《平原上的夏洛克》： 没真相，也要走在希望的田野上

                                 

《平原上的夏洛克》： 没真相，也要走在希望的田野上

                   

《平原上的夏洛克》是由饶晓志监制，徐磊执导的，充满河北小农村气息的荒诞喜剧电影。与其他几乎同期上映的烧脑的悬疑电影相比，此片是没有可比性的。但正由于此片走的是现实主义的路线，让侦探查不到真相（有点反神探夏洛克主义色彩），捉不到凶手而告终，并以主角们为代表的那种农村情义的硬核而坚持走在希望的田野上，十分值得一看。毕竟这种将乡土平民幽默、乡村建设的故事和问题、现实困境和乡村浪漫被巧妙的串联起来的片子是为数不多的。

这部电影大概讲述了河北深州的农村地方的超英为了圆了丧妻的遗愿而翻盖老房，树河前来帮忙做饭，结果在买菜途中被撞昏迷，肇事司机逃逸。“超英”陷入了矛盾：报警就不能走医保报销了，如果找不到凶手，则需要承担不菲的医疗费。不报警的话，凶手就要逍遥法外，太窝囊了。两难之下，他做出了一个荒诞的决定：先破案，再报警。于是，超英和好朋友占义化身乡村侦探组合，骑着电动三轮奔走在华北平原上，踏上了追寻肇事司机之路的故事。

故事的结局是一个开放式的结局，正如现实的很多案子都是无法水落石出那样（个中原因请大家可以自由发挥）。如果你说现在很多片子都是以开放式作为结局是成为了一种无趣的常态的话，那你就错了。与其他片子不同，这部具有充满田野诗意浪漫与现实主义融合的电影，更适合用这种开放式作为结局。因为它就是现实的荒诞反映。

说到这部电影，首先不得不提饶晓志和徐磊了。饶晓志就是去年导演出《无名之辈》那样的关于讲述西南小城镇无名之辈那些的真实个体生活和命运的荒诞喜剧电影，以此使得该片成为了2018年度好电影之一，而这次他再以监制的身份再度发功，与新晋导演徐磊合作推出这部也是聚效乡村平民生活和遭遇的荒诞喜剧电影，可谓是影迷的福音。而值得一提的是，初出茅庐的徐磊的实力也是不可小觑，刚做导演推出的处女作的这部电影就荣获第13届FIRST青年电影展“最佳电影文本”获奖作品，个中的原因不仅是他在影视圈是沉淀了很多年的人才。论经验资历，他也做过摄影师的助理，也做过婚庆等，因此学习和累计了很多场景设计经验和镜头拍摄手法，使得在此片中可见很多老道的镜头，让我们看不出是出自于一个新手导演的作品。

此片的亮点之一就是导演大胆尝试用了农村生活的非职业演员来农村题材的主角，无论是非职业演员的生活喜欢和散发的土气，还是外貌上的沟壑丛生，都十分符合电影气质，只要导演把控好演员的演技和节奏就可以了，惊喜的事，在这样喜剧中，导演出色地完成了演员和喜剧情节的节奏上的融合。使得片子有条不紊地，合理地推动了情节的发展。尤为更大胆的是，饰演主角超英的就是导演的父亲，另外他的母亲也参演其中，这样的上阵父（母）子兵的做法，作为一个新晋导演而言是实为大胆的，毕竟能动用亲人出演的的导演，都是大导演居多，美国今年的电影《骡子》便是其中一例。结果，让观众捏一把汗的是，最终此片的完成度还是很高的，使得让观众对这种小制作电影，免于说成落得个是一部打亲情牌节约成本而演坏了一部电影的诟病。

另外，此片的亮点还在于海报设计的很精美和符合电影乡土诗意的表达和现实主义的表达。海报上是三尾金鱼悠然自得，在碧波荡漾的水底是身裹雨衣头戴斗笠的超英和占义，两位土味侦探背对背站立，望向不同的远方好似若有所思。代表诗意浪漫的金鱼和接地气的土味侦探相结合，充满了一种浪漫与现实的对碰的艺术效果。面对现实的教室漏房顶，村民做的是面对和接受现实，并赋予现实一种浪漫的生活气息，于是便在遮漏雨的塑料布上养起了金鱼。由此也隐喻出主角们面对现实的破案了了无期的残酷现实，他们即使知道没真相，但依旧奔跑在希望的田野上去寻求真相和维权，他们的举动也是一种充满情义深的乡土烂漫情怀。

回到剧情和取景上，导演在细节和题材的设置和处理都是让人称赞的，把“土味生活”中那些不起眼的小事，变成一处值得为它止步好好欣赏浪漫而又充满写实的风景。一方面华借助导演的镜头我们可以看到北平原上一望无垠的麦田，夕阳照射下金灿灿的麦子秸秆的美，以及反映主人公的忠厚老实，乡村邻里之间的互帮互助的情义美；另外一方面我们也可看到农村土地中的石灰马路灰尘滚滚的建设、以及反映青年流向城镇生活，而让乡村凋敝引发的空巢，而没有监控导致治安差的现象，以及教室房屋等漏水无人管的等丑陋现象，以及导演以老舅被车撞了却不愿意掏钱的外甥的事例；以及幽默地设计吐痰被罚事例；“查案”误入校园假扮学生等充满黑色幽默的情节，都体现一种揭露企业家的道貌岸然的虚伪，以及个人关于道德伦理和法律秩序的交战折射。以上，导演的这些剧情和取景都是想通过电影的形式去活生生地表现出现实社会关于农村建设的美好与丑陋，浪漫与现实。这也终归是最真实的中国现实村容村貌的好与坏，和反映乡间农民那真实的生活和命运。

这种小制作的，延续《无名之辈》神韵的片子不会是商业大片，它要是聚焦农民现实生活，并不失浪漫的气息，君不见结尾处的浪漫拍摄就是十分点题得不错的，主角们月夜奔行开始镜头和气氛十分美妙，最讲究仁义的超英骑马追车等行为就是代表着带着一种中国农民一贯最质朴最老实最讲情义的风骨。此片通过塑造了超英这个角色，暗示了以超英为代表的农民那一种重情义的，渴望查出真相和得到维权的质朴价值观。并且也说明了以超英为代表的农民哪怕没真相，也要将农民的一种正能量的价值观坚持地走在希望的田野上的那种坚持而浪漫的高贵品质。

不敢妄言，中国电影的希望就在于小成本小制作的、非职业演员的、新导演的荒诞喜剧的片子上，但起码如这部电影《平原上的夏洛克》这样，一些农村题材的小成本电影具有浓郁的现实色彩，是尤为值得一看的。我们可以通过《平原上的夏洛克》的这种质朴的电影，时刻告诉我们内心深处是有着那么一种最淳朴的农村的乡土情在，以及村民间那种深厚的情义在，也具有乡间田野的诗意在。另外还有此类电影代表的现实主义的含义，那就是此片向我们抛出和折射出的如村路建设、漏水旧房改造、空巢问题、农村是否需要监控设备治安问题等这样乡村社会问题，都让我们值得好好深刻探讨和反思的。