读《湖北田歌旋律音调三声韵构成研究》

    今天对另一篇有关田歌旋律音调中的三声腔构成的文章进行了阅读，其名为《湖北田歌旋律音调三声韵构成研究》，是由向文发表于2011年。作者在文中提到，到2011年为止，他未收集到运用三声腔分析方法对田歌旋律音调进行三声腔构成分析的相关成果。可能这篇文章在某些程度上，对于笔者昨日所阅读的文章而言，可以称之为“前人的理论研究”。

    与前些天所阅读到的有关三声腔理论的文章不同，在今天阅读的这篇文章中，作者提及到了“变体三声韵”，并且作者认为杨匡民先生对民歌的分析研究多侧重于原型三声韵，而作者则认为对变体三声韵的分析和统计更有利于准确把握民歌的区域风格和地域特色。笔者认为，无论是原型三声韵还是变体三声韵，只要对认定某个区域的风格与特色起到辅助或是关键性作用，那么都是值得进行分析研究的。

    在这篇文章中，有关三声韵的分类方法，作者提出四种分类标准。其一，以色彩为标准进行分类，比如说文中所提到的五种色彩“大、小、宽、窄、中”。其二，以外部样态为标准进行分类。以这种分类标准可以将三声韵分为原型三声韵和变体三声韵。原型三声韵是指以五声性同宫系统内的五个正音为起音所构成的十三种三声韵，各个三声韵内部相邻两音之间的音程为二度、三度或四度。变体三声韵是将原型三声韵中的一个或两个音移低或移高八度转位而形成的。并且原型三声韵变为变体三声韵后，其色彩不会发生变化。其三，以三声韵中各音的运动方向为标准进行分类。运动方向有两种：一是上行，为“扬”；一是下行，为“抑”。经过三个音之间各相邻两音的组合可以得到四种型态的三声韵。这四种型态分别为扬扬型，如“Do Mi Sol”；抑抑型，如“Sol Mi Do”；扬抑型，如“Sol La Re”；抑扬型，如“Sol Do Mi”。其四，以音程组合关系为标准进行分类。根据构成三声韵的两个音程之间的度数，按先后顺序用数字将其进行标记。如“Re Mi La”标记为2-4型。

    之后，作者受王耀华对声韵命名所进行的探索的影响，依据三声韵的构成、已有的三声韵色彩命名成果，将命名模式定为：起音+运动方向+结构+色彩。起音是指某一个三声韵的首音，它可以是五声性同宫系统中的任意一个正音；运动方向是指构成三声韵的三个音之中各相邻两音的行进方向，将其组合起来有扬扬型、抑抑型、扬抑型、抑扬型四类；结构是指构成三声韵的三个音中各相邻两音所形成的音程度数的组合关系，如上文提到的“2-4型”；色彩是指“大声韵、小声韵、宽声韵、窄声韵和中声韵”五种色彩。为了使读者更好地理解这种命名模式，现举“Do Re Sol”这种三声韵为例进行说明。根据作者的命名模式可知，它的起音为宫音。在运动方向上，Do音到Re音是上行的，为“扬”。Re音到Sol音也是上行的，为“扬”。那么将两者按顺序组合起来则为“扬扬型”。在结构上，Do音到Re音为二度关系。Re音到Sol音为四度关系，将其组合起来，结构为2-4型。在色彩方面，其为宽声韵。将上述分解说明结合起来可知，“Do Re Sol”为宫起扬扬2-4型宽声韵。

    不论是以何种方法对三声韵进行归类分析研究，所得出的理论成果都无疑为学术界增添了一份色彩，为后人的研究打下基础。