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本文原文地址：コード進行の基本
既然我们已经一次性理解了调内和弦的相关内容，那么终于要进入与和弦进行有关的解说了。在这里首先介绍一下由古典音乐理论确立的、最基本的和弦进行的相关内容。
终止式
所谓的终止式正如其字面意义的那样，指的是歌曲结束时和弦进行的模式（pattern）。虽然多多少少存在一些例外，但是基本上歌曲都是以在其所属调式的主和弦上终止为原则。进行到主和弦的方法有若干个模式，而我们称之为终止式。
为什么一来我们就从歌曲的终止开始考虑，大家可能会有这样子的疑问，事实上如果仔细地去研究一首曲子的话你会发现其中会汇聚许许多多的终止式。也就是说把终止式连接到一起也就成为了一首曲子，同时也说明了终止式并不一定只是意味着一首歌曲的终止。
V7→I型
这个进行称为属和弦终止式，它是所有的和弦进行中最基本且最强的进行。为了理解为什么这个进行很强，请看下图。还有一点就是，我将C和Am的和弦构成音的排列顺序进行了替换（这个替换称为转位），即便进行了转位和弦的性质也不会发生变化。
V7→I型和弦进行
首先在C大调的情况下，V7→I型进行就相当于G7→C的进行。我们试着数一下包含在G7这个和弦中的3度音si和7度音fa的之间音程，会发现包含6个半音，也就是减五度（或者说增四度）音程。实际上我们试着弹奏一下就能明白了，这个和弦发出的声音给人一种非常不安定的感觉。这样一来在人的心理层面上来说，就会产生想要从这份不安定感中早点逃掉的想法。因此，我们就会产生这样子强烈的动机：想要将si上升半音进行到do，同时将fa下降半个音进行到mi。结果，不安定的减五度音程被消解，然后回落到了安定的大三度音程上。换句话说，这就是基于从紧张到松弛这一人类心理活动的进行，这一进行就称为Dominant Motion。在这里关键点在于si音成为了朝主音do进行的导音。
另一方面如在A小调的时候，V7→I进行相当于E7→Am这个进行。在这里请回想一下，存在着3种小调。如果使用的是自然小调，那么E7和弦的3度音sol#是不应该加上升号的。而如果不加升号的话就不是E7而是Em7和弦了。但是，Em7的3度音sol和7度音re之间有7个半音，也就是说这是一个纯五度音程，它是拥有着安定的音响效果的。为了在这种情况下产生出Dominant Motion，我们将sol音提高半音变成sol#以故意产生减五度音程。这样一来，也就形成了朝主音la进行的导音。因此，在和声小调中我们之所以要将sol音提高半音就是出于这个原因。我们这样子做了之后，就可以和大调的情况一样，产生这样子强烈的动机：想要消解掉sol#和re产生的、不安定的减五度音程，并朝着la和do音产生的安定的小三度音程进行。
不管在什么情况下，V7→I的进行都是基于Dominant Motion的，因此会产生非常流畅且强有力的律动。因此，有时这个进行也被称为“强进行”。虽然从表面上来看这个进行就是5度下行，但是如果将V7和弦降低1个八度来看的话，反而是4度上行了。也就是说5度下行和4度上行是同等的，这一点请多加注意。
还有一点，就是使用V和弦来替代V7和弦以形成V→I进行也是可以的。这是因为V7和V基本上拥有同样的性格。不过试着实际听一下这两个和弦你就会发现，比起V→I，V7→I会给人以更强烈的感觉。这是因为V7带有减五度音程的关系，会更加地不安定。因此为了减弱V7→I那种明显的感觉，我们会使用V→I进行。
IV→V7→I型
这是在前述V7→I型前面加上IV的模式。在调内和弦的章节中我们称IV和弦为下属和弦，并说过它有引导属和弦的功能，在这里也就是这么一回事。
C大调的情况下，这个进行相当于F→G7→C这个进行。F的构成音是fa、la、do，G7的构成音是sol、si、re、fa，因此由于F的所有构成音都发生了平行移动，因此很顺畅地就和G7连接起来了。换句话说，这就是“IV→V7+两度上行”的模式。
IV→I型
这个模式也可以说是IV→V7→I型的一个变形，这是去掉属和弦而让下属和弦直接归结到主和弦的模式。我们称这个为下属和弦终止式。实际上我们听一下这个进行的声音就会发现，这个进行也是非常自然地就连接起来了。但是是不是总觉得有一种清清爽爽的感觉呢？实际上赞美诗的最后那句赞美神的“啊——门”部分就是这个进行。因此也称这个进行为“阿门终止式”。
古典音乐中的调内和弦连接法则
在前面的说明中，我讲到了存在3种终止式这一点，但这是只使用I、IV、V这三个主和弦的情况。但是实际上存在7种调内和弦，因此如果我们不去考虑它们相互之间的进行的话就不能说我们已经了解完全了。在这里，我首先介绍古典音乐理论所确立的基本法则。古典音乐比起流行音乐要严格得多，相应的有着相当多的限制。而相应的，只要你遵守了我在这里进行说明了的规则的话，那么就能够轻松地写出“能够放心地去听”的和弦进行了。这些都是由相当简单的原理形成的规则，因此记住它们也不会有什么坏处。
还有就是在调内和弦中，III级和VII级和弦稍微有点特殊，因此在这里请把它们排除出去之后再来进行考虑。
I级和弦能够进行到任何和弦上
在曲子的开头不管从哪个和弦出发都是可以的，不过从I级和弦出发的歌曲我感觉是压倒性地多。之所以这样，大概是考虑到便于歌唱的问题吧。如果从I级和弦出发的话，接下来跟进的和弦无论是哪个和弦都是可以的（当然III级和VII级和弦除外）。也即是说，在和弦的可能性上，I、II、IV、V、VI级和弦都是合适的。我在前面说过终止式并不是只意味着歌曲的结束，于是在歌曲的中途和弦即便是回归到I上，接下来的和弦也是可以随便选择的。
4度上行（或者5度下行）
V7→I这种Dominat终止式就是这个模式，不过也可以进一步地挪用到其他的调内和弦身上。比如IIm→V7、VIm→IIm这样子的进行都是可以的。这种根音4度上行的模式会产生被称为强进行的、具有动感的进行，会产生促使歌曲向后发展这样子的原动力。
3度下行
这个是根音3度下行的模式。比如I→VIm就属于这种模式。乍眼一看像是6度上行，但如果把VIm降低一个八度的话，那么你就会发现这是3度上行了。C大调的时候就是C→Am这个进行，从和弦构成音上来看就是do、mi、sol移动到la、domi，两个和弦都拥有do和mi这两个音。3度下行利用了前后和弦之中的共同音，从而拥有能够流畅地完成进行的特性。其他的比如IV→IIm或者VIm→IV这样子的进行都是可以的。还有一点，就是反过来3度上行的模式在古典音乐中是不允许的。实际听一下我想你就会明白，C→Am是可以的，但是Am→C就会多少让人感觉有些违和，对吧？
2度上行
这个模式可以考虑去转用到其他的调内和弦智商，它其实就是IV→V7→I中的IV→V7所代表的模式。比如V7→VIm这个进行就属于这个模式。C大调的时候即为G7→Am，由于构成音sol、si、re、fa平行移动到了la、do、mi，因此产生出流畅的进行感。此外，I→IIm也是可以的，不过因为这个进行是从I级和弦出发的，因此本身就是可以的。还有一点，就是反过来2度下行的模式在古典音乐中是不允许的。
4度下行（只限于IV→I）
这个模式稍微有些特殊，需要附加上条件。根音为4度下行的模式除了IV→I这个进行以外，是不能转用到其他调内和弦上的。也即是说不允许下属和弦终止代表的这个模式以外的任何进行。
试着编写和弦进行
在上面我介绍了古典音乐的调内和弦连接法则的相关内容，只需要5条原则就能够完成和弦进行了，因此我觉得这是很容易记忆的。虽然限制相当多，但是光是这样子和正三和弦比起来能够产生的变化都已经多了很多了。那么，我们试着利用这些法则来组合一些具体的和弦进行吧。
I→VIm→IV→V7→I→IIm7→V7→I
这个进行是按照3度下行、3度下行、2度上行、4度上行、2度上行、4度上行、4度上行的模式完成的。如果用C大调写出来的话就像下面那样。请自行弹奏出这个进行用耳朵来进行确认。
C→Am→F→G7→C→Dm7→G7→C
Im→IVm→V7→Im→♭VI→IIm7(♭5)→V7→Im
这个进行是按照4度上行、2度上行、4度上行、3度下行、4度上行、4度上行、4度上行的模式完成的。如果用A小调写出来的话就像下面那样。请自行弹奏出这个进行用耳朵来进行确认。
Am→Dm→E7→Am→F→Bm7(♭5)→E7→Am
不知道你发现没有，单是只要记住这些法则，对于8个小节左右的和弦进行而言无论多少我们都是能够写出来的。接下来就请你自己作各种各样的思考之后试着写一些和弦进行吧。
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