生活好像由无数的谎言编织而成，但幸运的詹姆斯，读到一篇访谈，于是他内心的梦想被重燃了。
他一开始认为创作是没办法学习，根本就没有方法，直至后来，他努力研究和深挖，总结了一套写作的技巧。
他直接掷出第一枚重弹，一个好的故事，在于情节。
这不是将小说降了档次吗？如果小说的重心都在于情节，会不会太面谱化，或者会不会太通俗？
无论是哪种类型的小说，都需要情节的编排，结构作为支架，要不然就像一盘散沙。
有趣的元素，通过特定的顺序编排，创作出更令人感动的小说。
说到底，令读者触动，才是一个好作品。
有人认为詹姆斯不应该一概而论，有些意识流的作品，没什么情节，照样打动人心。可他不这样认为，他觉得这些是文学作品，并不是小说，创作有不同的表达方式，可以存在不同风格的表现形式，但每一种表现形式，都会有自身的一套方法和技巧，意识流作品也不例外。
那么，情节是什么？
好的故事，在于情节的编排。
这种说法好像一套严谨系统标准，所以詹姆斯称之为“LOCK”系统。
由四个元素组成，主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）、冲击结尾（Knockout）。
主角，是故事的灵魂，必须是引人注目。
目标，想取得某样事物，或逃离某样事物。
冲突，来自其他角色或外在环境的阻力能让你的故事活过来。
冲击结尾：无论是何种结局，都要给人们带来巨大的影响。
如果说情节是好故事的基础，那么结构就是它的骨架。
房子没有架子，就没办法建成，人没有骨架，就没办法行动。可想而知，结构对于故事而言，是重中之重。
于是，詹姆斯提出了一个概念——三幕结构，由开头、中段、结尾这三部分组成。
这么简单的结构，还需要提出来吗？普通人都可以想到。
当然所有人都是这样想的，但又有多少人可以在这三部分抓住读者的心？有可能连开头，读者就失去兴趣，没再继续看下去了。
虽说结构简单，但要通过一定方法把握好这三部分，故事才能更好地开展。
首先，结构第一幕就是开头，一定是强劲而有趣的。
吸引读者：
想尽一切点子，引起读者兴趣。
通过开场白、行动、真实情感、回到过去、序章等，去设置场景，但规模要够大，并以麻烦事作结。
建立读者和主角之间的联结：
读者大部分都是普通人，要让普通人产生共鸣，就要去了解人的共性。主要掌握四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
最好让读者对主角产生这四种情绪，不过作者写人物时，要注意每一个角色界线，不要过度渲染，否则角色太假了。
介绍故事中的世界：
故事背影设定很重要，但读者更关心主角过着怎么样的生活。
奠定小说的风格：
这是严肃小说，还是喜剧？
并不是说严肃小说里就不能有喜剧元素，喜剧里不能有严肃元素，主要是小说的主调要定下来，这样才显得小说更有风格。倘若想小说更有趣的话，可以加一些不同风格的元素。
说服读者继续读到中段：
出现了扰乱事件后，就是要介绍对手出场，不过要留有悬念。
两者，结构第二幕是中段，这个阶段最重要的是用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价。
1、拉长紧张段落，建立紧张的元素。
我的角色在外能碰到什么最槽的事？
我的角色在这个场景会碰上什么大麻烦？
我在场景开始前，已经替读者充分铺陈角色面临的危险了吗？
提高付出的代价，主角要付出的代价有三个层面：由情节、角色和社会造成的代价。
当主角面对一系列的冲突和矛盾，他们要解决这些问题，就必须要付出代价，在这个解决问题的过程中，可以适当增加难度，延续紧张情绪，让主角付出更高的代价。
最后，结构第三幕是结尾。
书中有一段引用美国小说家斯奇兰的话，“小说第一章能帮你卖出这本书，小说最后一章能帮你卖出下一本书。”
所以很棒的结局，会让人回味无穷，迫不及待地想购买下一本书。
一般认为很棒的小说结局要达成两个目标：
结局感觉完全符合这本小说所属的类型。
2、结局让读者感到惊讶，从来没看过的结局。
那么，要达到这两个目标的结局，一般模式是由三种基本部分组成。
1、主角达成目标，正向结尾。
2、读者不知道主角是否达成目标，模糊结尾。
3、主角没有达成目标，负面结尾。
通常情况下，很多人会使用“牺牲”作为结尾，达到一种精神上的升华。
那为什么这个主题如此震撼人心呢？
人类终其一生都在寻找生命的意义，而问题的答案不可能来自孤独自我，一定与社群紧密相连。当有人为了大众利益放弃自我命运，便会触及每个人心中最深的向往。
但有些人不想使用“牺牲”这个主题，免得落入俗套。并不是说它多次使用，就是老梗，只要铺垫得好，仍然可以写出感人至深的故事。
有些人大胆创新，写出一些与众不同的结局，照样引人入胜。所以小说的结局，并没有太严格的规定，必须一定要以哪种主题为终，其实只要是符合故事的设定，带给读者全新的体验价值就可以了。
从以上三幕结构来看，詹姆斯让整个故事具有逻辑性，就像一个魔方一样，按照特有的排序，有效地排列好各种颜色的魔方块。
它们具有逻辑性，那内部必定会遵循一定的规律。詹姆斯把这隐形的规律，比作三个有趣的词，让我们更简单地了解内部的规律。
三幕结构之间的联结，是由扰乱事件和两扇门联结而成。
1、从结构来看，第一个扰乱事件能引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事。
两扇门，从开头到中段，再从中段到结尾，有两扇门，称为无法折返的门。
2、从开头到中段，也就是通过第一扇门，你必须创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。
想从中段到结尾，第二扇无法折返的门，也必须发生一件事，导向最后的对峙。
3、第二扇门通常是一条重要线索或信息，或是重大挫折和危机。借此将故事快速抛向结局。这时小说通常只剩下不到四分之一的篇幅。
我们打好基础，支起架构，只是把故事的大框架支棱起来，要把框架填满了，才是一个完整的故事。
所以，我们要写好每一个场景，它是建构小说的单位。若想写出难忘的场景，通常最好的方法就是加强冲突。
场景有四个要素，分别是行动、反应、铺陈、深化。行动和反应为主，铺陈和深化为辅，相辅相成，融入大框架里。
行动，角色为了达到目标，就会产生行动。
反应，角色碰上事情时，他情绪上如何反应。
铺陈，只要在铺陈场景中丢进一个问题就行了，不必在乎问题大小，只要角色感到焦虑，或与人争执。
深化，它通常不会独立成一个场景，而是融入其他场景，加深读者对角色或设定的了解。
再小的场景，如果没有角色，跟死肉有什么区别。
作家拉约什说过：“多阅读，或者多研究自古名家的作品，你便会承认正是他们对人类角色的剖析，才让他们的作品永不过时，流传至今。”
角色是故事的灵魂，好情节永远需要好角色，它是故事情节发展非常重要的一环。
故事令人难忘不是其中发生的事件，而是事件对角色的影响。
为了让读者对角色产生共鸣，要好好塑造角色弧线，让角色具有生命力，如同一个栩栩如生的人物跃纸而出。
好的角色弧线必须具备下列价段：
起始点：
介绍角色出场，让读者了解他的内在层次。每个人都有核心自我，这是我们多年以来成长经历积累而成的产物，只是我们不刻意去思考这个问题，但我们有共性，那就是抗拒改变，尽可能保护核心自我。
一扇角色必须穿过的门，通常角色穿越时都很不情愿：
角色从原本的生活，过渡到新的环境，那么心境逐渐发生改变。
3、影响内在层次的事件：
核心自我通常由内往外共四层，分别包含理念、价值观、主导态度、看法。离核心越远，层次就越“软”。通过事件对角色的影响，已开始影响了外层层次。
加深影响的扰乱事件：
这对角色的影响，已由外层逐渐渗透到其他层次。
角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”呈现：
当核心理念发生改变，角色就会发生“质”的变化。
因此，写好一个故事，先想好情节，按照结构，编排有趣的元素，填充场景，丰富人物。虽说按照上述的方法去写，并不一定是流传百世的著作，但至少是一个完整的故事。
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