答案一：有情人的破财，没情人的吃狗粮，破完财的下半个月没粮吃，吃了狗粮的下半个月上陌陌。
答案二：被人警告：“任何形式的秀恩爱都是撒狗粮！”当然，你也可以理直气壮的说：“是啊，我就是要撒狗粮。”就此走上拉仇恨的不归路。。。
答案三：看到别人家的女票在朋友圈晒巴宝莉爱马仕，回家生怕被女朋友质问：“为什么红包比去年少了两百？”
一千对情人就有一千个情人节。
今天要给大家推荐的一部日本爱情片和以上情形毫无关系，更与爱情动作无关。电影讲的是纯粹的爱情，具体来说，是前网络时代的网恋。这就是由森田芳光导演，深津绘里、内野圣阳、户田菜穗和宫泽和史主演的《春天情书》。
情人节电影 | 《春天情书》：你对爱情的理想主义只是心有不甘
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森田芳光导演已经于2011年去世，享年61岁，在大师云集的日本导演里，他没有小津安二郎、黑泽明、沟口健二等人那样的声誉。通过豆瓣可以很清楚地看到，《春天情书》在国内并不是很有名，豆瓣影评只有20多篇（作为对比，下图中可以看到，周星驰的《西游伏妖篇》影评却多达5521篇）。然而此片的评分却高达8.4分，口碑不可谓不好。
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影片的故事背景设定在90年代的日本。学生时代作为出色的美式足球选手大出风头，但因伤隐退后，速见升（内野圣阳 饰）进入东京一家公司成为平凡的上班族。无聊烦恼的职场交际和女友不咸不淡的往来令他倍感烦闷。在此之后，他以“春（ハル）”作网名，登陆一个电影留言板寻求同好。留言板上充斥着热爱电影的人群，速见独独与网名“星星（ほし）”的陌生人相聊甚欢。未过多久，他们通过私人邮件聊天，从电影聊到爱情、事业、人生。星星的真实身份是住在盛冈的女孩藤间美津江（深津绘里 饰），多年前爱情道路上的巨大打击让她始终无法向前迈出一步。她不停地变换工作，仿佛一只找不到归宿的鸟儿。通过邮件，星星和春天彼此牵绊与吸引，成为了虚拟时代来临时从未谋面的知心好友。两人的话题不断深入，看似一切美好，直到一位网名叫玫瑰的女子--她是星星的妹妹--的介入，一些都发生了改变，两人的关系产生严重的危机。
即便到今日，网恋也是略显边缘化甚至是污名化的恋爱形式。然而在上世纪90年代中叶，森田芳光导演却给即将进入网络时代的观众带来一部理念过于超前的网恋电影，这超前不仅仅体现在观念上，还有电影形式。这部以蓝色BBS论坛为背景的作品居然在长达三分之一的部分用男女主人公网上聊天的字幕带着观众推进情节。在那个还没有语音、视频和表情包的时代，两位主角各自躲在电脑屏幕之后，用纯文字认识、聊天以及恋爱。
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《春天情书》的BBS蓝色背景
不相见而只用文字交友的形式在80年代的中国非常流行，网上曾经传过一个木心的段子。据说在“那个车、马都很慢”的时代，木心和一位湖州女孩做了五年笔友，可当两人终于相见，结果“我们勉强地吃饭，勉强地散步，到了晚上，天上勉强地挂起月亮。”
活生生的见光死。即便在文字世界里有多么惺惺相惜，现实世界里终归认识太浅。
影片必然不能按照“木心模式”发展下去，两位主角在银幕之后对着没有声音和面容的彼此毫无顾忌地交流，内容从婚姻和爱情到哪里的冷面更好吃，再到电影和运动，无所不包。通过冰冷的文字，两人开始渐渐在乎形象模糊的彼此。影片最后，克服了巨大危机的二人相见，故事圆满结束。暂且不说这样的故事在现实生活中有多少实例，至少它给我们一种新的爱情的可能性。就像异地恋、异国恋一样，并非抱着手机就不能谈恋爱，如果有人质疑，我们至少可以说：
“喏，有电影为证，为什么不可以？”
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春天和网友在BBS聊天
丽塔·卡伦在《叙事医学》中曾经这样分析病人的口述史，她认为，一个病人对自己病历的讲述，事实上是基于当下自身状态的某种重构。将这个理论扩大到日常生活中，则我们可以认为一个人对过去的怀念和回忆，都深深烙着他/她当下生存状态的痕迹。简单来说，就是人在回忆过去的时候，往往容易将记忆中的过去诗意化，只保留美好的部分，而删去不愉快的回忆，因此在大多数人的脑海中，旧的东西往往带有乌托邦的美好色彩。《春天情书》这部电影的故事背景在90年代中叶的日本，那还是上网使用486个人电脑、听歌用CD、连索尼V8的画质都渣得看不清面孔的时代，而这些东西配上东京塔、日本冷面、地铁、新干线，一切显得质朴而笨拙，由于技术的迅速发展，上述东西令如今的观众产生了强烈的年代感，而恰恰是这种年代感增强了电影的诗意美。
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上世纪90年代的BBS界面
电影中有几个场景令人印象深刻。第一个是新干线相认，男主春天所乘的火车路过，女主星星则开着一辆白色小车，身着一身红裙，两人拿着DV在火车飞驰而过的那一瞬间互相拍摄。两人的相遇只是一瞬间，而拍下来的画面却渣到根本看不清对方的脸，但是春天却在两人遇到危机之后，反复回放那段录像，尽管他从没看清过星星的脸。
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录像里根本看不清星星的脸
还有两个场景，则是春天与星星以及玫瑰相见的时候，彼此约定手持磁卡或者英文报纸。两人相对而立，默默不语，没有任何现代化通讯设备，但仅仅是相认成功之后的相视一笑，却能让观众露出一丝会心的笑容。
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生活在东京的春天和在盛岗乡下的星星相熟之后，彼此查看去对方那里的火车线路，并且列出每一站的站名。“这样写站名时，感觉像到你那里去。”当春天打出这样一句话，细腻的观众很难不为之动容。这句话让我想到一个男孩为了心爱的姑娘从一座小城悄悄去往她所在的那座城市，看着距离目的地公里数渐行渐少的心情。
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还有一个很小的细节，春天刚开始上网，不懂笑脸的意思，当星星教会他之后，两个人的聊天变成了这样
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这种原始表情包只可能出现在那个时代，而对于刚开始接触网络的春天来说，这成了只有他和星星才知道的秘密。这种感觉就像现在有一个姑娘还对你使用╭(╯^╰)╮ 这样的表情包一样，慢慢地，这也会变成两个人的回忆～
如果故事仅仅只有这些，那还只能算是一部纯情电影，好是好，但总觉得差点火候。森田导演的高明之处正是在于他并没有让角色脱离现实。春天以前是一个优秀的美式足球运动员，并且因此保送了大学，但后来却因伤不得不进入公司。在生活中的挫败感以及与女友不咸不淡的关系让他难免有些颓废，后来女友也因为跟随父亲去澳洲而离开他，其理由仅仅是一句“我很喜欢学英文”。星星看似是一个很有目标的人，她在年轻的时候尝试经历不同的工作，认为自己“在工作上是个见异思迁的人”。事实上她不停换工作却表现出了在世界上飘荡的无力感。星星在经历了男友的亡故之后决定再也不爱一个人，她承认“恋爱就是找到另一个自己”，却接受了一位不追求爱情和性，只要一个形式上的婚姻，并因此得到父亲遗产的男子交往的请求。最后，心有不甘的她终于在春天的鼓励下放弃了这段交往，当那名男子问她是否有了喜欢的人时，星星说：
“和你在你一起我没办法找到自己喜欢的人。”
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星星的书架上多次出现村上春树的作品，例如《世界尽头与冷酷仙境》、《舞！舞！舞！》、《国境以南，太阳以西》、《1973年的弹子球》，等等。其实可以说，从星星的身上，我们不难看到《挪威的森林》中直子那孤单、无助的影子。正如赵雷的《成都》所唱：“最让我为难的，是挣扎的自由”。星星和春天渴望自由，却一直在现实的泥淖中挣扎不休。星星说她喜欢的电影是希区柯克的《后窗》，因为可以眺望别人，其实她和春天躲在电脑屏幕后眺望别人，也是某种漂泊的表现，电影里也不止一次出现从背后瞭望别人的镜头。
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星星的书架
片中星星的妹妹玫瑰的出现，却给了他们“挣扎的自由”一个答案。玫瑰的身上，我们很容易看到村上笔下绿子的影子，她直率大胆，可爱开朗，遇到春天之后毫不害羞地打招呼，并且说一些放荡的话来刺激春天。然而正如绿子一样，玫瑰看似轻薄放荡，却从不与春天上床，因为她把春天留在身边，只是想要一个哥哥，而非男友或者性伴侣。不想玫瑰却是星星的妹妹，而不知情的春天向星星撒谎，说他已经和玫瑰上过床，星星因此拒绝和春天联络。片中可以看出，春天明显希望和玫瑰上床，可当玫瑰有了新男友，他只看了一眼男生，便认定玫瑰只有和这样的人在一起才会幸福，心中因此对玫瑰毫无牵挂。当和玫瑰一起向星星把一切解释清楚之后，春天终于迈出脚步，去寻找星星。
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在玫瑰的身上能看到绿子的影子
在现实生活中，“饮食男女，人之大欲者存焉”，何况现实的复杂远非这一句话可以概括，春天与星星的柏拉图式恋爱遭受性和欲望的威胁其实毫不意外。他们想要挣脱牢笼，可牢笼岂是说挣脱就能挣脱的？所以他们都是凡夫俗子。但是当不得不做出选择的时候，所幸他们有了自己的答案，勇敢迈出自己的脚步，毕竟他们心有不甘，毕竟挣扎的自由也是自由，尽管被现实压得喘不过气，可是他们还算是半个理想主义者。
影片结尾，春天和星星在车站相对而立，手里拿着约定见面的磁卡。
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此时镜头有彩色渐渐转成黑白，春天缓缓向星星跑去，我们看到他的背影和星星露出牙齿的笑容，彼时阳光刚好照下来，气氛很安静。
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两个人全片没有一句语言交流，画面由两人相会的场面再次转回字幕：
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Hey！下次有姑娘问你是不是理想主义者，你敢不敢回答：“我是半个理想主义者。”
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