在看黛玉的时候，总觉得她身上【死气】太重。
风雨的夜晚闷而制作的《秋窗风雨夕》似乎还好些，满纸萧索离愁，凄切哀婉，孤寂苦闷，但也限于感时而作。一个心智普通的平凡人，偶尔也会有这么长吁短叹的时候，只不过她的内心中，悲秋之意更浓厚。
但看《葬花吟》明显就不同，诗中用的词眼尤其惊心动魄，“巢倾”、“血痕”、“花魂”、“鸟魂”、“香丘”（丘为坟墓）、“艳骨”、“一抔净土”（坟墓），“尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴。他年葬侬知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”
读这书不妨把什么神瑛侍者下凡、化身弱女还泪的飘渺的说法一概放下不谈，就只看看这段繁华过往，也未为不可。瞧上面这些文字，黛玉以花自拟，她写葬花其实就是写她自己。这首诗写的时机其实也应当格外留意的。
在此之前，还发生了一件事，嗯，是她和贾宝玉之间的事。她那天晚上去找宝玉，结果被气恼的晴雯阻隔在外，我在林黛玉3：孤苦动深情一篇随想中，曾细细琢磨过这段情节中黛玉的心理感受，对她的内心产生了非常大的影响。孤苦动深情，深情勾孤苦，总之是把她内心中的那些不得安稳的因素都给引了出来。
感怀身世，然后吐露心声，自怜自伤。
从她的《葬花吟》中，很难感受到哪怕一丁点生气，老天爷，这是一个十二三的小姑娘，不是七老八十半身入土的老人呐！常人是很难想象的，那种苦和痛。
而这是她内心的真实写照，诗中气即是她的心中气，但此时她的身体上还只是病弱的特征，只是没有那么得有生机，死气是从心神中透出来的。再往后病已落根，再已成势，那就真的是死气萦身了。结合后文的黛玉，一年中三百六十天睡不成几个囫囵觉（完整觉），四个季节都在潇湘馆中默默垂泪，用沉沉死气来说，也不过分的。
她经历过几天真正的快活日子，几人能懂？
我很可怜颦儿，但十分不喜，从这点来讲，宝钗、湘云等人尤其是湘云，就活成了另一番模样，让人心生亲近。
《傅雷家书》慢慢翻完后，觉得除了中间一辑解读艺术作品的文字，通书皆能读到肺腑心肠传达出来的谆谆暖意——那是人间的颜色。这位父亲关于理性与感性的理解，深得我心，我也常常提起两者的关系和问题，对于一般人来说，其实影响似乎也不大，因为两者都处于中平的位置。然而如果目标是黛玉、二姐这样的人，理性这两个字，可真的是救命方了。
那可真的是救命方。
有些人用情至深，可老天爷偏偏喜欢作弄人的，越是至情至性，越是处处碰壁，越是想要，越是不得。没有那份情，她平平常人，不能成黛玉；有了那份情，她凄凄零落，再也没了黛玉。
她有她的选择，我会尽量理解，但绝不会向往。犹记得当年读《葬花吟》，读芸娘还魂（《浮生六记》中沈复的妻子），真的是心头震悚，神魂半日不得安宁下来，难受至极。
要说美，那种如许凄清、凋零落寞，是真的美，但总让人心生难过。人到底是“贪生怕死”的，向往着一切生机与温暖，才是骨子里的天性，无可更改的烙印。
“心作红云长傍日”、“向阳花木易为春”，同样是美，为何就不能烟花三月、柳影花光呢。
乐而不淫，哀而不伤，其实也不是那么得容易。何苦。
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