《仲夏夜之梦1》 比起之前的几部喜剧来，剧中的诗歌更多了，浪漫的梦幻的色彩也更浓厚了一些。爱情是文学永恒的主题，也是莎翁喜剧永恒的主题，大概是因为这种情感强烈而富有变化，更容易写出戏剧性。而且它为人所共有，更容易引起共鸣吧。你爱的人不爱你，而爱你的人你却不爱，这种错位是各种纠葛的来源，也因此成为各种作品所钟爱的桥段。虽然有点老套，但永远不过时。
《仲夏夜之梦2》 比起主角恋人们的分分合合，这里面更有意思的是对一群木匠、织工、补锅匠等粗人排演戏剧的描写。莎翁用高明的笔法把这一出拙劣的闹剧写得活灵活现。演员们一本正经地念着颠三倒四的台词，扮演墙头、月光和狮子的人拼命地给自己加戏，观看演出的公爵夫妇和恋人们则全程专业吐槽。实在令人忍俊不禁。如何令人发笑，实在也是门学问。
《威尼斯商人》。莎翁的台词里有许多“金句”，有时它们与主题并不算相关，现实中也很少有人会这样说话和交谈，但你就是会觉得很妙。“倘使做一件事情就跟知道应该做什么事情一样容易，那么小教堂都要变成大礼拜堂，穷人的草屋都要变成王侯的宫殿了。……我可以教训二十个人，吩咐他们应该做些什么事 可是要我做这二十个人中间的一个，履行我自己的教训，我就要敬谢不敏了。”——这可算是大实话了，现实中“应该”与“实际”之间，“道理”与“行动”之间，“说教”与“自省”之间，有时确实是隔着十万八千里。道理都知道，就是做不到；叫别人做事，说得头头是道，自己却一样也做不来；都说身教重于言传，事实上却重度依赖说教……所以一方面当知行胜于言，努力做到知行合一，学以致用；另一方面也得谨言慎行，做不到也罢，少说为妙~
《皆大欢喜1》 和《威尼斯商人》一样，这部剧里也出现了女扮男装的情节，在莎剧中，类似的描写远不止这两处。在他的笔下，女性换上男装后，总是能大放异彩，用她们的聪明才智解决各种棘手的问题，即便不换男装，她们在言语和行为上也处处显示出聪慧的一面。相较之下，让那些平时以才德智慧著称的男士们都为之逊色。在许多莎剧中，女性才是真正的主角，她们拥有强烈的自我意识，想要并努力把命运掌握在自己的手中。以刚上映的漫威的超级英雄电影《惊奇队长》为例，虽然关于此剧是否成功还有诸多争议，但我明显感觉到了电影在塑造女性角色时的变化，她不一定非要以某人的爱人或妻子的形象出现，她的长相身材不一定非要符合男性的审美，她可以不为情感纠葛而为实现自我价值而战，她可以不去理会外界加之于身的种种充满束缚和偏见，限制她力量的评论和要求，在一次次跌倒后站起来。这样的角色越来越受欢迎，也可见女性自我意识的进一步觉醒以及人们思想观念的转变。
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