赵德发《偷她一片褯子》说的是山东某地有个习俗，想生儿子就得偷别人家一片褯子，把人家的福气偷来。姥娘为生儿子偷了驻地八路军女护士一片褯子，结果这片褯子自己没用上，用到外孙身上了。人物心理描写细腻，特别是姥娘当时偷褯子时紧张而又羞愧的心理，写得活灵活现。
何立伟《无目的，亦无目的地的行走》是率性，几个有趣的人，开上车，说走就走，想到哪去哪。作者写起来也很率性，一是此次众人凭吊雪峰山，吃农家菜；二是回忆朋友上次开车去西藏，一玩就是一个月；三是那年车子开到山穷处，无意中发现一个傈僳族山村，和当地乡村学校的孩子玩了一天，在队长家喝酒吃肉。写友人罗奇的醉话，写山里夜色，写山村孩子的天真烂漫，多可圈可点。如“夜里，星子如石榴籽，一颗一颗掉在酒杯里”，如孩子们“挤挤地排成队，探头探脑似杂树生花”，写醉眼看山青青蒙蒙，“云在树顶上走，这时候世界皆在山外头了。全文就两千四百来字，感觉内容倒是沉甸甸的。
尹汉胤《榕湖畔的文人背影》是一幅记录四十年代旅居桂林文人的历史画卷，全民抗战特定的背景，榕湖和榴园特定的环境，成为这幅画的底色，柳亚子、尹瘦石、田汉、熊佛西等一批文人成为画中最靓丽的色彩，柳亚子的诗，尹瘦石的画，田汉的历史剧，成为这幅历史画卷中最生动的气息。
丁建元《点燃》是蒙克的一幅画，不知不觉，我就被带进了画里，斯堪的纳维亚半岛边缘上的挪威，挪威森林边缘上的一幢棕红色的屋子，屋子里正在点燃炉灶的那个女子。一幅简简单单的静态的画被作者描绘得有声有色，给我们传递着温暖。这里面有作者的体验，也糅合画家早年的经历。同时，这又是一首母性的赞歌，作者从画里到画外，结合欧洲文学，古希腊神话，北欧传说，进一步透视这幅画的内在底蕴，使得原本看似一览无余的历史名画更其丰满了。
刘醒龙《蒿草青未央》诗意盎然，画意盎然。随意撷取一段，便是锦绣华章，“左手拣起一只瓦砾，掌心里有了一座殿的沉重。右手拾得半个瓦当，指缝中夹带着一处阁的优雅。抬起左脚，无论是不是小心翼翼，都会将东阙踢得空空作响。落下右脚，无论有没有故意，注定要将柏梁台踩得踏踏实实。向西一声喷嚏，足以让西司马门风雨飘摇。向东一下咳嗽，定招致东司马门草木惊心。”好的肉，须细心的切，耐心的烤，慢慢的嚼，静静的回味。
蒋蓝《豹诗典》读起来有点吃力，好像也没有什么美感。但绝对是一篇内容扎实的文化随笔，其中涉及动物学、诗学、文字学、历史学、民俗学、美学诸领域，之所以称之为“典”，或言其仅便于查而不适于读耳。
乔叶《片段》文字简洁，内容沉重。滇西抗战纪念馆，国殇墓园，那些冰冷的钢盔，那些冰冷的名字，曾经长期被有意的遗忘，感谢黄尧、段瑞秋、段生馗那些“疯子们”，也感谢作者乔叶。
（摘自2022.1.4.～1.5.日记）（未完待续）
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