就是诗歌语言的“自足性”。其他的《夏》《秋》《冬》三首诗，也都是这么一个情况。
《夏》：香莲碧水动风凉日月长。
《秋》：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》：红炉透炭炙寒风御隆冬。
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