人各有好，影感也有所不同。所以此篇我仅表达的是个人的影感，非喜请勿喷！！！
不知是不是因为疫情的缘故，整个放映厅观影者寥寥无几，我几乎看出了包场的感觉。观影的也基本上都是年青人，确切地说是90后以后的居多，像我这种80后的老阿姨混在其中倒显得有几分格格不入。
《扬名立万》这部电影，我真真觉得冷“喜”感十足，但是你得细品，因为一个不留神你就可能错过了冷笑点。就好像，我中途掏个手机的功夫就听到旁边的两位小女孩笑得咯咯响，等我抬头看时却不明所以：我是错过了什么吗？
《扬名立万》对人物形象的设计，那绝对是可圈可点的诙谐式幽默，它让我想到了鲁迅笔下的阿Q和祥林嫂。少年时我看不懂鲁迅的文章，觉得他是“无病呻吟”瞎鼓噪，现在看来就是艺术，是一种诙谐式的语言艺术。韩寒的《扬名立万》里也是将这种语言艺术表现得淋漓尽致。
不得不说这是一部随时会引你发笑的电影，你会笑人性的丑陋，也会为人性的光辉感动而笑。
当落魄的辉导顶着一头蓬乱的长发，胡须邋遢的出场时，他小清新的毛衣和衬衫给了他几分文艺气息。接着是过气老演员：一个圆滑谄媚（关静年），另一个妖娆傲娇（苏梦蝶），但他们身上也时不时闪耀出人性光辉的一面，感染着观众。这让我想起了一句话：人无绝对之好，也无绝对之恶，都是在生活的逼迫下表现的不同面罢了！“烂片之王”郑导应该是此片讽刺最多的角色，但最后韩寒还是给他洗了白，讽刺归讽刺，却没有腹黑到底；那个好莱坞回来的打手怂的时候是真怂，简直不像个男人，但热血的时候也挺可爱，与大海、片方老板频频互动，也形成了一个笑点圈。
全片围绕上海一个著名的杀人案件展开，片方老板生意场失意，通过特殊渠道请来了杀人犯和将其捉拿的“神枪手”，以及电影界同样失意的名导、演员，他意欲以此案件为噱头，拍出一部扬名立万的电影。于是一众失意之人便聚集于此，一同探讨此案件的内幕，以写出轰动全城的剧本来。这种探讨剧本的模式应该就是时下流行的剧本杀了，这个元素的融入比较具有时代特性。前半场围绕案件，“烂片之王”侃侃而谈，各种狗血剧情和联想引起了辉导的极力鄙视，两人争论不断、几度闹掰。这半场几乎都是隐喻和讽刺，讽刺每个人物身上的“恶性”；后半场随着对案件的不断窥探和深入了解，每个人物身上的“光辉人性”也开始显现。比如梦蝶对同是女性-夜莺的包容、理解和同情；又比如辉导抨击梦蝶演技的同时，也是第一个站出来为她洗白的记者；再比如“烂片之王”盗用辉导的剧本还不让其署名的恶行，实则是官方有意封杀，他出此下策其实是对其的另一种保护……最后，当案件真相暴露与人前时，各位善良的人性便光辉显现。
《扬名立万》其实就是一部对人性和现实的真实揭露，它让我看到了鲁迅的“讽刺艺术”。这类题材的电影向来不少，尤其是韩国关于人性揭露的电影甚多，但大多是揭露现实生活中人性的至恶一面，太多阴郁。这部电影虽有讽刺和揭露，但更多的是对人性善与恶的权衡，他所表现的无非就是人性的不同面，但善良总会在某个特定的时段被彻底唤醒，从而战胜人性的自私和恶，然后光芒普照，给人无限温暖……
社会需要温暖，人性需要熏陶，电影就应该树立一些温暖的正能量。不该是教我们斗，也不该是教我们恨，不管用什么方式，请像这样教会我们爱与理解、宽容与被爱……
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