张大威《强挽时光》说出了我们这些人最想说的话。时间是一把刻刀，你脸上的怎么也皱纹抹不掉掩不住；旧物与你相依相偎，时间久了你就成了它的囚徒；死去的亲人只有在梦里相见，死亡是最彻底的遗忘，不是这个世界抛弃了逝者，而是逝者抛弃了这个世界。“如此，我们多少会松开一些强挽时光的手指吧”。
武稚《苍老的绿》前面几段的结尾有一句收束全段的话，如“一个人的老年原来是从晾衣杆的等待开始的”，如“一个人的老年原来是从众人瞩目、从一辆公交车的谅解开始的”，母亲到女儿家小住几天，为女儿买菜，做饭，陪女儿找站台，然后又惦记着家里的老伴，看着母亲的老去，感觉自己的时光也在身边悄悄的流逝，正像结尾所说，“母亲依然是苍老的，一种苍绿的老，即便是这般苍绿，因为有人等待有人需要，这绿便若雨后的苔藓一般，有了生机有了盎然。”后之视今，亦犹今之视昔，总有一天母亲会离去，总有一天女儿也会变成苍绿。
熊莺《一户人的村庄》让人羡慕，让人神往，有田有地有菜园，有鸡有鸭有羊群，一家四口个个都是好劳力，孙女嫁到城里，儿子在城里打工。这户人家在城里人看来过的是神仙日子，而这家人感觉却是平常日子。村里的其他人陆陆续续都往城里去了，这户人家的男主人也曾出去打过几次短工，可是最终还是回来了。没想到这里成了风景区，没想到来了这么多驴友，作者就是从一个驴友的视角来写的，有看到的，也有听到的，写得很从容，像写自己村里的事，又像是小说。
简默《在那桃花夭折的地方》讲了两个故事，一个是桃花劫，一个是桃花痴，都是因为爱情，结果是都疯了，都是几进精神病院，都是每况愈下，最终一个落魄为贱民一个魂断为孤鬼。前者因为妻子出轨，后者是因为三角恋。问世间情为何物，直教人死去活来。作者很擅长讲故事，抵得上一篇警世通言。
陈词《并没走远》是对远逝的父母和大姐的礼赞和怀念，是诗化的散文，又有点童话的味道。母亲的头发是三月的白雪，父亲吹出的口琴胜似百度烈酒，一颗流星坠入柴河，大姐搭乘一河春暖渐行渐远。风吹离愁满柴河，亲人走得再远也走不出我们的心。
蔣新《流浪的名著》写的是淘书之乐，也是纸质名著和经典文学落魄潦倒之叹。地摊上的红色书皮和书皮上的诺贝尔铜像惊艳了你的眼睛，整整十五本台版诺贝尔文学奖丛书打包拎走只花了个白菜价，那些流落在街头地摊的川端康成、贝克特、聂鲁达、马尔克斯们有幸成了你的宠儿，走进你的书房，登上了你的书橱，这不能不说是他们的造化。但不幸的是更多的弃儿被送去了造纸厂，化为纸浆，进入新一轮的轮回。这里面有作者的窃喜，有踌躇满志，但更多的是惋惜，是扼腕长叹。
附《散文选刊》2015中国散文排行榜（33篇，仅列出前20篇）
《粉墨人生》（韩静霆）
《父亲的荣与辱》（梁晓声）
《卖烟叶儿》（刘庆邦）
《喀纳斯丛林》（康剑）
《听海的心》（迟子建）《嫁衣》（南丁）
《夜色起》（沈念）《灯光》（陈耿之）
《黑牤牛轶事》（于志学）
《奇异手记》（刘聪博）
《赵不迁的藏书楼》（周亚鹰）
《老师，这是不对的》（路明）
《写给岳母》（尹武平）
《春探鹏城》（王建生）
《石磨的吟唱》（刘江）
《妈妈的擂茶》（王惠明）
《味蕾上的乡愁》（白荣敏）
《我的英语老师》（汪群）
《安家田的变迁》（余景）
《那叫一个香啊》（王寿庆）
（摘自2022.1.1.～1.10.日记，22:45.初稿）
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