近两天，除了专资办“断奶”电影票房数据，使猫眼、灯塔等无法大胆预测票房之外，在映电影中还有三个消息值得关注：
5月6日，《流浪地球》上映90天后以46.55亿票房正式下映；
北美时间本周日，《复联4》全球票房达21.89亿美元，成为全球票房排行第二名；
黎巴嫩电影《何以为家》五一档劣势上映，逆风翻盘，在《复联4》碾压下成为票房亚军。
《何以为家》（原名《迦百农（Capernaum）》），是由黎巴嫩、法国、美国联合制作的剧情片，由黎巴嫩导演娜丁·拉巴基执导，赞恩·阿尔·拉菲亚、约丹诺斯·希费罗联合主演，于2019年4月29日在中国内地上映。
该片讲述了一个12岁的黎巴嫩男孩扎因悲惨的经历生活，他控告自己的父母，原因是父母生下了他，却没有能够好好的抚养他。
如我们所见，由于《复联4》的强势存在，这个五一假期的票房呈现“一超多强”的超激烈竞争局面，最终《复联4》一骑绝尘，大部分电影票房不佳。
聚集张震、倪妮等各路明星，被寄予厚望的《雪暴》上映5日票房不足2000万，最终豆瓣评分6.3，令人扼腕。
《下一任：前任》宣传阶段大力造势，效果虽然不错，但票房未能延续《前任3》的神话，评分方面只有4.2，不得不让人感慨《复联4》的票房确实没有那么好抢。
而《何以为家》正面迎战五一小长假，最终脱颖而出。猫眼评分9.4，淘票票评分9.1，豆瓣评分8.9，评分和上座率均超《复联4》。小长假四天票房连续上涨，总票房突破1.6亿，长时间占据微博热搜，获得大V一致推荐，可谓是五一档实至名归的黑马。
《何以为家》是黎巴嫩首次有电影在国内上映，并且该片导演、演员均不为观众所熟悉，甚至大部分主演并非专业演员，题材也是小众而且敏感，如此“劣势”，最终实现逆风翻盘，强大的票房收割力令人深思。
但凡大火的影片必然是抓住了观众的某个心理痛点，《复联4》成为票房收割机，在于漫威11年布局，剧情给力，情怀满分。《流浪地球》强势上映90天，在于中国硬科幻紧抓国民内心渴望。那么《何以为家》成为黑马的原因在哪里？
通过《纽约时报》对《何以为家》导演娜丁·拉巴基的专访，或许能够找到一个答案。
纽约时报对拉巴基的专访
在去年戛纳电影节首映式上，《何以为家》获得全场15分钟的起立鼓掌，并在之后获得了“评审团大奖”，还获得了第91届奥斯卡金像奖最佳外语片奖项的提名，“泰晤士报”评论家AO Scott将其评为年度十大最佳电影之一，并写道“拉巴基成功地聚焦于人们在最绝望的时刻所坚持的繁荣，勇气和幽默。”
就像拉巴基过去的电影《焦糖》与《吾等何处去》一样，《何以为家》以大多数非专业演员饰演角色为特色，试图引起大家对社会弊端的关注。不过，《何以为家》的反响似乎格外显著。
在一次去纽约的旅行中，拉巴基接受了纽约时报的专访，谈及她作为导演在电影中的感悟，以及希望观众看过《何以为家》之后能够关注到的内容，以下是对话的摘录。
这部电影讲述了很多主题，你能简单说一下核心内容吗？
这是一个男孩起诉他的父母让他在一个混乱的世界中生活的故事。实际上他要起诉的不只是父母，还有整个社会，因为他父母也是畸形社会的受害者。这个畸形的社会结构在很多层面都是失败的，完全忽视了对于人性的关注。
为什么会选择《迦百农》这样的一个片名？
迦百农是《圣经》里耶稣曾经传道的地方，后来这个用来表示混乱的地方。当我们开始写剧本的时候，故事非常散乱，我的丈夫说“你要整理自己的想法”。于是我说出所有的想法，他帮助我整理。然后，在剧本会上，我们说“这是地狱，这里充满混乱”，于是在开始编写脚本之前，我们就已经定下了这个片名。
你是如何从一个12岁的孩子身上获得了惊人的表现？是从他很小的时候开始培养还是他是天才的“白纸”？
这是一种很特别的工作方式，实际上没有比较成型的工作方法。赞恩或特雷杰他们不可能清晰的记住所有的工作内容。通常来说，演员需要记住剧本台词，了解摄像机位置，然后按照需求表演。我们在工作中采取另外的方式，我们让摄像机为他们服务。我们需要观察，需要等待，需要他们在自然的状态下，表现出自然的自己，表现出真实的人生，我们想要的是捕捉这种最真实的本性，而不是试图通过剧本创作它。
拉巴基与赞恩在拍摄现场
赞恩现在在挪威重新定居，那是怎样发生的？
在拍摄期间，我们得到了联合国难民署的帮助。联合国难民署的高级专员拜访了赞恩和他的家人，在我们从戛纳回来之后，赞恩和他的家人被重新安置。在2018年8月赞恩来到挪威开始新生活。他现在学会了阅读和写字，住在能够俯瞰大海的两层楼房子里，房间里有床，而不再是铺在地板上的席子。这是一个完全不同的生活，他很开心。
《何以为家》是虚构的，但它描绘黎巴嫩猖獗的贫困和无证人口的待遇是非常现实的。这种背景是否重要？
对我来说这是一个普遍的故事。我们要关注的不仅仅是黎巴嫩的孩子，更是所有无法获得最基本的权利的孩子们。墨西哥边境被迫与父母分开的孩子，巴西贫民窟的孩子，当然，如果你了解黎巴嫩，在这里状况更加严峻，但是黎巴嫩之外同样存在着类似的问题。一些评论家说这部电影过于夸大其词，说这些并没有真的发生，那是因为他们没有生活在那里。
一些评论家可能会将这部电影视为“贫穷色情片”，你如何回应？
我只想告诉他们：“现实一点吧。走出你待着的咖啡馆，放下你的键盘，看看现实的世界，看看你的周围发生了什么，再写下你的批评。”在电影中看到的“现实”与真正的现实完全无法相提并论。我们应该醒悟世界上有多少孩子在受苦，甚至是无法忍受的痛苦。我没有在电影中放置强奸的场面，我无法拍摄那些画面，因为我承受不住。
《何以为家》与你的前两部电影基调截然不同，这可有什么说法？
我不知道作为导演我应该说些什么，我只能说我自己是在慢慢的了解电影对人们的影响力。越了解越有一种责任感。对我而言，艺术与使命交织在一起。作为一名艺术家，我有责任关注我们周围正在发生的事情。这是一种责任，而不是一种简单的选择。
从《羞辱》成为第一部来自黎巴嫩的奥斯卡提名影片那年，到《何以为家》成为热门话题的今天，你觉得黎巴嫩的电影未来是怎样？
毫无疑问，黎巴嫩的电影市场会越来越大，电影内容也会越来越有趣。当你在黎巴嫩生活，你制作一部电影那并不只是意味着拍摄电影，更意味着在某种程度上寻求帮助，如同你在某些媒体上发出的呼吁与呐喊。当你试图表达某个观点并想着改变某个事物的时候，它就与你的汗水和血液混在一起。事实上，目前黎巴嫩的电影业还说不上是一个完整的行业，但是我们已经踏在了入行的门槛上。
你的上一个作品是2011年的《吾等何处去》，在《何以为家》发布之前，你是在做其他的作品吗？
并没有，这期间我生了一个孩子。我还是黎巴嫩市政选举的候选人之一。这些年除了为《里约，我爱你》做过一个短片之外，《何以为家》是过去五六年里我唯一的作品。
接下来你还有什么打算吗？
我希望《何以为家》这部电影最终起到的作用能够超出一部电影的意义。我会继续为此努力，还会尝试与黎巴嫩政府合作，希望可以缓解儿童权利被忽略的问题。或许有些问题不是一个人可以解决的，但我至少要先尝试一下。
通过拉巴基的专访我们可以看到，《何以为家》这部电影所聚焦的远不只是电影这件事本身，更是一种对于儿童权利的呼吁与呐喊。
目前《何以为家》的预测票房3.28亿且还在增长，无疑是低成本高品质电影之光，除了其自身过硬的品质，国内观众对于“儿童权利”问题，“原生家庭”问题的关注也是主要原因。正如去年《我不是药神》的火爆使大家关注到了看病难，吃药贵的问题，《何以为家》显然也敲响了某个警钟。
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