中国书法自古以来便承载着中华民族的文化精神和美学追求，毛笔汉字的普及无疑是其得以深入民间、广泛流传的基础。然而，在当今的艺术语境下，尽管书法被赋予了极高的文化价值和社会地位，但在纯粹艺术欣赏的角度来看，它可能不像绘画那样易于被大众直观感知和普遍接受。
王羲之作为中国书法史上的巨擘，其作品的确代表了书法艺术的高峰，但即便是这样的大师之作，也可能受限于专业知识和审美训练的门槛，使得真正能够领悟其艺术精髓的人群相对有限。加之汉字书写是基础教育的一部分，每个人都能写字，但对于书法好坏的判断标准因人而异，这就造成了书法艺术难以像纯抽象艺术那样有一个统一且普适的审美评价体系。
相较于绘画，书法艺术的表现手法更为抽象和内敛，它更多地体现在线条节奏、结构布局和气韵生动上，而非直接呈现具象的画面内容，因此，在感官冲击力和情感共鸣方面，对于普通观众来说，可能会显得不如绘画来得直接和强烈。这也是为何在许多公共场合，百姓面对一些高深的书法作品时，可能会觉得难以产生深切的情感连接。
当前社会中，部分书法创作出现了过分强调个人风格以至于近乎走火入魔的现象，甚至有人将其神秘化或巫术化，脱离了书法艺术的本质，这无疑是对艺术精神的一种背离。这种情况下，人们呼吁回归书法艺术的真实本源，避免陷入伪艺术的困境。
同时，书法还必须有一个创新性的思路：将书法与绘画等其他造型艺术结合，让书法不再孤立存在，而是融入更广阔的视觉艺术领域。这样做的好处在于，既能让书法艺术在新的表现形式中焕发活力，又能在绘画的过程中加入书法元素，提高书法的可接触性和趣味性，从而吸引更多的普通人参与和喜爱。
总结而言，书法艺术应当打破传统的单一路线，寻求与其他艺术形式的深度融合，以此适应时代的发展需求和公众审美的变迁。只有这样，书法才能摆脱曲高和寡的境地，重新成为贴近大众、具有鲜活生命力的艺术表现方式，同时也能够在融合创新中不断提升自身的艺术成就。
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